El Museo Metropolitano de Arte exhibe un estudio completo del Palacio Ducal de Gubbio. Compuesto por trabajos en madera de la época de finales del siglo XV en Italia , el estudio fue encargado para Federico da Montefeltro .
A medida que el Renacimiento se extendía por Italia, el movimiento cultural provocó el renacimiento y el desarrollo de numerosos estilos artísticos. Entre estos conceptos estaba el desarrollo del studiolo, una habitación aislada destinada a permitir el estudio y la meditación en silencio. Estas habitaciones contenían, ya sea físicamente o en forma de representaciones artísticas, libros, tomos, instrumentos científicos y otros símbolos del conocimiento, particularmente si estaban asociados con la Grecia clásica o Roma . [1] Elaboradamente decorados con pinturas y carpintería intrincada, los studioli se convirtieron en un signo de estatus y sofisticación para la nobleza , los funcionarios de la corte y los artistas del Renacimiento italiano. [2] Las pequeñas habitaciones serían conocidas más tarde como un sello distintivo del Quattrocento , el movimiento artístico que abarcó los primeros 100 años del Renacimiento italiano . [3] [1]
El studiolo que se encuentra en el Met fue encargado por el duque Federico da Montefeltro, una importante fuerza geopolítica en el centro-norte de Italia durante su vida. Además de ser un líder militar capaz, Federico era conocido por ser un prolífico mecenas de las artes; sus actividades, como el empleo de artistas, arquitectos y escritores, dieron como resultado que se le diera el apodo de "la Luz de Italia". Federico encargó su primer studiolo en su palacio de Urbino , la sede tradicional del poder de la Casa de Montefeltro ; esta hazaña se repitió cuando en 1478 ordenó el diseño e instalación de un studiolo en un antiguo palacio que estaba reconstruyendo en Gubbio , que estaba bajo su control. La nueva sala fue diseñada por el artista sienés Francesco di Giorgio Martini , quien también trabajó en varios otros proyectos para da Montefeltro, incluida la construcción del propio Palazzo ducale di Gubbio (donde se instaló el studiolo). [4] El diseño de Martini fue ejecutado (bajo su supervisión) por dos hermanos toscanos famosos por su trabajo en carpintería de interiores , Giuliano y Benedetto da Maiano . La habitación entera fue construida en el taller de da Maiano en Florencia , después de lo cual fue transportada a Gubbio para su instalación. [3] [5] [1]
El studiolo permaneció en el Palacio de Gubbio hasta 1874, cuando fue desmontado y trasladado a una villa en Frascati . La sala fue comprada entonces por un comerciante de arte alemán y trasladada a Venecia . El Museo Metropolitano de Arte adquirió la obra en 1939 y envió el studiolo a la ciudad de Nueva York , donde fue reensamblado entre 1939 y 1941. [3] [1]
El studiolo consta de una serie de paneles de madera encajados entre sí. Estos paneles están divididos en doce secciones consecutivas, que rodean la habitación por todos sus lados. El uso que hacen los artistas de la intarsia (madera con incrustaciones) para reproducir imágenes realistas y bidimensionales de armarios , cajones y revestimientos enrejados es representativo del redescubrimiento de la perspectiva lineal en la Italia de mediados del siglo XV. [5] El uso extensivo de la intarsia es particularmente notable en la habitación, ya que la madera con incrustaciones forma el contraste utilizado para crear la ilusión de profundidad. Además, se utiliza pintura y más intarsia para representar objetos que se esperaría que un líder del período renacentista tuviera en su estudio. Los objetos representados incluyen instrumentos de medición, un pájaro tropical en una jaula, armaduras, libros e instrumentos musicales. [3] El techo artesonado de madera del studiolo está adornado con diseños geométricos tallados. La habitación originalmente contenía varias pinturas, pero estas fueron retiradas del studiolo en el siglo XVII. Tres ventanas proporcionan iluminación a la habitación. [2] [1]
Una frase, escrita en un friso dorado sobre azul a lo largo de los paneles superiores de la sala, dice:
"Veis a los eternos hijos de la venerable madre, hombres preeminentes en saber y genio, cómo caen con el cuello descubierto ante... la rodilla. La lealtad honrada prevalece sobre la justicia, y nadie se arrepiente de haberse rendido a su madre adoptiva." [3]
