Stradanus , Johannes Stradanus , Jan van der Straet o Giovanni Stradano [1] [2] [3] (1523 – 2 de noviembre de 1605) fue un artista flamenco activo principalmente en la Florencia , Italia del siglo XVI . Fue un talento amplio que trabajó como pintor de caballete y fresco, diseñador de tapices, dibujante, diseñador de grabados y decorador de cerámica. Su gama temática fue variada e incluyó temas históricos, escenas mitológicas, alegorías, paisajes, escenas de género, retratos, escenas arquitectónicas y animales. [2] Después de entrenar en su Flandes natal, dejó su país de origen y finalmente se estableció en Florencia, Italia. Se convirtió en un destacado artista de la corte de los Medici durante la segunda mitad del siglo XVI y trabajó en numerosos proyectos decorativos de la corte. [4] Stradanus también produjo grandes retablos para las iglesias más importantes de Florencia. [5]
Fue un prolífico diseñador de grabados que circularon ampliamente por toda Europa durante muchos siglos. [4] A través de su conocimiento del arte florentino e italiano y sus contactos internacionales con grabadores y editores en Amberes, Stradanus contribuyó al desarrollo del grabado. [6] Fue uno de los primeros miembros de la destacada Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno establecida en Florencia en 1563. Stradanus también trabajó en varios encargos en Roma y residió en Nápoles desde 1576 hasta aproximadamente 1580. Posteriormente regresó a Florencia. , muriendo allí en 1605. [7]
Nacido en Brujas , comienza su formación en el taller de su padre. Posteriormente continuó su formación en el taller del desconocido maestro de Brujas Maximiliaen Francken (de 1535 a 1537). Posteriormente se trasladó a Amberes, donde estudió de 1537 a 1540 en el taller de Pieter Aertsen , pintor de género holandés activo en esa ciudad. Allí dominó el lenguaje visual del Renacimiento y la capacidad de representar composiciones complejas. [8] En 1545 fue registrado con el nombre de Hans vander Straten como maestro pintor en el gremio de San Lucas de Amberes . [3] En Amberes se movió en el círculo de los romanistas , es decir, artistas del Norte que habían viajado a Italia y a su regreso a su país de origen crearon un estilo renacentista, que asimiló el lenguaje formal italiano. [5] [9]
Como era habitual en la época, Stradanus abandonó su país de origen para completar sus estudios en Italia. [8] Viajó primero a Lyon, donde pudo haber trabajado con el pintor holandés Corneille de la Haye . Luego se trasladó a Venecia donde pasó unos meses. [10] En Venecia conoció al tejedor de alfombras flamenco Jan Rost , quien dirigía la recién creada Arazzeria Medicea, el taller de tejido personal en Florencia del Gran Duque de Toscana Cosimo I de Medici . Rost animó a Stradanus a viajar a Florencia por trabajo. Siguió el consejo y llegó a Florencia en 1550, donde entró al servicio de los Grandes Duques de los Medici . Se convirtió en uno de los principales asistentes de Giorgio Vasari , pintor, arquitecto y principal asesor de los Medici en cuestiones artísticas. Stradanus realizó sus primeros encargos como diseñador de tapices en la Arazzeria Medicea. [5] Diseñó una serie de escenas para tapices y frescos para decorar el Palazzo Vecchio en Florencia y la Villa Medici en Poggio a Caiano , proyectos que estuvieron bajo la dirección general de Vasari y ejecutados por unos 20 asistentes en el taller de Vasari. [8]
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Durante el período de 1550 a 1553, pasó un tiempo en Roma para trabajar por encargo. [11] Aquí ayudó a Francesco Salviati y también trabajó con Daniele da Volterra en la decoración del Belvedere Vaticano . [10] En algún momento entre 1550 y 1555, Stradanus se casó con Lucrezia di Lorenzo Guardieri. Dos hijos de este matrimonio fueron Lucrezia (antes de 1556) y Scipione (1556-1612). Scipione se convirtió en artista y colaboró con su padre en algunos proyectos. [12] Stradanus tuvo éxito financiero y pudo adquirir una casa y otras posesiones, así como donar sumas sustanciales a instituciones religiosas. Uno de ellos fue el Monasterio de Sant'Agata, donde su hija Lucrezia se hizo monja en 1569. [8]
