Representación del siglo XIX realizada por August Gerasch del antiguo Burgtheater , sede de numerosos conciertos de la Tonkünstler-Societät
La Tonkünstler-Societät ("Sociedad de Músicos") fue una sociedad benéfica para músicos en Viena , que duró desde mediados del siglo XVIII hasta mediados del siglo XX. Su propósito era "apoyar a los músicos jubilados y sus familias". [1] A partir de 1772, [2] la Sociedad organizó una serie de conciertos benéficos, a menudo con grandes grupos de intérpretes, en los que se interpretaron obras de los principales compositores del período clásico, incluidos Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven .
La Sociedad fue fundada por Florian Gassmann en 1771. También era conocida como "Gesellschaft der Wiener Tonkünstler zum Unterhalte ihrer Witwen und Waisen"; es decir, "Sociedad de Músicos de Viena para el apoyo de sus viudas y huérfanos". [3] Hasta 1811 (año en que se fundó la Gesellschaft der Musikfreunde ), fue la única organización privada que ofrecía conciertos en Viena. [3]
La Sociedad contó con el fuerte apoyo de la aristocracia (que, junto con la Iglesia, eran los principales empleadores de músicos en aquella época). En su decreto (23 de febrero de 1771) que autorizaba la fundación de la Sociedad, la emperatriz María Teresa también hizo una contribución inicial al fondo de la Sociedad por la cantidad de 500 ducados (unos 2000 florines). [3] Más tarde, el diarista Karl von Zinzendorf observó que la asistencia a los conciertos benéficos de la Sociedad se consideraba una especie de deber para los miembros de la nobleza. La Sociedad sirvió como modelo para organizaciones comparables, no sólo en el Imperio austríaco, sino también en Berlín (1801) y San Petersburgo (1802). [3]
Las funciones de la Sociedad se realizaban según un programa que se mantuvo bastante constante a lo largo de los años: dos funciones en Semana Santa y dos justo antes de Navidad. En sus primeros años, la organización era bastante aventurera y montaba representaciones de obras nuevas o recientes. Alrededor de 1800, se instaló el tradicionalismo y los programas ahora enfatizaban la música que había llegado a ser reverenciada, incluidas muchas interpretaciones (inicialmente dirigidas por el compositor) de los dos grandes oratorios de Haydn, La Creación y Las Estaciones . De hecho, en 1862 la organización cambió su nombre en honor a Haydn: ("Haydn", Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wien = "Haydn: Sociedad de músicos para el cuidado de viudas y huérfanos en Viena").
La Sociedad perduró hasta 1939, cuando el 9 de marzo el gobierno nacionalsocialista de Alemania la disolvió; [4] Alemania había anexado Austria el año anterior (el Anschluss ).
Desde el punto de vista de la historia de la música, la mayor importancia de la Sociedad se da en su período inicial, hasta principios del siglo XIX, cuando desempeñó un papel importante en el estreno o la difusión de obras musicales que aún hoy son aclamadas. En el período posterior, después de que los conciertos públicos en otros lugares hubieran comenzado a florecer y la propia programación de la Sociedad se hubiera vuelto conservadora, la importancia histórica de la Sociedad se redujo y las menciones a la organización en el trabajo de los estudiosos de la música son escasas.
Las fuerzas escénicas de la Sociedad
La Sociedad se distinguía por el gran tamaño de las orquestas y coros que actuaban en sus conciertos. Para los conciertos del 1 y 3 de abril de 1781, en los que Mozart hizo su primera aparición con la Sociedad (véase más abajo), había 40 violines, 8 violas, 9 violonchelos, 11 contrabajos, 2 flautas, 7 oboes, 6 fagotes, 2 trompas inglesas, 4 trompas, 2 trompetas y 1 timbalero, un total de 92. El coro tenía un total combinado de 28 sopranos y altos (todos chicos), 13 tenores y 13 bajos; por tanto, en total un total de 146 intérpretes. En otros años se emplearon cantidades comparables. [5] En una carta escrita a casa a su padre Leopold, Mozart expresó su asombro por el tamaño de la orquesta y su alegría por lo bien que había quedado su sinfonía en el concierto.
