Showcase Presents es una línea de libros de bolsillo en blanco y negro publicados por DC Comics (de 2005 a 2016) a un ritmo promedio de dos por mes. Al igual que los volúmenes Essential Marvel de Marvel Comics , cada libro generalmente incluía más de 500 páginas de reimpresiones, principalmente de la Edad de Plata . Al igual que lalínea Essential , un volumen Showcase Presents tenía un precio minorista sugerido de 16,99 dólares estadounidenses (aumentado a 17,99 dólares en septiembre de 2009) y generalmente estaba dedicado a un personaje, "reimprimiendo todas sus aventuras en orden secuencial hasta la fecha de portada". u ocasionalmente a un título específico en lugar de a un individuo. [1] La línea de reimpresión comenzó en octubre de 2005 con los lanzamientos de Showcase Presents: Green Lantern , vol. 1 y Showcase Presents: Superman , vol. 1 , ambos ofrecidos al precio minorista de lanzamiento más bajo de 9,99 dólares estadounidenses.
El nombre " Showcase " proviene de una serie de antología de DC de 1956-1970 que a menudo se utiliza para probar nuevos personajes. Showcase presentó las primeras apariciones de Silver Age Flash (Barry Allen) , Green Lantern (Hal Jordan) y Atom (Ray Palmer) , entre otros personajes. Esa serie revivió brevemente en 1977-1978 y su nombre se usó nuevamente en 1984-1985 (para New Talent Showcase y Talent Showcase ) y 1993-1996 (para antologías de 12 números, Showcase '93 et al. ). El título también se utilizó para reintroducir personajes de la serie Action Comics Weekly en 1988.
La línea Showcase Presents fue diseñada principalmente para centrarse en las historias de DC de la Edad de Plata , específicamente, según el entonces editor de ediciones recopiladas Bob Greenberger , "la era rica desde mediados de la década de 1950 hasta principios de la de 1970", que es ampliamente considerada como "una de los períodos más fértiles y creativos de DC". [1]
"Mientras Julie Schwartz estaba reviviendo el género de superhéroes, su éxito permitió a editores como George Kashdan y Murray Boltinoff probar enfoques más poco convencionales de la heroicidad con personajes como Metamorpho y Doom Patrol . También fue durante este tiempo que Mort Weisinger realmente "Comenzamos a explorar todo el mito de Superman, agregando no solo a su familia, sino también a su galería de pícaros. Por lo tanto, era el punto de partida más lógico ya que nos ofrecía la oportunidad de explorar una variedad de personajes y enfoques". [1]
Greenberger señaló que el departamento de colecciones de DC ya había determinado cuándo comenzó la Edad de Plata de Superman para los propósitos de las ediciones del Archivo del Hombre del Mañana . Greenberger aclaró además que los volúmenes de Showcase Presents estaban dirigidos específicamente, al menos a corto plazo, a la Edad de Plata, y escribió que "la Edad de Oro no está actualmente en nuestros planes. Lo Moderno es una línea divisoria más difusa y nuevamente , si la línea tiene un gran éxito, podemos resolverlo". [1]
Los volúmenes Showcase de DC complementaron sus Archive Editions , que se reimprimieron en volúmenes de tapa dura en color más caros, principalmente cómics de la Edad de Oro, aunque algunos Archivos también presentaron cómics de la Edad Moderna y Plata. [2]
Seis meses antes del debut de los volúmenes de Showcase , DC también comenzó a reimprimir historias de la Edad de Oro (inicialmente solo para Batman y Superman) previamente presentadas en formato Archivo en libros de bolsillo en color más asequibles, como los títulos de DC Chronicles . Mientras que Archives tendía a centrarse en títulos de cómics específicos (por ejemplo, volúmenes en gran medida separados para las historias presentadas en las páginas de Batman y Detective Comics ), los volúmenes Chronicles y Showcase adoptaron un enfoque más cronológico, mezclando los títulos para presentar las historias en (aproximadamente ) el orden en que se imprimieron inicialmente.
Desde mediados de la década de 2010, la línea Showcase es reemplazada por los libros DC Omnibus .