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Stradanus trabajó en Florencia en un entorno que incluía a Vasari, Bronzino , Allori y Salviati. Stradanus fue uno de los primeros miembros, junto con los artistas antes mencionados, de la Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno, después de que su creación fuera aprobada por la corte de los Medici el 13 de enero de 1563 a petición de Vasari. La Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno actuó como un gremio para todos los artistas en activo en Florencia y como una institución para la educación artística. Stradanus más tarde se convirtió en cónsul de esta institución. También impartió clases en la Accademia, y uno de sus alumnos fue Antonio Tempesta . Desempeñó un papel clave en el diseño de la tumba de Miguel Ángel, que murió en 1564. [13] Stradanus también trabajó en varias obras efímeras creadas para importantes eventos públicos en Florencia. En 1565, formó parte del equipo de pintores y escultores que realizaron las decoraciones de gran formato con motivo de la entrada en Florencia de Juana de Austria, gran duquesa de Toscana, con motivo de su boda con Francisco I de Medici. , Gran Duque de Toscana . La dirección general del proyecto estuvo en manos de Giorgio Vasari. [11]
Stradanus fue uno de los artistas involucrados en la decoración del Studiolo de Francesco I , la pequeña habitación con bóveda de cañón sin ventanas en el Palazzo Vecchio encargada por Francesco I de' Medici y completada entre 1570 y 1575 según diseños de Vasari. La sala era una Wunderkammer (Salón de las Maravillas), que contenía una vasta colección de artículos raros y preciosos, como gemas, medallas, metales preciosos, tallas, productos farmacéuticos y exhibiciones de animales. [14] Representaciones de los cuatro elementos (tierra, aire, fuego y agua) cubrían cada pared. Stradanus aportó dos pinturas a la decoración del Studiolo: El taller del alquimista y Circe transforma a los compañeros de Ulises . [15]
A principios de la década de 1570, Stradanus parece haberse independizado de la corte y de Vasari. Para entonces, la relación entre Stradanus y Vasari se había agriado y Vasari incluso intentó evitar que Stradanus obtuviera ciertos encargos. Durante este período creó varias pinturas de caballete. Había comenzado a obtener por su cuenta encargos de grandes retablos para las iglesias más importantes de Florencia, comenzando con Santa Croce en 1569, a la que siguieron la Santissima Annunziata , Santo Spirito, Santa Maria Novella y otras iglesias. Poco a poco también fue trabajando más fuera de Florencia, en lugares como Pisa, Prato, Arezzo y Forli. [8] En 1576 se trasladó a Nápoles, donde fue empleado por el recién nombrado virrey de Nápoles Juan de Austria . Visitó Amberes alrededor de 1578, posiblemente viajando desde Nápoles en compañía de Juan de Austria , quien había sido nombrado gobernador de los Países Bajos españoles. En aquella época Amberes era el centro impresor y editorial más importante de Europa. Tras esta visita, comenzó a diseñar grabados para los impresores de Amberes, llegando a producir un gran número de dibujos destinados a ser traducidos a grabados. [16] Stradanus colaboró con los grabadores Hieronymus Cock y la familia Galle en Amberes para producir cientos de grabados sobre una variedad de temas, la mayoría de los cuales fueron reproducidos repetidamente y a menudo encuadernados en volúmenes. [6]
En 1583, Stradanus había regresado a Florencia. Trabajó ese año para la familia Pazzi para quien pintó una extensa serie de frescos para la capilla de Villa Pazzi al Parugiano en Montemurlo , cerca de Florencia. Trabajó entre 1585 y 1587 por encargo de Alessandro Ottaviano de' Medici (más tarde Papa León XI ) en los frescos para la capilla del Palazzo Della Gherardesca en Florencia. [10]
Murió en Florencia el 2 de noviembre de 1605. [2] Fue enterrado en la Cappella della Compagnia di Santa Barbara de la Santissima Annunziata en Florencia. Hasta el día de hoy, su tumba está decorada con un busto del artista , realizado a partir de un retrato de su hijo Escipión, junto con una inscripción que hace referencia a sus raíces flamencas. [8]
