Subrata Mitra (12 de octubre de 1930 - 7 de diciembre de 2001) fue un director de fotografía indio . Aclamado por su trabajo en La trilogía de Apu (1955-1959), Mitra es considerado a menudo uno de los más grandes directores de fotografía indios. [1]
Nació en Calcuta , Bengala (hoy Kolkata , Bengala Occidental) hijo de Shanti y Sudhangshu Bhushan Mitra. Era bisnieto, por parte de su abuela paterna, del orientalista Brajendranath Dey . Era primo menor de la cantante Uma Bose y sobrino, aunque era mayor que él, del historiador Barun Dey . Fue educado en la escuela secundaria gubernamental Ballygunge , Calcuta.
A los 21 años, Mitra, que nunca había operado una cámara cinematográfica, comenzó su carrera como director de fotografía con Satyajit Ray , el legendario cineasta indio, para Pather Panchali (1955). [2] Continuó trabajando con él en muchas de las películas posteriores de Ray. Es conocido por ser pionero en la técnica de la iluminación rebotada durante el rodaje de La trilogía de Apu . [2] [3]
Satyajit Ray opinaba que "el trabajo de cámara de Subrata Mitra es mejor que el de Raoul Coutard ". [4] Coutard era en aquel momento mucho más aclamado que Mitra, habiendo colaborado con Godard en muchos de sus proyectos cinematográficos. Una de sus innovaciones técnicas más importantes fue la aplicación de la iluminación rebotada, siendo pionero en el uso de difusores a gran escala para combinar la iluminación del estudio con la filmación en exteriores. Según la Enciclopedia de directores de fotografía de Internet: [3]
Mitra hizo su primera innovación técnica mientras rodaba Aparajito . El miedo a la lluvia monzónica había obligado al director artístico, Bansi Chandragupta , a abandonar el plan original de construir el patio interior de una casa típica de Benarés al aire libre y el decorado se construyó dentro de un estudio en Calcuta. Mitra recuerda haber discutido en vano con Chandragupta y Ray sobre la imposibilidad de simular una claraboya difusa sin sombras. Pero esto le llevó a innovar lo que posteriormente se convirtió en su herramienta más importante: la iluminación rebotada. Mitra colocó una tela blanca de pintor enmarcada sobre el decorado que parecía un trozo de cielo y dispuso luces de estudio debajo para que rebotaran en el cielo falso.
Su director Satyajit Ray también afirmó: [2]
¿Sabe? Unos siete u ocho años después de que se hiciera Pather Panchali , leí un artículo en American Cinematographer escrito por Sven Nykvist —creo que en la época de Through a Glass Darkly de Bergman— en el que se proclamaba la invención de la luz rebotada, pero ya la veníamos utilizando desde 1954.
Tanto Satyajit Ray como Subrata Mitra estuvieron muy influenciados por la fotografía de Henri Cartier-Bresson , en particular por su uso de la luz natural. [5] La otra gran influencia fue Jean Renoir y fue de hecho durante el rodaje de su película El río , que la pareja se conoció en sus sets. [6]
Al comentar sobre su propia fotografía, Mitra dijo:
"Cada camarógrafo tiene su propio método de trabajo, innovado por sus propias convicciones, gustos, etc. Un camarógrafo cree que puede complacer a su público y a sí mismo simplemente embelleciendo a la heroína; otro cree que el objetivo principal de la iluminación y la fotografía es crear diversos estados de ánimo y sentimientos". [ cita requerida ]
"Creo que mi innovación técnica más importante es el uso de la 'iluminación de rebote', inducida por mi amor por la iluminación naturalista". [ cita requerida ]
"Un actor puede sobreactuar o subactuar. Esto se aplica igualmente a la iluminación y al camarógrafo. Debe observar la moderación en su trabajo, al igual que el actor. Siento que en mi propio trabajo tengo una tendencia a 'subactuar'". [ cita requerida ]
"Mi experiencia en Pather Panchali fue bastante inusual, porque antes de esto nunca había tocado una cámara de cine ni había trabajado como asistente de un camarógrafo... Casi cada toma de Pather Panchali me planteó un problema, innumerables problemas, muchas noches de insomnio pasadas rumiando sobre las perspectivas del rodaje del día siguiente... Pather Panchali tenía muchas tomas excelentes, tanto técnica como artísticamente, pero también tenía muchas tomas malas". [ cita requerida ]
Desde 1997 hasta su muerte, Mitra fue profesor emérito de cinematografía en el Instituto de Cine y Televisión Satyajit Ray (SRFTI) en Calcuta.