Suite para piano de Arnold Schoenberg (alemán: Suite für Klavier ), op. 25, es una pieza para piano de 12 tonos compuesta entre 1921 y 1923. La obra es la primera en la que Schoenberg emplea una fila de "12 tonos relacionados sólo entre sí" en cada movimiento : [ cita necesaria ] las 5 Stücke anteriores , op. 23 (1920-23) emplea una fila de 12 tonos sólo en el movimiento final del vals, y la Serenata , op. 24, utiliza una sola fila en su Soneto central . La fila de tonos básicos de la suite consta de los siguientes tonos: E – F – G – D ♭ –G ♭ –E ♭ –A ♭ –D–B–C–A–B ♭ .
En forma y estilo, la obra recuerda muchas características de la suite barroca . Hay seis movimientos:
Una interpretación típica de toda la suite dura unos 16 minutos.
En esta obra, Schoenberg emplea por primera vez transposiciones e inversiones de la fila: los conjuntos empleados son P-0, I-0, P-6, I-6 y sus retrógrados. Arnold Whittall ha sugerido que "[l]a elección de las transposiciones en el sexto semitono, el tritono , puede parecer la consecuencia de un deseo de insinuar relaciones 'tónica-dominantes' y la aparición del tritono G – D ♭ en todos cuatro conjuntos es una característica jerárquica que Schoenberg explota en varios lugares". [2]
La suite fue interpretada por primera vez por el alumno de Schoenberg, Eduard Steuermann, en Viena el 25 de febrero de 1924. Steuermann hizo una grabación comercial de la obra en 1957. [3] La primera grabación de la Suite para piano que se publicó fue realizada por Niels Viggo Bentzon hace algún tiempo. antes de 1950. [3]
El movimiento Gavotte contiene "una parodia de una suite para teclado barroca que involucra el criptograma del nombre de Bach como un importante recurso armónico y melódico [4] [5] y una cita relacionada de la Op. 19/vi de Schoenberg . [6]
Edward T. Cone (1972) ha catalogado lo que cree que son una serie de errores en la edición revisada de 1968 de Reinhold Brinkmann de la música para piano de Schoenberg, uno de los cuales está en el compás número cinco de la "Gavotte" de la Suite, G ♭ en lugar de GRAMO ♮ . [7] Henry Klumpenhouwer invoca el concepto de actos fallidos (es decir, deslices mentales) de Sigmund Freud para sugerir un contexto psicológico que explica la desviación de la nota predicha a partir de la fila de tonos. [8]
Notas
Fuentes