Stradanus fue un artista polifacético que trabajó como pintor de caballete y fresco, diseñador de tapices, dibujante, diseñador de grabados y decorador de cerámica. Su gama temática fue variada e incluyó temas históricos, escenas mitológicas y religiosas, alegorías, paisajes, escenas de género, retratos, piezas de batalla, escenas arquitectónicas y animales. [2] Fue un prolífico diseñador de grabados que circularon ampliamente por toda Europa durante muchos siglos. [4] Es la versatilidad de Stradanus y su incesante entusiasmo por el trabajo lo que le aseguró un papel tan importante en el taller de Vasari y en el mundo del arte florentino que pudo mantener durante casi 60 años. Hacia 1580 encargó un autorretrato impreso (grabado por Johannes Wierix ) acompañado del siguiente lema: ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR (No hay nada que no se pueda lograr con perseverancia). [12]
Desempeñó un papel importante en el diseño y ejecución de los grandes encargos para la corte de los Medici, cuya dirección general estuvo en manos de Vasari. [8] Su tarea clave fue traducir los bocetos de Vasari en diseños terminados, que a su vez se utilizaron para producir los cartones para la obra pintada final. De los dibujos conservados de Stradanus se desprende claramente que participó regularmente en el desarrollo inicial de las composiciones. Se han descubierto dieciséis estudios terminados de composiciones de Stradanus. Estos diseños están ejecutados con pluma y tinta, embellecidos con abundante aguada. [17] En su uso de aguada para delinear las figuras, Stradanus se distinguió de sus maestros flamencos que preferían el uso de una pluma para tal trabajo. En su estilo y técnica, Stradanus combinó su formación flamenca con técnicas italianas. Destacó las cualidades pictóricas de sus dibujos. [18]
Stradanus produjo grandes retablos para las iglesias florentinas más importantes. Sus monumentales paneles religiosos todavía cuelgan en la Santa Croce, la Santissima Annunziata, Santa Maria Novelia y Santo Spirito. El talento de Stradanus como pintor de frescos es visible en los murales que creó en el Palazzo Vecchio. Este palacio ducal, que fue diseñado bajo la dirección de Giorgio Vasari, recibió una decoración completa con frescos según un extenso y complejo programa iconográfico desarrollado por Vasari. Stradanus hizo una contribución fundamental a los diseños detallados de los frescos, que luego fueron ejecutados por él y sus asistentes del taller. En reconocimiento a su importante contribución, su retrato fue colocado junto al de Vasari en el techo del Salone dei Cinquecento, la majestuosa sala de recepción del Palazzo. [5]
En estilo, composición y técnica, la obra de Stradanus está totalmente en línea con la de Vasari y su taller. Utilizó las elaboradas y complejas composiciones con una muestra demasiado enfática de virtuosismo en las posturas y giros del cuerpo humano. Su uso del color también estuvo en consonancia con el desarrollo de lo que más tarde se conoció como manierismo florentino: más brillante y con mayor énfasis en los efectos de claroscuros que las generaciones anteriores. Hay poca evidencia de alguna influencia de las tradiciones pictóricas flamencas durante este período, probablemente también porque Giorgio Vasari tenía un firme control del programa de decoración del palacio. Su obra se caracteriza por su alta calidad técnica y el rigor de su pintura. [8]
Si bien se cree que Stradanus estuvo activo como diseñador de tapices en Italia a su llegada a principios de la década de 1550, sus primeros diseños registrados se llevaron a cabo para la Arazzeria Medicea, el taller de tejido personal del Gran Duque Cosimo I de Medici. En 1559 le pagaron por los cartones de una serie de tres tapices sobre la Historia de Saturno, cuyos diseños originales fueron realizados por Vasari. Estos tapices estaban destinados al Terrazo di Saturno del Palazzo Vecchio. Stradanus cambió los diseños originales de Vasari para la serie.
En 1559, Stradanus diseñó los cartones sobre el tema de la Vida del Hombre para el Quartiere di Leonora del Palazzo Vecchio. La serie se completó en 1565 y sólo sobreviven cuatro tapices. Stradanus diseñó además dibujos animados para una serie de seis piezas de mujeres romanas (realizada en 1562-1564), una serie de cuatro sobre la Historia de Ester y Asuero (realizada en 1562-1564) y una serie de seis piezas de la Historia de Ulises ( realizado en 1563-1565) para la Sala di Penélope. Stradanus diseñó caricaturas para una serie de cuatro sobre la Historia de David para el Quartiere di Cosimo (realizada en 1561-1562), una serie de cuatro piezas de la Historia de Salomón (realizada en 1564-1565), dos conjuntos de la Historia de Ciro. compuesto por 13 tapices (realizados en 1565-1567) y dos series más de la Historia de David . Además, proporcionó diseños para dibujos animados para una serie de tapices sobre la Historia de los Medici para el Quartiere di Leone X (realizados en 1569-1574). [19]
Cosimo quería decorar con tapices su villa al aire libre en Poggio a Caiano. Stradanus desarrolló un proyecto decorativo con escenas de caza divididas en tres categorías: caza de animales de cuatro patas, animales del aire y animales del agua. Los diseños se inspiraron en fuentes contemporáneas, la literatura clásica de Plinio, Homero y Heródoto, así como las prácticas de caza en la corte florentina. Los diseños fueron recibidos con gran éxito. Stradanus completó 28 cartones para la serie, que se tejió entre 1566 y 1577. [5] Los diseños de estos tapices fueron publicados posteriormente como grabados por impresores de Amberes como Philip Galle y otras editoriales internacionales. [8]
Stradanus se interesó en trabajar para los impresores en la década de 1570, en particular después de su visita a Amberes en 1578. Inicialmente, proporcionó a los editores diseños existentes que había creado para sus pinturas y tapices para que los convirtieran en grabados. [4] El editor de Amberes Hieronymus Cock publicó en 1570 una serie de grabados basados en los diseños de Stradanus para los tapices de escenas de caza que hizo para el gran duque de Toscana Cosimo I de Medici. A partir de 1576, el diseño de grabados se convirtió en una de las principales actividades de Stradanus. [8] Posteriormente trabajó con Philip Galle como su editor principal, probablemente como resultado de un encuentro con Galle en Amberes durante su visita en 1578. [7] Los virtuosos dibujos de Stradanus fueron grabados por algunos de los principales grabadores de la segunda mitad del siglo XIX. del siglo XVI, entre ellos Hendrick Goltzius , Philip Galle y sus hijos Theodoor y Cornelis , Hans Collaert y sus hijos Adriaen y Jan , y miembros de la familia Sadeler y los hermanos Wierix . [7]
Los temas de las impresiones eran muy variados y estaban orientados en primer lugar a la demanda del mercado internacional de impresiones suministradas por los impresores de Amberes. Después de la toma de Amberes por los católicos, se prefirieron temas de la contrarreforma como los dos ciclos de la Pasión , las series sobre la vida de la Virgen y la vida de San Juan Bautista , los Hechos de los Apóstoles , dos serie de la Resurrección de Cristo e innumerables grabados devocionales sueltos que diseñó Stradanus. [8]
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Además, Stradanus se inspiró para los temas en el clima intelectual y literario florentino en el que vivió. Importantes fueron sus contactos con el escritor y erudito florentino exiliado Luigi Alamanni y otros miembros de la familia Alamanni que se mencionan en varios encargos y dedicatorias de grabados. Luigi Alamanni probablemente inspiró a Stradanus para ilustrar toda la Divina Comedia . Stradanus hizo varios dibujos para este proyecto que nunca se completaron. Sólo uno de estos dibujos, que representa el Canto 34 del Infierno, donde Dante y Virgilio miran a Lucifer en el centro de la Tierra, fue grabado por Philip Galle. Otros temas que se relacionan con un interés intelectual similar son la Nova reperta , que representa inventos de la era moderna que termina con una impresión que muestra una imprenta activa y la Americae retectio , el llamado "atlas de imágenes", publicado en forma de folleto para conmemorar la primera Centenario del descubrimiento del Nuevo Mundo. [8] Se ha argumentado que los dos grabados de la serie Nova reperta sobre América, uno de los cuales muestra el primer encuentro de Amerigo Vespucci con el Nuevo Mundo, y los cuatro grabados simbólicos que componen la serie Americae retectio tenían como objetivo mostrar la presunta importancia Papel desempeñado por Florencia en el descubrimiento de América ya que Vespucci era florentino. Los grabados y sus símbolos alegóricos se difundieron ampliamente durante el siglo siguiente e informaron la percepción contemporánea de Estados Unidos. [20] También diseñó una serie que representa los caballos del establo de Juan de Austria y los actos ilustres de las mujeres romanas . [8]
En otro género más de diseños impresos, dirigido a un público más amplio, Stradanus se remite a los temas que había elaborado como artista de la corte de los Medici en sus diseños de tapices y frescos en el Palazzo Vecchio: una serie que cuenta la historia y producción de seda, una extensa serie sobre los triunfos militares de los Medici y una serie sobre cacerías de diversos animales publicada bajo el título Venationes Ferarum, Avium, Piscium . [8] Si bien algunas de las cacerías de la última serie se representan de manera relativamente realista, como la representación dramática de jinetes con lanzas que intentan matar a un león que se resiste ferozmente, otras cacerías parecen bastante poco realistas, como el grabado que muestra a los leopardos siendo cazados. capturado con la ayuda de espejos. [5] Una de sus impresiones sueltas más famosas fue la Alegoría de las artes grabada por Cornelis Cort en 1578. [7]
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