El Symphonisches Präludium (Preludio sinfónico) en do menor, WAB 332 es una composición orquestal de Anton Bruckner o su séquito, compuesta en 1876. La obra fue descubierta poco después de la Segunda Guerra Mundial. Heinrich Tschuppik, que encontró la partitura orquestal de la obra en la finca del alumno de Bruckner, Rudolf Krzyzanowski , atribuyó la autoría a Bruckner. Treinta años más tarde, el estudioso de Mahler Paul Banks, que sólo conocía una reducción de la obra en cuatro pentagramas, propuso que la obra podría atribuirse a Mahler. [1] Si bien no se han determinado las circunstancias exactas de la composición de este Preludio, es seguro que fue compuesto dentro del círculo de Bruckner y sus estudiantes en el Conservatorio de Música de Viena. Basándonos en la partitura orquestal original, parece probable que la obra haya sido al menos esbozada por Bruckner, posiblemente como un ejercicio de orquestación para Krzyzanowski. [2]
Después de la Segunda Guerra Mundial, Heinrich Tschuppik descubrió en la finca de su tío, Rudolf Krzyzanowski, un manuscrito de 43 páginas de un movimiento sinfónico desconocido parecido a una obertura en do menor. El manuscrito llevaba la inscripción Policía Rudolf Krzyzanowski. 1876 en la primera página y en la última en grandes letras azules von Anton Bruckner (por Anton Bruckner).
Krzyzanowski fue alumno de Anton Bruckner, quien, junto con Gustav Mahler, preparó en 1877 la transcripción para piano de la Tercera Sinfonía de Bruckner . [3] Tschuppik informó de su hallazgo en el Schweizerische Musikzeitung [4] y en el Süddeutsche Zeitung , [5] preparó una copia limpia de la partitura y las partes orquestales manuscritas, y también arregló un particello de cuatro pentagramas. También se hizo una copia del manuscrito para su almacenamiento en la Österreichische Nationalbibliothek . [6]
Tschuppik mostró la pieza a los expertos en Bruckner, Max Auer y Franz Gräflinger, así como al director Volkmar Andreae . Andreae aceptó interpretar este desconocido Sinfonisches Präludium con la Filarmónica de Viena . [7] Sin embargo, la representación prevista para el 23 de enero de 1949 no se llevó a cabo, [8] porque Leopold Nowak , a quien se solicitó asesoramiento, no había podido llegar a una conclusión definitiva sobre la autoría. El estreno fue realizado más tarde por la Filarmónica de Múnich bajo la dirección de Fritz Rieger el 7 de septiembre de 1949. [3]
Poco después, Tschuppik murió y su copia limpia, las partes orquestales manuscritas y una fotocopia del particello de cuatro pentagramas permanecieron almacenados en el archivo de la Filarmónica de Munich. La fotocopia del manuscrito original (A-WnPhA2355) permaneció en posesión de Nowak y fue devuelta a la Österreichische Nationalbibliothek después de su muerte en mayo de 1991. [7] Nowak no había incluido el Symphonisches Präludium en el Gesamtausgabe de Bruckner porque todavía dudaba de su autoría. [3]
Tschuppik también había entregado una copia de su propio arreglo de particello del Präludium a Gertrud Staub-Schläpfer en Zúrich . Después de estudiar la pieza, Staub-Schläpfer escribió encima del particello: Könnte das nicht eine Arbeit f. ¿Prüfung von Gustav Mahler sein? Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur dritten Symphonie Bruckners (2. Fassung) heraus mit Mahler zusammen. (¿Podría ser que Gustav Mahler lo haya compuesto para su examen? Krzyzanowski editó el arreglo para piano de la Tercera Sinfonía de Bruckner (segunda versión) junto con Mahler.) El 7 de septiembre de 1949, el mismo día de la primera representación del Präludium en Munich, entregó el particello (A-WnMus.Hs.34241) a la Österreichische Nationalbibliothek . [7]
Treinta años después, el estudioso de Mahler Paul Banks descubrió en la Österreichische Nationalbibliothek el particello anotado por Staub-Schläpfer y, siguiendo su sugerencia, asumió que la pieza podría ser una de las obras perdidas que Mahler había compuesto durante su estancia en el Conservatorio de Viena. [9] Dado que el particello era la única fuente conocida, se pidió al compositor berlinés Albrecht Gürsching que complementara la instrumentación. Esta "reconstrucción" [10] fue interpretada por primera vez por la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín bajo la dirección de Lawrence Foster el 15 de marzo de 1981 como " Symphonisches Präludium de Gustav Mahler". [7] Una grabación de la actuación de Foster y algunas otras actuaciones no publicadas se guardan en el archivo de Bruckner. [11] La orquestación de Gürsching ha sido grabada por Neeme Järvi en 1992 y Vladimir Jurowski en 2016. [12]
La verdad (?) salió a la luz en 1985, cuando Wolfgang Hiltl descubrió los documentos almacenados en el archivo de la Filarmónica de Munich. [13] Compró el manuscrito original de Krzyzanowski a la familia de Tschuppik y dejó que Doblinger lo publicara. [7] [14] Sin embargo, no todos quedaron convencidos de que la pieza fuera creada por Bruckner, por lo que la pieza "controvertida" rara vez se interpretó.
