Sergio Peresson (1913–1991) fue un fabricante de violines nacido en Italia .
Nacido en 1913 en Udine , Italia , Sergio fabricó su primer violín en 1943 antes de mudarse a Caracas, Venezuela, en 1947. Allí, principalmente hizo trabajos de reparación para la Orquesta Sinfónica de Venezuela y tuvo una modesta producción de instrumentos nuevos. Se mudó a Filadelfia en 1963 y fue empleado por William Moennig and Son. Fue bajo la égida del taller de Moennig que Peresson finalmente pudo ver y copiar los mejores instrumentos. Fabricó muchas copias de viejos maestros (entre ellos el Guarneri del Gesù 'Spalding' de 1743 [1] propiedad del concertino Norman Carol) y ganó notoriedad entre los músicos. Dejó Moennig en 1971 y se estableció con un taller en su casa en Haddonfield, Nueva Jersey . [2] En general, se reconoce que los mejores instrumentos de Peresson se fabricaron desde mediados de la década de 1970 hasta principios de la de 1980. [ cita requerida ] [ ¿ quién? ]
Los solistas que han poseído y actuado con instrumentos de Peresson incluyen: Isaac Stern , Yehudi Menuhin , Ivan Galamian , William DePasquale, Pinchas Zukerman , Norman Carol, Jaime Laredo , Eugene Fodor , Maria Bachmann, Lenuta Ciulei, Mstislav Rostropovich , Jacqueline du Pré y Alexander. Markov , quien interpretó su famosa grabación de los 24 caprichos de Paganini en un Peresson de 1970. violín. [3]
Peresson fabricó principalmente violines y violas, pero sus violonchelos son excepcionales.
Norman Carol, ex concertino de la Orquesta de Filadelfia y propietario de dos violines Peresson, lo llamó "el fabricante más destacado" del mundo.
A partir de 1970, el instrumento principal de interpretación de du Pré fue un violonchelo Peresson . Encargado por su marido Daniel Barenboim en 1970, se utilizó en la grabación en vivo de 1970 del Concierto para violonchelo de Elgar , con Barenboim dirigiendo la Orquesta de Filadelfia . Después de la muerte de du Pré en 1987, el instrumento pasó a manos de Alison Eldridge durante un tiempo, y Barenboim se lo prestó a Kyril Zlotnikov del Cuarteto de Cuerdas de Jerusalén.
En 1982, Peresson dejó de aceptar nuevos pedidos de sus instrumentos debido a la incapacidad de satisfacer la demanda. En ese momento, había una lista de espera de 180 músicos que habían realizado pedidos, dijo su esposa, Margit.
Aunque sus instrumentos suenan como los de Stradivarius o Guarnerius, a Peresson le gustaba pensar que también existe un sonido Peresson distintivo. Creía firmemente que los elementos importantes de cualquier instrumento musical son un tono bello y rico, que transmita o proyecte potencia y que responda a los dedos del ejecutante. Comparó la fabricación de violines con la interpretación del violín, en el sentido de que en ambos casos lo verdaderamente bueno se puede distinguir fácilmente de lo bueno. La señora Peresson envió un mensaje en nombre de su difunto esposo: "Mis instrumentos son mi propio modelo y, en mi opinión, las principales cualidades de un violín, viola o violonchelo ideal son la belleza, la calidad, la uniformidad y claridad del tono, la sonoridad rica, la proyección potente y la respuesta rápida y fácil".
Cuando le dije a la gente para quién lo estaba haciendo, me miraron asombrados. Constantemente me recordaban que Jackie tenía un Strad de Davydov y un Gofriller . ¿Para qué demonios quería un Peresson ?
— Sergio Peresson, haciendo referencia a Jacqueline du Pré.
Rostropovich también reconoció la necesidad de instrumentos fabricados por maestros artesanos modernos; poseía un violonchelo fabricado por Sergio Peresson que utilizaba siempre que necesitaba un sonido más potente.
— haciendo referencia a Margaret Campbell