Teatrul Evreiesc de Stat (TES, Teatro Estatal Judío ) en Bucarest , Rumania es un teatro especializado en obras relacionadas con el judaísmo . Es el teatro en lengua yiddish más antiguo del mundo con actividad ininterrumpida. Su repertorio contemporáneo incluye obras de autores judíos, obras sobre temas judíos y obras en yiddish (que se representan con traducción simultánea al rumano , mediante auriculares instalados en el teatro en la década de 1970). Muchas de las obras también cuentan con actores judíos.
Un precursor, el Teatru Evreiesc Baraşeum, funcionó como teatro judío durante la mayor parte de la Segunda Guerra Mundial , aunque estuvo cerrado durante los pocos meses que duró el Estado Legionario Nacional , y a partir de entonces actuó en rumano en lugar de yiddish hasta la caída de Ion Antonescu .
El teatro judío en Rumania tiene una tradición que se remonta al siglo XIX. La primera referencia periodística a un teatro judío en Rumania fue una reseña de Mihai Eminescu en el periódico rumano Curierul de Iaşi ( El Correo de Iaşi ) en 1876, en la que describía una compañía de seis actores judíos que actuaban en el famoso jardín del Árbol Verde de Iaşi bajo la dirección de Avram Goldfaden , el padre del teatro judío moderno. [1]
En Bucarest, el edificio del teatro, el Teatru Baraşeum o Sala Baraşeum , se utilizó desde principios de la década de 1930 como teatro en lengua yiddish, originalmente bajo gestión privada. El teatro recibió el nombre en honor al Dr. Iuliu Barasch , al igual que una clínica contigua. (La calle en la que se encuentra, la antigua calle Ionescu de la Brad, es ahora la calle Dr. Iuliu Barasch). Al borde de la Segunda Guerra Mundial , fue sede de la compañía Thalia , una de las cuatro compañías profesionales de teatro yiddish en Bucarest en ese momento. [2]
Cuando estalló la guerra en Europa y la política antisemita de derecha que había sido un factor durante mucho tiempo en Rumania pasó a primer plano, los recursos para el teatro yiddish en Bucarest se agotaron. En el verano de 1940, las cuatro compañías de teatro yiddish con sede en Bucarest, incluida Thalia , emprendieron giras por el país en lugar de intentar hacer teatro de verano en Bucarest. Thalia estaba de gira cuando el rey Carol II abdicó el 6 de septiembre de 1940, el comienzo del Estado Legionario Nacional bajo el mando del general (más tarde mariscal) Ion Antonescu . La Guardia de Hierro extremadamente antisemita se convirtió en el único partido político legal en Rumania. El 9 de septiembre, a los judíos se les prohibió participar en el teatro. Todos los judíos fueron despedidos de puestos artísticos o administrativos en el Teatro Nacional y otros, y las compañías en idioma yiddish del país vieron revocadas sus licencias. También se prohibió el uso público del idioma yiddish. [3]
Sin embargo, después de algunas peticiones, el 26 de septiembre se obtuvo el permiso para poner en marcha un único teatro judío en Bucarest, sujeto a condiciones como hacer donaciones a un fondo para actores cristianos desempleados , actuar sólo en rumano y obtener el permiso del comandante militar de la capital. Unas 200 personas se asociaron con el grupo que surgió, que abarcaba desde intérpretes de comedia ligera hasta actores versados en el método de actuación de Konstantin Stanislavski , y que representaban una amplia gama de políticas y todos los niveles de experiencia. [4]
La compañía quería alquilar el Teatro Roxy en el distrito céntrico de Lipscani , pero les dijeron que solo se les permitiría actuar en el gueto judío ; el Baraşeum en el barrio de Văcăreşti cumplía con este requisito. [5]
Durante los seis meses siguientes, la compañía tendría que luchar con las autoridades sobre las condiciones en las que podría abrir, mientras esperaba el esquivo permiso del comandante militar. Un documento del 17 de enero de 1941 del ministro de Cultura y del director general de teatros y óperas, Liviu Rebreanu, añadió nuevos requisitos: cada artista individual necesitaría la aprobación del director general de teatros; no se podrían representar obras en los principales días festivos cristianos ni en los tres "días festivos legionarios"; sólo podían utilizar la puerta principal del Baraşeum en la calle Ionescu de la Brad, no la puerta del escenario en la calle Udricani; y no podían abrir hasta el 31 de mayo de 1941, cuatro meses y medio después. Días después de que se pusieran en marcha estos requisitos, la Guardia de Hierro intentó un golpe de Estado contra Antonescu ; la derrota de la Guardia dio lugar a un gobierno menos activamente hostil a los judíos. Estos nuevos requisitos se relajaron tras la derrota de la Guardia de Hierro, y Rebreanu escribió el 19 de febrero que "en vista de la situación actual" podrían abrir el 1 de marzo. El comandante militar nunca dio permiso formal, pero ese requisito parece haber sido ignorado. [6]