La orquestación original fue interpretada por Gerhard Samuel con la Orquesta Sinfónica de Cincinnati en marzo de 1997, [3] y, en 2010, por Baldur Brönnimann con la Orquesta Nacional de Gales de la BBC y Markus Stenz con la Orquesta del Concertgebouw de Ámsterdam , respectivamente. Una grabación de estas tres actuaciones se encuentra en el archivo de Bruckner. [11] Una grabación de una actuación (2013) de Michelle Perrin Blair dirigiendo la Orquesta de la Escuela Moores se publica bajo los auspicios de la Bruckner Society of America. [12] La orquestación original también fue interpretada por Markus Poschner con la Bruckner Orchestra Linz durante el Brucknerfest 2021 . [11]
En 2008, Wolfgang Hiltl murió inesperadamente y el manuscrito original de Krzyzanowski del "Preludio sinfónico" acabó en la basura de su apartamento... [7]
Wolfgang Hiltl, que llevó a cabo un examen meticuloso del manuscrito de 293 compases a la luz de las piezas contemporáneas de Bruckner, llegó a la conclusión de que la suposición más probable sería que Bruckner le había dado una partitura a Krzyzanowski, tal vez como un ejercicio de instrumentación. Parecía claro que toda la sustancia musical era del propio Bruckner, muy probablemente como una "partitura autógrafa emergente", con todas las partes de cuerda, algunas líneas importantes para instrumentos de viento y metal, y quizás algunos pasajes ya completamente completados. [15]
La copia de Krzyzanowski está diseñada sólo para la orquesta típica de Bruckner de doble instrumento de viento , cuatro trompas , dos trompetas , tres trombones , tuba baja , timbales y cuerdas , la orquestación (excepto una tercera trompeta) utilizada por Bruckner en su Quinta Sinfonía , compuesta en 1875/1876, revisado en 1877/1878.
El primer tema, que contiene el núcleo de los temas principales de la Primera y Segunda Sinfonía en do menor, así como alusiones a Die Walküre de Wagner , se repite en tutti (compás 43), dando paso a un coral oscuro (compás 59), prefigurando la estructura del final de la Novena Sinfonía, e incluso un epílogo significativo (compás 73), que se utiliza más adelante en el desarrollo (compás 160).
El segundo tema (compás 87) refleja ideas de la Tercera Sinfonía y el miserere de la Misa en re menor .
El tema de cierre es un enérgico llamado de trompeta con una novena menor repetida , como al comienzo del Adagio de la Novena Sinfonía, que también presagia el final de su primer movimiento. [7]
La segunda parte (compás 148) trae dos elementos del tema principal en variantes, lo que conduce a un triple estallido del mismo en dominante (compás 195), tónica (compás 201) y subdominante (compás 207). La recapitulación del segundo tema es un fugato (compás 221) con una sección de desarrollo, que nuevamente refleja la Tercera Sinfonía (compases 249), que conduce a un clímax, en el que el primer y el segundo tema aparecen simultáneamente (compás 267).
La coda, bastante corta, es simplemente una cadencia final sin casi ningún material temático, y solo refleja el tema final, como una cadena repetida de segundos menores . Se puede suponer que esta elaboración de Krzyzanowski, que suena bastante provisional, puede haber sido completada más tarde con derivaciones motívicas más concisas. [7]
Del examen estilístico de Hiltl parece claro que el material musical en sí es todo de Bruckner, porque algunas de estas ideas incluso anticipan algo de música de la Novena Sinfonía , compuesta unos 25 años después, que nadie podía conocer ya en 1876. En total, esta "Preludio sinfónico" constituye un movimiento de sonata "experimental" extremadamente avanzado , con una segunda parte dramática, casi radical, que combina desarrollo, recapitulación y coda en una segunda parte unificada y radical. El lenguaje y la estructura musicales anticipan gran parte de la última composición de Bruckner, la obra coral sinfónica Helgoland (1893). [7]
Dos grabaciones:
Dos grabaciones: