Servaes de Koninck , o Servaes de Konink , Servaas de Koninck o Servaas de Konink , o Servaes de Coninck (1653/54 – c.1701) fue un compositor barroco flamenco de motetes , canciones holandesas , música de cámara e incidental , aires franceses y cantatas italianas . Después de formarse y comenzar su carrera en Flandes, se trasladó a Ámsterdam, en la República Holandesa , donde participó activamente en círculos relacionados con el Teatro de Ámsterdam.
De Koninck (Coninck) nació en Dendermonde ( Flandes ) en 1653. De 1663 a 1665 fue miembro del coro de niños de la iglesia de Santiago de Gante . En 1675 se incorporó a la Universidad de Lovaina . Hacia 1680 residió en Bruselas .
Hacia 1685 se instaló en Ámsterdam, en la República Holandesa , donde le había precedido otro compositor de los Países Bajos meridionales , Carolus Hacquart . Se desenvolvió en círculos relacionados con el Teatro de Ámsterdam y probablemente trabajó más tarde como músico independiente en Ámsterdam. Fue profesor de música en la escuela de niñas francesas del barrio de Lucie.
Entre 1696 y 1699 publicó siete números de opus , publicados por Estienne Roger en Ámsterdam: dos volúmenes de sonatas para una y dos flautas con y sin bajo continuo , la tragedia Athalie de Jean Racine , de la que De Koninck puso música a los coros (1697), dos volúmenes de tríos , las Hollandsche Minne- en Drinkliederen (también de 1697) y un volumen de motetes (1699). El breve tiempo en el que Roger publicó los números de opus sugiere que varias composiciones podrían haber sido completadas previamente y solo habían estado esperando a un editor . Aparte de esta colección, varias composiciones se conservan en manuscrito e impresas. De Koninck murió en Ámsterdam alrededor de 1701. [1]
De Koninck formaba parte de un grupo de cuatro compositores de origen extranjero de Amsterdam que, en el período de alrededor de 1700, contribuyeron al florecimiento temporal de la música vocal holandesa y cuyos nombres están vinculados al librero Cornelis Sweerts y al poeta Abraham Alewijn . Además de De Koninck, el círculo estaba formado por:
Canciones de Anders y De Koninck aparecieron en Verscheide Nieuwe Zangen ( Varias canciones nuevas ), publicada por Cornelis Sweerts en 1697, mientras que Ferdinand le Grand ya había musicalizado textos de Sweerts en Tweede deel der Mengelzangen ( La segunda parte de canciones mixtas). ) en 1695. En 1705 Alewijn y Sweerts fueron los poetas del Boertige en ernstige minnezangen , con música de Petersen, Anders y De Koninck.
En su introducción al arte de cantar e interpretar, Sweerts enumeró a casi todos los compositores (Hendrik Anders, David Petersen, Johannes Schenck , Carl Rosier y Servaes de Koninck) que desempeñaron un papel en el florecimiento temporal de la música que utilizaba textos holandeses a fines del siglo XVII:
De Koninck, al igual que Anders y Petersen, se dedicaron a un género del teatro lírico muy cercano a la ópera , el Zangspel , en el que la maquinaria, la música instrumental y las canciones teatrales tenían una participación importante. Los textos de estas canciones procedían de Sweerts, Abraham Alewijn y Dirck Buysero. En 1688, la pastoral De Vryadje van Cloris en Roosje ( El flirteo de Cloris y Rosette ) de De Koninck, cuyo libreto se atribuye a Buysero, se convirtió en un rotundo éxito. La breve farsa se convirtió en una pieza de repertorio. Pronto se convirtió en una tradición ofrecerla como complemento después de la representación anual de Gijsbrecht van Aemstel de Vondel . Esta tradición continuó hasta el siglo XX, pero sin la música de De Koninck, ya que su partitura desapareció en 1772 en el incendio que destruyó el teatro; La nueva música teatral fue compuesta por Bartholomeus Ruloffs .
Cabe señalar que no se imprimió nada de esta comedia musical, mientras que se publicaron otras piezas teatrales con música de De Koninck o canciones seleccionadas. No se descarta que parte de la música esté incluida en la serie De Hollantsche Schouburgh , de la que De Koninck fue el primer editor para Estienne Roger; una serie de la cual se publicó en siete volúmenes entre 1697 y 1716 en Ámsterdam.
Una edición especial dentro de la serie de siete, publicada por De Koninck en la editorial de Estienne Roger, fue el volumen con Hollandse Minne- en Drinkliederen ( Canciones de amor y de bebida holandesas ), de las que no se conoce el nombre del poeta y que están destinadas a un público de clase media. Para venderlas mejor, se había indicado enfáticamente que estaban compuestas al estilo francés e italiano; [2] Estas indicaciones sobre el estilo encajaban con la política editorial de Roger, ya que quería dar un sello internacional a su fondo.
El estilo francés hace referencia a Jean-Baptiste Lully , compositor francés de origen italiano, que se caracterizó por un estilo sofisticado y reservado, un lenguaje que De Koninck controló minuciosamente. El estilo italiano es más expresivo y también más extrovertido, pero no está tan presente en este volumen. Este estilo híbrido, sin embargo, ilustra sin duda el ambiente musical internacional y ecléctico de Ámsterdam a finales del siglo XVII.
En este volumen, De Koninck también experimenta con ocupaciones más grandes y elaboradas que –no es sorprendente– recuerdan al teatro; siete canciones de su colección se combinan para crear un diálogo de Coridon y Climene, [3] que termina con un dueto a la italiana. [4]
Otro volumen de De Koninck, editado por Roger, y que merece especial atención, es su opus 7, Sacrarum armoniarum (1699), en el que el impacto de los recientes desarrollos musicales italianos se refleja mejor en el motete a la Santísima Virgen María , Mortales sperate , especialmente en las dos pequeñas arias da capo para tenor y alto y en la mayor participación de los instrumentos en diálogo continuo con los cantantes. Los motetes latinos recuerdan el origen católico del compositor .
Las sonatas de De Koninck muestran la influencia de Corelli , mientras que sus composiciones para violín están influenciadas por Petersen y Schenck. En su música incidental para Athalie , Lully y Charpentier nunca parecen estar lejos. Al igual que Couperin y Clérambault , De Koninck se consideraba un defensor de los llamados goûts réünis .
Las piezas de Servaes de Koninck rara vez se graban en CD. En 2009, el único CD dedicado exclusivamente a su música era:
Otros discos compactos incluyen música de De Koninck:
Archivo de audio: