Svetlana Nikolayevna Beriosova ( ‹Ver Tfd› ruso : Светла́на Никола́евна Берёзова ; 24 de septiembre de 1932 – 10 de noviembre de 1998), [1] también escrita Beriozova o Beryozova , fue una primera bailarina lituano-británica que bailó con el Royal Ballet durante más de 20 años. .
Beriosova nació en Kaunas , Lituania , hija de Nicolas Beriosoff (o Nicolas Beriozoff; 1906-1996), un maestro de ballet lituano. [2] Entre sus alumnos se encontraban Rudolf Nureyev , Mikhail Baryshnikov y Alicia Markova ; fundó la Escuela de Ballet de la Ópera de Zúrich. [3] Beriosoff era de ascendencia étnica rusa y emigró a Inglaterra. Beriosova llegó a los Estados Unidos en 1940, donde estudió ballet. Su madre murió en Nueva York cuando tenía 10 años. [4] Nicolas Beriosoff, llamado "Poppa", se casó luego con una vestuarista de su compañía de danza; después de su divorcio, se casó con un cirujano italiano, y después de otro divorcio se casó con Doris Catana, mitad alemana, de la misma edad que su hija, que dirigía una escuela de ballet en Zúrich. [5] [3]
Beriosova hizo su debut profesional en 1947 con el Ballet de Ottawa de Nesta Toumine . [2] En 1952, después de aparecer con varias compañías importantes, incluido el Grand Ballet de Monte Carlo y el Metropolitan Ballet , se unió al Sadler's Wells Ballet , [2] donde se convirtió en primera bailarina en 1955.
Entre sus papeles principales se destaca Swanilda en Coppélia , que le permitió mostrar su talento cómico, que rara vez se utiliza. Fue más conocida por su estilo clásico elocuente y elegante, que se destacó en los muchos papeles principales que creó, como la princesa Bella Rosa en El príncipe de las pagodas (1957) de John Cranko , el hada en Le Baiser de la fée ( El beso del hada, 1960) de Kenneth MacMillan y Lady Elgar en Las variaciones Enigma (1968) de Frederick Ashton . También bailó papeles clásicos tradicionales como Odette/Odile en El lago de los cisnes , Aurora en La bella durmiente y el papel principal en Giselle .
Además de bailar todo el repertorio clásico, Beriosova interpretó papeles protagonistas en varios ballets modernos, en particular el papel principal en Antígona de Cranko (1959). En uno de sus papeles modernos más inusuales, el papel principal de Perséfone de Ashton (1961), recitó poesía de André Gide en francés además de bailar con la música de Igor Stravinsky .
Aunque sus efectos no fueron inmediatamente evidentes, la carrera de Beriosova comenzó a decaer en 1962, cuando Rudolf Nureyev llegó a Inglaterra y se entendió ampliamente que el bailarín elegido para convertirse en su pareja "lograría fama mundial de la noche a la mañana". Beriosova, con 1,72 m, tenía la misma altura que Nureyev y habría sido mucho más alta en puntas, por lo que Margot Fonteyn, que había abandonado el escenario, regresó para ser su pareja. Las actuaciones fueron recibidas con entusiasmo y obtuvieron excelentes críticas, pero se esperaba que Fonteyn solo bailara durante un año o dos, y Beriosova mantuvo su popularidad internacional y un "enorme número de seguidores". Sin embargo, en los años siguientes, quedó claro que Beriosova no alcanzaría el estatus de primera que se consideraba ampliamente que había sido su destino; en 1966, el dominio firmemente establecido de Fonteyn y la falta de oportunidades que esto le proporcionó a Beriosova, junto con la desintegración de su matrimonio, llevaron al comienzo de la "precipitosa" "espiral descendente" de Beriosova, aunque continuó bailando en grandes producciones durante algún tiempo. [5] Aquejada de enfermedades, lesiones y un empeoramiento del alcoholismo, Beriosova actuó muy poco en la década de 1970. En la primavera de 1971, una desastrosa Su actuación en el papel de la zarina en Anastasia en el Covent Garden terminó con el colapso de Beriosova en estado de ebriedad mientras estaba en puntas en el escenario, y fue secuestrada; su contrato fue rescindido y su carrera con el Royal Ballet terminó. [5] Se retiró en 1975, pero continuó entrenando a jóvenes bailarines. Al retirarse de la danza, se convirtió en una profesora popular y entrenadora de bailarines, trabajando en público en el escenario en Steps, Notes and Squeaks de Maina Gielgud en 1978 y 1980.
Beriosova se casó con el psicoanalista Masud Khan el 23 de enero de 1959 y se divorciaron en 1974 después de 15 años; [2] con el declive de su carrera, Khan, que "valoraba más a las personas cuando brillaban", sintió que ya no era su igual en prominencia y "dejó de adorar" a Beriosova. Khan escribió más tarde que, con su admiración y amor por su arte sacudidos, no pudo apoyarla y "se derrumbó y la decepcionó abominablemente". La pérdida de "su principal fuerza estabilizadora" puso en marcha el deterioro de Beriosova en la vida profesional y privada. [6] [7] Ella y su marido tenían graves problemas de alcoholismo, que en su caso se intensificaron una vez que se jubiló. [8] [9]
Era una amiga íntima de la actriz y cantante Julie Andrews , y fue la madrina de la hija del diseñador escénico y director de teatro Tony Walton , Emma Walton Hamilton . [10]
Beriosova murió de cáncer a los 66 años en Kensington , Londres, en 1998. Le sobrevivió su madrastra, Doris Beriozoff. [6] En el Financial Times , el eminente crítico de ballet Clement Crisp escribió que Beriosova era "una bailarina de serena belleza física y de un temperamento no menos encantador", con un "resplandor perlado", y que en todas sus actuaciones "aportaba una sensibilidad generosa e iluminadora" y era "en todo una bailarina cuyo entendimiento de su arte y dominio de sus matices llegaba al núcleo mismo de cualquier papel que asumía", concluyendo que había sido "bendecida con una extraordinaria habilidad para contar las grandes verdades sobre la danza teatral con una sensibilidad y dignidad deslumbrantes". [11] [12]