Estas cifras fueron posibles gracias a que la participación en los conciertos de la Sociedad era obligatoria para todos los miembros (de lo contrario, debían pagar una pequeña cuota como compensación). Además, algunos futuros miembros de la Sociedad también actuaron. [6]
Edge sugiere que no se debe asumir que tales fuerzas se usaron para todos los números del programa; los conciertos en particular pueden haber usado solo un subconjunto de los músicos para lograr un mejor equilibrio. [7]
Relaciones con los grandes compositores de la era clásica
Aunque la Sociedad es mencionada frecuentemente en biografías de Haydn, Mozart y Beethoven, solo Haydn perteneció realmente a ella, y eso en circunstancias excepcionales. Haydn compuso por primera vez una obra para que la Sociedad la interpretara en 1773 ( Il ritorno di Tobia ; ver más abajo). En 1778, se inscribió como miembro y pagó debidamente su cuota de inscripción, pero se le pidió además de esto que escribiera más composiciones de forma gratuita por orden de la Sociedad. Haydn se negó, y luego fue rechazado como miembro. [8] Las relaciones entre Haydn y la Sociedad permanecieron frías durante algún tiempo. En 1781, no pudieron llegar a un acuerdo para una repetición de Il ritorno di Tobia , aunque para los conciertos de primavera de 1784 pudieron llegar a un acuerdo. [9] Las obras de Haydn continuaron apareciendo a partir de entonces en los programas de la Sociedad. Haydn no se convirtió finalmente en miembro hasta 1797; En este punto, sus numerosas contribuciones a los conciertos benéficos de la Sociedad a lo largo de los años llevaron a la Sociedad a convertirlo en miembro honorario. [3]
Mozart intentó hacerse miembro en 1785, aproximadamente al mismo tiempo que su David de Penitente era interpretado por la Sociedad (ver más abajo). Su proceso de solicitud se estancó debido al requisito de que Mozart presentara su certificado de nacimiento (había nacido en la lejana Salzburgo , lo que hacía más difícil hacerlo). Mozart prometió dos veces proporcionárselo, pero nunca lo hizo. [10] Su demora fue imprudente, ya que cuando murió en 1791 dejó muchas deudas y una esposa ( Constanze Mozart ) con dos niños pequeños. Afortunadamente, Constanze demostró ser una astuta empresaria y finalmente logró alcanzar la prosperidad gracias a la publicación de las obras de su esposo.
Aunque sus obras fueron interpretadas por la Sociedad, Beethoven nunca fue inscrito como miembro. [11] Sin embargo, fue honrado por la Sociedad por sus servicios (al igual que Haydn) con un pase gratuito a todos sus conciertos. [12]
Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn en los conciertos de la Sociedad
En la mayoría de los casos, un concierto de la Sociedad programaba una obra grande (normalmente un oratorio ) y la complementaba con obras más pequeñas, a menudo para solistas o pequeños conjuntos. Las obras más pequeñas se elegían normalmente para que fueran diferentes en las dos noches en que se ofrecía un concierto. Haydn estuvo representado varias veces como compositor de la obra grande y, a veces, de las obras más pequeñas; durante su vida, Mozart y Beethoven fueron los compositores de la obra grande solo una vez cada uno, y varias veces de las obras más pequeñas.
Haydn
Haydn tal como lo retrató Ludwig Guttenbrunn . El retrato data de alrededor de 1791-1792 , pero muestra a Haydn alrededor de 1770, basándose en una versión anterior.
2 y 4 de abril de 1775: Joseph Haydn dirigió las interpretaciones de estreno de su oratorio Il ritorno di Tobia ; la obra fue un encargo de la Sociedad. El libreto de la obra está en italiano; esto refleja la práctica de la sociedad en sus primeros años, siguiendo la tradición de la corte imperial; más tarde, la Sociedad se inclinaría por las obras en lengua alemana. [13] Haydn trajo consigo a la mayoría de los solistas vocales para su oratorio desde la corte de Esterházy , y también a sus colegas para tocar conciertos como obras más breves: su concertino Luigi Tomasini tocó un concierto para violín el 2, Xavier Marteau un concierto para violonchelo el 4. [14] Smither escribe: "El oratorio tuvo un éxito enorme y llamó la atención de los vieneses sobre la extraordinaria habilidad de Haydn". [15]
17 de marzo de 1777. Se interpretaron diversas obras, incluido un coro de Il ritorno di Tobia . [16]
12 y 14 de marzo de 1780. Diversas obras, incluida el día 14 una "gran sinfonía nueva" de Haydn. [17]
23 y 23 de diciembre de 1783: "sinfonía" y coro de Haydn, que se cree que tal vez pertenecen a Il ritorno di Tobia . [18] También se representó la obra de Mozart; véase más abajo. Se cree que este concierto fue la ocasión en la que Haydn y Mozart, que se hicieron buenos amigos , se conocieron por primera vez. [19]
28 y 30 de marzo de 1784: Haydn dirigió su Il ritorno di Tobia en una versión revisada con dos nuevos coros. [20] Esta vez, los solistas vocales fueron eminentes cantantes afincados en Viena, entre ellos Caterina Cavalieri y Nancy Storace . [9]
13 y 17 de marzo de 1785: La primera parte incluyó una sinfonía de Haydn. Para la programación principal, véase la misma fecha en el apartado "Mozart" más abajo.
