46°3′39.82″N 14°30′34.28″E / 46.0610611, -14.5095222
El Teatro Juvenil Esloveno o Teatro Mladinsko ( en esloveno : Slovensko mladinsko gledališče ) fue fundado en Liubliana en 1955 como el primer teatro profesional para niños y jóvenes en Eslovenia . Está situado en el Seminario Baraga , que fue construido por el arquitecto Jože Plečnik en el centro de Liubliana . En la década de 1980, se convirtió en un centro de investigación teatral y teatro políticamente comprometido. Es conocido por una amplia gama de poéticas innovadoras de diferentes directores y una energía de conjunto , un enfoque de actuación al estilo de Peter Brook con un laboratorio de investigación teatral para actores, directores, coreógrafos y músicos para investigar, desarrollar y crear.
El Teatro Mladinsko fue fundado en 1955 por Balbina Baranovič, directora y fundadora de la primera compañía de teatro experimental de Eslovenia . A lo largo de su historia, el teatro ha colaborado con los reformistas teatrales que dieron forma al teatro esloveno durante la segunda mitad del siglo XX.
El desarrollo del Teatro Mladinsko avanzó con las prácticas teatrales contemporáneas de los reformadores del teatro esloveno durante la segunda mitad del siglo XX, incluidos los directores Žarko Petan , Mile Korun, Dušan Jovanović , Ljubiša Ristić, Meta Hočevar, Paolo Magelli, Janez Pipan, Vito Taufer. , Tomaž Pandur , Eduard Miler, Matjaž Pograjc , Martin Kušej , Dragan Živadinov , Emil Hrvatin, Tomi Janežič , Matjaž Berger, Jan Decorte, Diego de Brea , Jernej Lorenci, Ivica Buljan , Silvan Omerzu, Oliver Frljić, Borut Šeparović y Damjan Kozole .
A principios de los años 70, el dramaturgo esloveno Dominik Smole asumió la dirección del teatro y se encargó de que el Mladinsko presentara espectáculos juveniles de gran exigencia artística. El Mladinsko se encontraba al margen del teatro, lo que permitía que se concentraran en él muchas energías creativas diferentes. Los poderes políticos consideraban que el teatro no era importante, lo que permitió realizar cambios organizativos y programáticos. Los años 70 también marcaron una época de crisis en el Drama Ljubljana ( Teatro Nacional de Eslovenia, Ljubljana ), donde las circunstancias impidieron el desarrollo del tipo de teatro contemporáneo que Mladinsko comenzó a desarrollar con la llegada de Dušan Jovanović.
La década siguiente, cuando Petar Jović se convirtió en director general y Dušan Jovanović en director artístico (con la ayuda del dramaturgo Marko Slodnjak), y luego Ivo Svetina , estuvo marcada por los proyectos de Ljubiša Ristić, especialmente Missa in a minor , que inició la serie de proyectos que marcaron a Mladinsko como nexo de unión entre el teatro político y el experimental. A mediados de los años 80, comenzaron a aparecer poéticas no vinculadas a la "política actual", primero con los proyectos de Vito Taufer, luego con los espectáculos de Janez Pipan y Scheherezade de Ivo Svetina , dirigidos por Tomaž Pandur, y los proyectos de Dragan Živadinov . Esta línea ha continuado desde la década de 1990 hasta el presente en forma de diversidad y autopoética en espectáculos como los de Eduard Miler, Matjaž Pograjc , Emil Hrvatin, Tomi Janežič , Matjaž Berger, Diego de Brea y una amplia gama de artistas de teatro contemporáneo.
Bajo la dirección artística de Eduard Miler, Tomaž Toporišič, Matjaž Berger y, en las últimas temporadas, de la actual directora del teatro, Uršula Cetinski, Mladinsko se convirtió en un escenario de gran riqueza y diversidad, sin dejar de ser el centro esloveno de la investigación teatral. Los fuertes acentos de Martin Kušej ( Escándalo después de Cankar ), Meta Hočevar ( Un álbum de familia ), Matjaž Pograjc ( Roberto Zucco, ¡Frágil! ), Emil Hrvatin ( Fantasías masculinas ), Eduard Miler ( Susn, La misión ), Tomi Janežič ( Edipo rey, Utva ), Matjaž Berger ( Galileo Galilei, Interpretacija sanj ), Diego de Brea ( Los condenados, Crimen y Punishment ), Ivica Buljan ( Young Flesh ), Jernej Lorenci ( Gilgamesh ), Vinko Möderndorfer ( Blasted ), Barbara Novakovič, Vlado Repnik, Ivan Peternelj, Jan Decorte, Sebastijan Horvat, Damjan Kozole, Silvan Omerzu y muchos otros, junto con las investigaciones de Taufer, han explorado un territorio extremadamente amplio de la función teatral (como las representaciones Silence) . Silencio, Silencio , Pippi y El sueño de una noche de verano ) y los proyectos de Dragan Živadinov dieron como resultado el período estéticamente más diverso en la historia del teatro que la maquinaria crítica en Eslovenia – debido a las limitadas herramientas con las que operaba y a los altercados ideológicos de la izquierda política, conectada con la llamada producción independiente o "dependiente" – no supo contextualizar o no pudo analizar.
Junto con varios representantes de la llamada escena independiente, el Teatro Mladinsko ha sido durante las últimas dos décadas y media un lugar de creación que ha aportado fuertes impulsos al teatro esloveno más institucional. Los impulsos se orientaron en la dirección del "teatro de modos combinados de expresión para la era postliteraria" de Richard Kostelanetz [ cita requerida ] . Por un lado, enfatiza la "metateatralidad" tal como la define Bonnie Marranca (por ejemplo, el enfoque en el tercer paradigma del espectador y su percepción) y, por otro lado, la doble codificación del teatro que surge de las tácticas de las neovanguardias históricas , las posvanguardias y las representaciones políticas de la segunda mitad del siglo XX.
Las tácticas de epicización, el teatro formalista y energético, la escena del paisaje, la parataxis , la simultaneidad, el juego con la densidad de signos, la musicalización, la dramaturgia visual, las intrusiones de lo real, el ensayo escénico, la heterogeneidad , el espacio metonímico , el encuadre, el montaje escénico, la estética de la velocidad, la estética vs. el cuerpo real, la intermedialidad –para utilizar la terminología utilizada por Hans-Thies Lehmann para el análisis de lo posdramático–, todo ello ha llevado al Teatro Mladinsko a las heterogéneas esferas de las artes escénicas contemporáneas, a los puntos de encuentro de diversos medios artísticos que han enriquecido y añadido constantemente al campo teatral.
La inserción de estos fenómenos en el espacio teatral internacional y de festivales fue extremadamente importante. Hoy, cuando los espectadores se encuentran inmersos en la era post-socialista del llamado período de transición en Eslovenia, la distancia histórica les permite afirmar que sin este apoyo desde el exterior, Mladinsko no habría sobrevivido como ejemplo del teatro contemporáneo. La respuesta positiva en Europa y América fue decisiva para la continuación de la investigación. Así, se produjo la dualidad: Mladinsko fue relativamente marginado en Eslovenia, mientras que en el extranjero representó el arte, la cultura e incluso el país eslovenos.
En 1969, la ciudad de Liubliana otorgó al teatro el premio Župančič por sus logros especiales como “ejemplo excepcional de la voluntad creativa colectiva para difundir la calidad del arte teatral a círculos más amplios”. [ cita requerida ] En 2008, la Comisión Europea otorgó al teatro el título honorífico de Embajador Cultural Europeo por su actividad internacional y la calidad de sus representaciones. [ cita requerida ]