El 1 de marzo de 1941 se inauguró el Teatrul Evreiesc Baraşeum (el teatro judío Baraşeum) con la revista Ce faci astă seară? ( ¿Qué haces esta noche? ). Cinco días después se estrenó una producción de Los hermanos Sanger de Margereth Kennedy. Cambiaron el nombre a Gema y también pusieron el nombre de otro autor (ya que sólo se les permitía representar obras de judíos). [7]
Durante los años de la guerra, el Teatro Judío Baraşeum estrenó más de treinta producciones, de las cuales aproximadamente la mitad fueron dirigidas por Sandru Eliad. Aunque oficialmente era exclusivamente judío, en ocasiones varios intelectuales gentiles ayudaron a la compañía ilegalmente, especialmente con traducciones; esto era suficientemente conocido como para provocar la indignación de al menos un periódico antisemita. Algunos gentiles, en su mayoría intelectuales, mostraron su apoyo al teatro asistiendo a las representaciones. [8]
En ocasiones, sus obras fueron objeto de una fuerte censura. Por ejemplo, en una ocasión se les exigió que eliminaran los versos «Je sais bien que demain tout peut changer» (Sé que mañana todo podría cambiar) y «L'histoire est à tournant» (La historia está en un punto de inflexión) de una canción de amor francesa , para que no se los entendiera políticamente. En otras ocasiones, sin embargo, incluyeron algún que otro chiste o estribillo en yiddish. [8]
Israil Bercovici , que más tarde se convertiría en una figura clave del Teatro Estatal Judío, ha dicho de este período que el teatro judío fue empujado a la periferia, pero "convirtió esa periferia en un centro de la cultura y el arte judíos". [9] Entre sus obras se incluyen traducciones al rumano de piezas clásicas del teatro yiddish, como la agridulce Dos Groise Ghivens ( El gran billete de lotería , un musical basado en una historia de Sholom Aleichem ) y The Dybbuk de S. Ansky , así como nuevas piezas y representaciones de obras de los aceptablemente judíos Jacques Offenbach y Louis Verneuil . [10]
El 23 de agosto de 1944, el golpe de Estado derrocó a Antonescu y, como consecuencia, se legalizó de nuevo el uso de la lengua yiddish. El Baraşeum volvió a actuar en yiddish y el 15 de septiembre presentó Mentshn ( Hombres ) de Sholom Aleichem. Sin embargo, esta producción del Baraşeum no fue la primera obra en yiddish del nuevo período. La misma tarde del 23 de agosto tuvo lugar una representación improvisada en yiddish, Nacht-Tog ( Noche-Día ), en Botoşani , la ciudad donde, en 1876, Avram Goldfaden había presentado una de las primeras producciones profesionales en yiddish, la primera en un teatro cerrado. [11]
Este grupo que había improvisado la obra en Botoşani formaba parte de la Yiddisher Kultur Ferband (IKUF). Desarrollaron y repitieron su representación de Nacht-Tog . Esta representación estaba claramente dividida en dos partes, Nacht representando el pasado oscuro y Tog expresando la creencia en la vida. La obra utilizó canciones tanto de los campos de trabajos forzados como del teatro yiddish anterior a la guerra. [11]
El IKUF se convertiría en una institución clave en los siguientes años, publicando una revista IKUF Bleter , organizando bibliotecas y conferencias, y desarrollando Teatrul IKUF, un nuevo teatro yiddish dirigido inicialmente por Iacob Mansdorf. Con actores en su mayoría jóvenes y profesionales de ciudades de toda Rumania, su producción de la nueva obra de Moşe Pincevski Ich Leb ( Yo vivo ) sobre la resistencia en un campo de trabajos forzados los puso en el mapa en un Bucarest donde el Partido Comunista se estaba moviendo hacia la hegemonía. Las ceremonias de inauguración de la obra incluyeron a varios oradores, entre ellos el ministro de Arte Mihail Ralea e Iosif Eselaohn del partido socialista Ihud . [12]
Mansdorf, según Bercovici, se cansó de dirigir una compañía de teatro después de sólo dos años; algunos de sus actores se fueron con él. Otros, entre ellos Sevilla Pastor, Dina König, Seidy Glück, Moris Siegler y Marcu Glückman, se reorganizaron bajo la dirección de Bernard Lebli y se convirtieron en la nueva compañía permanente del Baraşeum, con un subsidio sin precedentes del gobierno. Comenzaron su nueva temporada el 11 de enero de 1948 con Dos Groise Ghivens ; a esto le siguió Nekomenemer ( La canción de guerra ) del escritor yiddish francés Haim Sloves. [13]