15 y 16 de abril de 1792: Un programa de diversos compositores, incluyendo una sinfonía y un coro de Haydn, quien en ese momento se encontraba fuera de Viena en la primera de sus dos visitas a Londres. [21]
23 y 24 de marzo de 1793: Haydn, ya de regreso en Viena, dirigió las interpretaciones de tres de sus sinfonías de Londres recientemente terminadas . [22]
1 y 2 de abril de 1798: Haydn dirigió su obra Las siete últimas palabras de Cristo en el estreno público de la nueva versión con partes corales. [23] En la primera noche, Beethoven participó en el programa; véase más abajo.
22 y 23 de diciembre: estreno del aria de concierto Solo et pensoso de Haydn , interpretada por la soprano, "Demoiselle Flamm". También se interpretó la Sinfonía Militar .
17 y 18 de marzo de 1799: Las siete últimas palabras se volvió a representar bajo la dirección de Haydn.
22 y 23 de diciembre de 1799: estreno de La Creación de Haydn por parte de la Sociedad , bajo la dirección del compositor. La obra fue evidentemente tan popular que la Sociedad pudo aumentar su recaudación de fondos duplicando el precio normal de las entradas. [24]
1800: Las cuatro representaciones de este año fueron de La Creación . [24] Haydn, cuya salud se estaba volviendo precaria, pasó la tarea de dirigir las representaciones de diciembre a Paul Wranitzky . [25]
Primavera de 1801: De nuevo Las siete últimas palabras bajo la dirección de Haydn. [26]
22 y 23 de diciembre de 1801: Estreno por parte de la Sociedad de Las estaciones de Haydn , bajo la dirección del compositor. [24]
1802: Las cuatro representaciones de este año fueron de Las estaciones . [27]
1808: Il ritorno di Tobia de Haydn hizo una tercera aparición, esta vez en una versión revisada por el alumno del anciano compositor, Sigismund Neukomm . [28] La interpretación del 22 de diciembre requirió el trabajo de la mayoría de los músicos altamente calificados de Viena, con lamentables consecuencias para un concierto ahora famoso que tuvo lugar en Viena esa misma noche, un beneficio para Ludwig van Beethoven .
Haydn murió en 1809. La Creación y Las Estaciones continuaron a lo largo de las décadas como opciones frecuentes para las representaciones de la Sociedad.
Mozart y sus colegas
Retrato póstumo de Mozart realizado por Barbara Kraft (1819), a partir de originales pintados durante su vida
21 y 25 de marzo de 1773. La obra principal del programa fue Santa Elena al Calvario , un oratorio de Johann Adolf Hasse . El concierto también incluyó el debut público en Viena de los dos hermanos clarinetistas Anton y Johann Stadler, quienes interpretarían muchas de las obras de Mozart después de que este se mudara a Viena en la década de 1780; véase en particular los días 22 y 23 de diciembre de 1789 a continuación. [29]
1 y 3 de abril de 1781: El drama musical Die Pilgrime auf Golgatha de Johann Georg Albrechtsberger . Los solistas vocales fueron Caterina Cavalieri , Therese Teyber , Valentin Adamberger y Ludwig Fischer , todos miembros de la compañía de ópera alemana del Emperador que asumirían papeles principales en el estreno de Die Entführung aus dem Serail de Mozart el año siguiente. Solo para la actuación del 3 de abril, el programa fue aumentado; esta fue la primera aparición pública de Mozart adulto en Viena. Se interpretó una sinfonía de Mozart, que Deutsch conjetura que era la n.º 34. También improvisó al piano. Mozart había llegado recientemente a Viena, donde pasaría el resto de su carrera; y todavía estaba al servicio del arzobispo Colloredo . [11] La Sociedad tuvo que presionar al arzobispo para obtener los servicios de Mozart. [30]
23 y 23 de diciembre de 1783: El programa incluía "un nuevo rondó" de Mozart cantado por Adamberger; Deutsch sugiere que esta obra era "Misero! o sogno!/Aura che intorno", K. 431. [31] Solo el día 22, el programa también incluía un concierto para piano de Mozart con el compositor como solista. [20] Se conjetura que este concierto fue la ocasión en la que Haydn y Mozart, quienes se hicieron buenos amigos , se conocieron por primera vez.
13 y 17 de marzo de 1785: En la segunda parte se interpretó el estreno de Davide penitente de Mozart , K. 469, que fue encargado por la Tonkünstler-Societät. La mayor parte de la música se deriva de la inacabada Gran Misa en do menor , K. 427 (1782-83). La representación tuvo lugar en el Burgtheater . Inusualmente, estas representaciones tuvieron poca asistencia; la primera noche solo generó 733 florines (216 pagados por el Emperador), y la segunda noche solo 163 florines de una audiencia de aproximadamente 200 personas. [32]
22 y 23 de diciembre de 1785. Oratorio Esther de Carl Ditters von Dittersdorf , dirigido por Antonio Salieri . Entre las dos partes, el concierto del 22 de diciembre contó con un concierto para violín interpretado por Joseph Otter; el día 23, Mozart ocupó ese espacio, tocando uno de sus conciertos para piano (no identificado). El crítico del Wiener Zeitung escribió: "Nos abstenemos de mencionar la favorable recepción del [concierto de Mozart], ya que nuestros elogios son superfluos en vista de la merecida fama de este maestro". [33]
22 y 23 de diciembre de 1789: Se interpretó en el Burgtheater la cantata Il natale d'Apollo de Vincenzo Righini . La cuñada de Mozart, Josepha Hofer , que más tarde cantaría como la primera Reina de la Noche en La flauta mágica , fue una de las solistas vocales; otros colegas de Mozart que cantaron fueron Cavalieri (véase más arriba) y Vincenzo Calvesi (el primer Ferrando en Così fan tutte ). En el concierto del 22 de diciembre también se escuchó la primera interpretación conocida del Quinteto para clarinete de Mozart . El clarinetista fue el amigo de Mozart, Anton Stadler . [34]
16 y 17 de abril de 1791: En un concierto con música de varios compositores, la música de Mozart se representa nuevamente: su cuñada Aloysia Lange cantó un aria y se interpretó una "gran sinfonía". [35] Rushton sugiere que esta última era la Sinfonía n.° 40 , en su versión revisada con partes para clarinete. [36]
Mozart murió en 1791.
22 y 23 de diciembre de 1815. La obra principal fue el oratorio de Handel El banquete de Alejandro , en la partitura revisada de Mozart con partes de viento adicionales. [37]
27 y 28 de marzo de 1836. La obra principal fue el oratorio de Handel El Mesías , en la partitura revisada de Mozart con partes de viento adicionales. [38]
Beethoven
Beethoven en 1801, interpretado por Carl Traugott Riedel
29 de marzo de 1795: Beethoven debutó en Viena como pianista en un concierto público. Interpretó uno de sus dos primeros conciertos para piano, aunque no se sabe cuál. [39] Estreno del oratorio Gioas re di Giuda de Antonio Casimir Cartellieri , además de dos de sus sinfonías en do menor y mi bemol mayor.
23 de diciembre de 1797: en el programa estaba el conjunto de variaciones de Beethoven sobre 'Là ci darem la mano' de la ópera Don Giovanni de Mozart , para dos oboes y corno inglés. [12]
1 y 2 de abril de 1798: En un concierto cuya obra principal fue Las siete últimas palabras de Cristo de Haydn (ver arriba), Beethoven tuvo una participación en el programa de la primera noche, interpretando la parte de piano de su Quinteto para piano y vientos .
24 y 26 de marzo de 1839: el programa incluía obras de Beethoven, fallecido en 1827: el segundo movimiento de la Séptima Sinfonía y su cantata Der glorreiche Augenblick , interpretada sobre un texto de Friedrich Rochlitz con el título Preis der Tonkunst ("Elogio de la música"). [41]
Mendelssohn
22 y 23 de diciembre de 1857: Elijah de Felix Mendelssohn (1809-1847). [42] La obra, estrenada en otro lugar en 1846, se había unido a las filas de las obras clásicas adecuadas para ser interpretadas por una sociedad de oratorio.
Eisen, Cliff y Simon P. Keefe (2006) La enciclopedia de Mozart de Cambridge . Cambridge: Cambridge University Press.
Fritz-Hilscher, Elisabeth Theresia y Helmut Kretschmer (2011) Viena, Musikgeschichte . Münster: LIT Verlag.
Jones, David Wyn (2009) La vida de Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
Lawson, Colin (1996) Mozart: Concierto para clarinete . Cambridge: Cambridge University Press.
Pohl, Carl Ferdinand (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt como "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wien . Viena.
Rice, Albert R. (2003) El clarinete en el período clásico . Oxford: Oxford University Press.
Rushton, Julian (2006) Mozart . Oxford: Oxford University Press.
Smither, Howard E. (1977) Una historia del oratorio . Libros de prensa de la UNC.
Steblin, Rita (nd) Menciones de Beethoven en documentos de la Tonkünstler-Societät vienesa, 1795 a 1824.
