Teenage Jesus and the Jerks fue una influyente banda estadounidense de no wave , con sede en la ciudad de Nueva York , que formó parte del movimiento no wave de la ciudad . [1]
Lydia Lunch conoció al saxofonista James Chance en el CBGB y se mudó a su apartamento de dos habitaciones. Comenzó a combinar su poesía con la guitarra acústica y se sintió impulsada a formar una banda después de ver una de las actuaciones anteriores de Mars . [2] Lunch encontró al guitarrista Reck en CBGB y lo reclutó como baterista, luego lo pasó al bajo. Formaron una banda llamada The Scabs y agregaron brevemente a Jody Harris a su formación. Lunch conoció a Bradley Field a través de Miriam Linna y lo convenció para unirse a principios de 1977. [3]
La banda armó un conjunto de diez minutos de canciones muy cortas. [4] Lanzó sólo un puñado de sencillos.
Presentado en el LP fundamental No New York , una muestra de la primera escena no wave , compilado y producido por Brian Eno , el grupo dejó poco más de una docena de canciones grabadas completas. La mayoría de los títulos supervivientes se recopilaron en la recopilación retrospectiva de su carrera de dieciocho minutos Everything , publicada en 1995 a través de Atavistic Records. Sin embargo, existen otras versiones de estudio de varias canciones, junto con algunas grabaciones en vivo.
El grupo se disolvió a finales de 1979 y sólo se reunió brevemente en 2008 para una pequeña cantidad de actuaciones con el ex bajista Jim Sclavunos a la batería y Thurston Moore al bajo. [5]
En su libro Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984 , Simon Reynolds identifica a Teenage Jesus and the Jerks como un ejercicio de sacrilegio del rock:
Teenage Jesus and the Jerks, y sus bandas camaradas Mars , Contortions y DNA , definieron el radicalismo no como un retorno a las raíces sino como un desarraigo. Curiosamente, los grupos no wave organizaron su rebelión contra la tradición del rock utilizando el formato estándar del rock de guitarras, bajo y batería. Era como si sintieran que el camino electrónico fácil para hacer ruido post-rock fuera demasiado fácil. En lugar de ello, utilizaron las herramientas del rock contra sí mismo. Es por eso que ninguna música wave invita irresistiblemente a metáforas de desmembramiento, profanación y profanación del cadáver del rock. [6]
Lydia Lunch ha expresado su desdén por el punk rock, afirmando en Rip It Up : "Odiaba casi todo el punk rock. No creo que ninguna onda tuviera nada que ver con eso. ¿Quién quería acordes , todas estas progresiones que tenían? ¿Has estado acostumbrado al rock? Para tocar la guitarra slide usaba un cuchillo, una botella de cerveza... el vidrio daba el mejor sonido. Hasta el día de hoy todavía no sé ni un solo acorde de la guitarra." [6]