Tras el ascenso del comunismo en Rumania , el teatro IKUF fue nacionalizado el 1 de agosto de 1948 como Teatro Judío Estatal (Teatrul Evreiesc de Stat, TES). En 1949 se fundó un segundo Teatro Judío Estatal Rumano en Iaşi , pero dejó de existir en 1964. [14]
Desde entonces, el TES ha estado funcionando en el antiguo edificio del Baraşeum casi de forma continua. Entre 1954 y 1956, el edificio del teatro fue reconstruido con un escenario moderno; la compañía actuó en varios otros escenarios de Bucarest durante ese tiempo. En 1955, Franz Auerbach se convirtió en director del teatro, con Iancu Gluck como director general e Israil Bercovici como secretario literario. [15] Durante las siguientes dos décadas, estos tres sin duda harían tanto como cualquier otra persona en el mundo para mantener viva la llama del teatro yiddish. (El sucesor de Auerbach, Harry Eliad, sigue dirigiendo el teatro en 2005. [actualizar])
La primera producción en el nuevo escenario de su edificio (ahora llamado, como la compañía, Teatrul Evreiesc de Stat, pero todavía a veces referido como Baraşeum) fue El diario de Ana Frank , con Samuel Fischler como Otto Frank . Durante cuatro años (1957-1961), TES también operó un teatro estudio para entrenar a jóvenes actores y técnicos escénicos, en el que algunos de los grandes sobrevivientes del teatro yiddish enseñaron sus oficios a una nueva generación. [16]
La compañía realizó una gira a Israel en 1968, a Estados Unidos y Canadá en 1972 y a Berlín Oriental en 1977. [17] [18]
El repertorio de TES incluye muchas obras con música de su propio Haim Schwartzman. Han interpretado obras tradicionales del teatro yiddish y nuevas obras de Ludovic Bruckstein (o IL o Leibush Brukstein, 1920-1988), que escribió entre 1948 y 1969 una serie de obras tanto en yiddish como en rumano. Bruckstein, un superviviente de Auschwitz y de varios otros campos de concentración, escribió en 1948 una obra titulada "Turno de noche" (Nachtshicht, en yiddish) que describe la revuelta del sonderkommando de Auschwitz hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, y la obra tuvo un gran éxito durante los años 1949-1958. Posteriormente, el Teatro Yiddish de Iaşi (TES) y otros teatros de Rumania presentaron una serie de sus obras (La familia Grunwald en 1952, El regreso de Cristóbal Colón, 1955, Dor Hamidbar o la generación del desierto en 1957, Un proceso inacabado en 1961, Noche blanca, 1963 y Encuentro en la montaña en 1969), y Bruckstein se convirtió, antes de su emigración a Israel en 1972, en el dramaturgo yiddish más importante de la Rumania de posguerra, como se menciona en la Enciclopedia Judaica ; véase también la Enciclopedia YIVO de judíos en Europa del Este sobre la literatura rumana.
TES también presentó obras de dramaturgos rumanos como Victor Eftimiu , Victor Ion Popa , Tudor Arghezi y Lucia Demetrius , pero también una amplia gama de obras del teatro mundial: la Ópera de tres centavos de Bertholt Brecht , Doce hombres sin piedad de Reginald Rose , Woyzeck de Georg Büchner , Raquel, La judía de Toledo de Lion Feuchtwanger y Frank V de Friedrich Dürrenmatt . [19] Las incorporaciones más recientes a su repertorio incluyen obras de Israel Horovitz y Ray Cooney , y una adaptación de Dorel Dorian de Herzog de Saul Bellow .
Durante la era comunista, el TES tuvo algunos intercambios interesantes con otros teatros rumanos. Mauriciu Sekler dirigió Madre Coraje de Brecht en el Teatro Nacional; Franz Auerbach dirigió varias obras en el Teatro Estatal Alemán de Timișoara . Por el contrario, actores no judíos como George Trodorescu, Lucu Andreescu, Ştefan Hablinski y Dan Jitianu interpretaron papeles importantes en producciones del TES. [20]
A pesar de la represión significativa de los judíos durante algunas fases del régimen comunista, a pesar de la emigración significativa de judíos rumanos y a pesar de la demolición de gran parte del barrio de Văcăreşti en previsión de una parte nunca terminada del Centrul Civic , el teatro continuó funcionando hasta el final de la era comunista en la Revolución rumana de 1989. Todavía continúa hoy (a partir de 2007 [actualizar]) como una institución pública, recibiendo un subsidio del Consejo General de la Municipalidad de Bucarest. Junto con el cercano Museo Judío , es una de las dos instituciones judías seculares restantes más importantes en Rumania, continuando lo que Bercovici llamó "una tradición de teatro humanista ". [21]
44°25′45.81″N 26°6′37.88″E / 44.4293917°N 26.1105222°E / 44.4293917; 26.1105222