Sequenza VII (compuesta en 1969) es una composición para oboe solista de Luciano Berio , la séptima de sus catorce Sequenze . La sequenza requiere una técnica extendida . En 1975, Berio utilizó la Sequenza VII como parte de Chemins IV , que incluía una orquesta de once instrumentos de cuerda . En 1993, Claude Delangle adaptó la obra para saxofón soprano , nombrando la obra revisada Sequenza VIIb .
La Sequenza VII fue escrita para Heinz Holliger . [1]
La Secuencia VII fue escrita en 1969, justo después de que Berio compusiera su Sinfonía . En ese momento, Berio tendía a rechazar la notación musical tradicional de una manera similar a Earle Brown o Christian Wolff . [2] Al igual que sus otras secuencias, Berio pretendía que la Secuencia VII fuera interpretada por un virtuoso que no solo fuera competente técnicamente sino que también tuviera un "virtuosismo del intelecto". [3]
La pieza está construida alrededor de un bordón tocado en si natural , [1] que normalmente proviene de una fuente fuera del escenario. En sus instrucciones sobre la partitura, Berio escribe:
El si natural debe sonar durante toda la pieza. La fuente sonora debe ser, preferiblemente, invisible. Puede ser un oscilador, un clarinete , un oboe pregrabado o cualquier otra cosa. La intensidad debe mantenerse al mínimo con variaciones muy pequeñas. El si natural debe dar la impresión de prestar una ligera resonancia al oboe. [4]
En gran parte de la pieza, Berio escribe los compases en segundos en lugar de compases , [4] aunque hay algunas secciones de la obra que utilizan la notación rítmica tradicional. [2] La pieza requiere varias formas de técnica avanzada y extendida , incluido el uso de cinco digitaciones alternas para una nota en un solo compás, multifónicos , doble lengüeta , trinos en varias notas a la vez, sobresoplado , lengüeta con aleteo , armónicos tradicionales y trinos microtonales . [4]
Jacqueline Leclair divide la pieza en tres secciones. La primera sección va del compás 1 al 92 y está escrita principalmente en notación temporal, lo que le da un carácter "libre o improvisado". [5] La segunda sección va del compás 92 al 121 y alterna entre notación temporal y rítmica. Leclair sostiene que el principio y el final de la sección son "muy similares al principio y el final de la pieza" y que la parte media es "la sección más sostenida y tranquila de la Sequenza VII" . [5] La tercera y última sección va del compás 121 al 169. Según Leclair, contiene el clímax de la obra, y la parte posterior al clímax "puede considerarse como un ritardando a gran escala o un frente calmante frente al carácter mucho más frenético de las dos primeras secciones". [5]
Una interpretación estricta de las indicaciones de Berio haría que la pieza dure poco menos de siete minutos, pero los tiempos de interpretación pueden variar, y el dedicatario, Heinz Holliger , la interpreta entre ocho y ocho minutos y medio. [4]
En 1975, el propio Berio adaptó la Sequenza VII en un breve concierto para oboe y once instrumentos de cuerda , titulado Chemins IV . La serie Chemins de Berio tomó varias secuencias y las colocó en configuraciones orquestales para dar "un comentario orgánicamente ligado a ellas y generado por ellas". [6] El propio Berio describió Chemins IV como un comentario y desarrollo de la secuencia original:
Chemins IV , para oboe y once cuerdas, puede escucharse como un comentario a mi Sequenza VII para oboe (1969), un comentario que amplifica y desarrolla ciertos aspectos armónicos de la Sequenza original . La Sequenza se convierte de hecho en el generador de nuevas líneas instrumentales, que a su vez hacen explícita su polifonía latente alrededor de un pivote –un Si siempre presente– que pone en perspectiva todas las transformaciones armónicas posteriores. Como una cámara reverberante, el desarrollo de Chemins IV refleja y hace añicos los elementos de la Sequenza VII , a veces recibiendo su eco anticipado de tal manera que para el oyente la parte de oboe parece generada por las once cuerdas. [6]
En 1993, el saxofonista Claude Delangle adaptó Sequenza VII para saxofón soprano , nombrando la obra revisada Sequenza VIIb . La pieza fue estrenada el 20 de mayo de 1993 en el Conservatorio de Estrasburgo . [7] La adaptación fue incluida en la grabación completa de las secuencias de Naxos Records , [8] y Delangle también adaptó Chemins IV para saxofón soprano solista, titulándola Chemins IVb . [9] Berio disfrutó más de la adaptación para saxofón soprano que de la versión original para oboe y planeó revisar la versión original, pero no pudo hacerlo antes de su muerte en 2003. [1] En 2000, la oboísta Jacqueline Leclair publicó una nueva edición "suplementaria" de la secuencia, retitulada Sequenza VIIa a la luz de la adaptación para saxofón soprano. La edición incluye la versión original y una versión editada por Leclair. [2]