En contraste con el papel más caro y de mayor calidad utilizado para los volúmenes de Archivos y Crónicas , los libros de Showcase Presents se presentaron, según Greenberger, en " papel periódico para mantener una apariencia tradicional, así como para ayudar a mantener las colecciones a un precio asequible". ". [1]
Los libros se recopilaron en gran parte a partir del extenso archivo cinematográfico de DC (que se cree en gran parte completo desde mediados de la década de 1950 en adelante), con poca necesidad de una restauración exhaustiva. Ocasionalmente, debido a la antigüedad de algunas películas, Greenberger señaló que "a veces se encuentran rayones que necesitan limpieza", e incluso "[e]n algunos casos, se encuentran extrañas páginas faltantes". [1] Otros títulos (como los volúmenes de Teen Titans ) que se habían impreso previamente en la línea Archives de DC incluso tenían el trabajo preliminar realizado, dejando las columnas de Showcase con "películas o archivos digitales agradables y limpios para trabajar". [1] Según el personal de producción, "[escanearon] las fotostáticas hechas a partir de la película y luego [escanearon] las estadísticas. Luego, en la pantalla, [limpiaron] rayones o manchas, corrigiendo algunas puntuaciones y los signos habituales. trabajo necesario para preparar historias antiguas para nuevos lectores". [1]
El diseño del libro fue realizado por "Louis Prandi, uno de nuestros directores de arte", y pretendía ser "fiel a los títulos de Showcase anteriores a este, así como versátil para la amplia gama de géneros que [DC] espera presentar" en el Formato de escaparate . [1]
Inicialmente, los volúmenes de Showcase Presents se limitaron a un período de tiempo específico (aproximadamente 1955-1975), limitado no solo por el alcance de la Edad de Plata y la disponibilidad de la película, sino también por las diferencias en los contratos firmados entre los creadores y DC entre los años 1976 y 1997 . 3] [4]
Como explica Greenberger, "DC paga una regalía basada en un porcentaje del precio de portada a los escritores, dibujantes y entintadores de todo el material publicado antes de 1976 y después de 1997. Durante el período intermedio, los bonos que estaban en uso requerían una tasa fija de reimpresión que debe pagarse. En algunos casos, el importe de las tasas de reimpresión obligadas contractualmente hace que el presupuesto de una colección propuesta no sea rentable". [4]
En efecto, esto significaba que el bajo precio minorista de los volúmenes de Showcase no podía cubrir fácilmente la tarifa de reimpresión requerida por contrato que requeriría cualquier republicación. Sin embargo, como continúa señalando Greenberger, aunque esto impidió que algunos volúmenes se produjeran conforme a las directrices estipuladas contractualmente, dado que la no reimpresión de las ediciones necesariamente no genera ninguna tarifa de reimpresión ni pagos de regalías, en la mayoría de los casos DC podrá negociar con "el talento involucrado renunciar a la tarifa de reimpresión en lugar del acuerdo estándar de regalías", ya que "[s]i las partes están de acuerdo, entonces todos se benefician". [4] Por lo tanto, al igual que con los cómics anteriores a 1976, los pagos de regalías basados en las ventas, en lugar de una tarifa única y fija, pueden incluirse fácilmente en las estructuras de costos de los volúmenes de Showcase .
Los volúmenes afectados incluyeron el solicitado Suicide Squad , Captain Carrot y His Amazing Zoo Crew. , El gran desastre con los Caballeros Atómicos , La sociedad secreta de supervillanos y Jonah Hex vol. 2 , así como el Quién es quién en el Universo DC, no solicitado oficialmente pero anunciado .
En abril de 2008, Paul Levitz se refirió a tales cuestiones contractuales en una publicación en su blog Newsarama , escribiendo (énfasis agregado) :
Cuando presentamos el primer contrato de talento, tenía una tarifa fija de reimpresión por página garantizada. En los días previos a la realeza, eso fue un importante paso adelante... pero en la era de las regalías, resultó ser engorroso y antieconómico para algunos proyectos (la mayoría de los talentos preferirían recibir un flujo de regalías que que un proyecto no se publicara). . [5]
Continúa señalando específicamente que "esta es la situación que ha limitado nuestra capacidad de [producir] algunos proyectos de exhibición que planificamos el año pasado, y hemos modificado con éxito muchos de los acuerdos relevantes desde entonces, por lo que esperamos que algunos de esos proyectos se vean bien". la luz del día". [5]