El Albrechtsburg es un castillo de estilo gótico tardío erigido entre 1471 y aproximadamente 1495. Está situado en el centro de la ciudad de Meissen, en el estado alemán de Sajonia . Está situado en una colina sobre el río Elba , junto a la catedral de Meissen .
En 929, el rey Enrique I de Alemania sometió a la tribu eslava Glomacze en el asedio de Gana y construyó una fortaleza dentro de su zona de asentamiento, situada sobre una roca muy por encima del río Elba . [1] Este castillo, llamado Misnia por un arroyo cercano, se convirtió en el núcleo de la ciudad y desde 965 en la residencia de los margraves de Meissen , quienes en 1423 adquirieron el electorado de Sajonia .
En 1423 Federico I fue nombrado elector de Sajonia. Sus nietos, Ernst y Albrecht , gobernaron juntos Sajonia y Turingia de 1464 a 1485 y encargaron al maestro de obras Arnold von Westfalen la construcción del primer palacio alemán en el lugar del antiguo castillo margravial en 1471.
El castillo de Albrechtsburg nunca llegó a ser el centro de la corte de Wettin. Mientras la construcción aún estaba en progreso, los constructores acordaron en 1485 una división de su territorio. Se abolió el gobierno conjunto de los dos hermanos y la tierra se dividió en dos partes. Alberto recibió esencialmente el margraviato de Meissen con el castillo recién construido y el posterior distrito de Turingia, su hermano Ernst el resto de las zonas de Turingia y el ducado de Sajonia con Wittenberg, al que estaba vinculado el electorado. Entre 1495 y 1500 se detuvieron las obras de construcción. durante los trabajos de acabado interior en la parte superior norte. No fue hasta 1521 que el hijo del duque Albrecht, el duque Georg (1500-1539), Jakob Heilmann completó estas áreas. De esta época son la bóveda de crucería al estilo de Benedikt Ried, que trabajó en Praga, en el primer piso del edificio noreste y una chimenea en la sala de arriba. En aquella época también se encargó al escultor Christoph Walther I que creara relieves figurativos para las balaustradas de la Gran Torre de la Escalera, cuyos marcos muestran formas típicas del primer Renacimiento .
El castillo fue bautizado en 1676 como "Albrechtsburg" en honor a uno de sus primeros señores. Pero fue el hijo de Albrechtsburg, Georg el Barbudo , quien primero tomó posesión del castillo de Albrechtsburg como residencia. Durante la Guerra de los Treinta Años el castillo sufrió graves daños. Desde entonces ha estado vacío.
No fue hasta principios del siglo XVIII que el castillo de Albrechtsburg volvió a recibir más atención, gracias a Augusto II el Fuerte , cuando en 1710 hizo instalar en el castillo la fábrica de porcelana de Meissen. Dos años antes, Johann Friedrich Böttger y Ehrenfried Walther von Tschirnhaus había inventado la porcelana europea. Al principio, Dresde estaba destinado a ser la fábrica, pero Augusto el Fuerte eligió el castillo vacío, aislado por su ubicación, porque en ningún otro lugar el secreto de la producción de porcelana estaría tan seguro. El 6 de junio de 1710 comenzó a funcionar en la antigua residencia principesca la fábrica de porcelana que daría fama mundial al "oro blanco".
A mediados del siglo XIX, la fábrica se trasladó al edificio recién construido y el castillo volvió a quedar vacío. Entre 1864 y 1870 se eliminaron los antiguos edificios de la fábrica y se reconstruyó arquitectónicamente el castillo. Los muebles que faltaban fueron reemplazados por elaboradas pinturas en las paredes del gótico tardío. En este proceso también participó activamente el posteriormente conocido artista Alexander Linnemann de Frankfurt, por ejemplo en el diseño de las nuevas puertas. A finales del siglo XIX también se abrió al público el castillo de Albrechtsburg, que todavía hoy deleita a muchos visitantes nacionales y extranjeros.
El antiguo castillo electoral se eleva sobre una planta en forma de gancho sobre una meseta rocosa con una fuerte pendiente hacia el Elba, al norte de la catedral de Meissen . Todas las plantas son abovedadas, una gran peculiaridad de la construcción palaciega alemana, que requirió un inmenso esfuerzo financiero y de diseño. A las altas subestructuras del edificio central le sigue una planta baja baja y dos pisos principales abiertos con ventanas inusualmente grandes, llamadas ventanas en forma de arco. Dentro de la zona del tejado se encuentra ya otra planta, que también era utilizada por la nobleza, y está iluminada a través de las ventanas de la calle Lucerna .
El carácter de torre del castillo de Meissen, que todavía llama la atención por todos lados, es probablemente una imagen bien calculada de importancia política. El castillo de Albrechtsburg no sólo se convertiría en un palacio residencial especialmente cómodo para vivir, sino también en un signo inequívoco del dominio territorial cada vez más consolidado de los Wettin, que ganaba en importancia imperial, administrativa y económica. Para ello probablemente se esperaba que Arnold von Westfalen formulara un nuevo lenguaje arquitectónico.
Si bien la decoración arquitectónica pertenece al gótico tardío, la estructura de las formas del edificio ya remite a la cultura del Renacimiento europeo . La planta del castillo de Albrechtsburg, que ya tenía las proporciones de una torre, estaba dividida en figuras de torres individuales; todas las franjas de la fachada suelen tener formato rectangular vertical; En el efecto de luces y sombras, el edificio central se presenta como un cristal con una superficie plegada múltiples veces. Sin embargo, aparte de la torre de la escalera en el lado del patio, sólo un edificio, dispuesto en la zona central del lado del Elba, se convierte en una verdadera torre; Todos los demás edificios quedan unidos nuevamente por el imponente techo. En la zona del tejado, sin embargo, las lucarnes, altas buhardillas rectangulares que se apoyan en la línea del alero, forman una corona de figuras de torres que rodean el edificio. La lucarne en su diseño típico como mirador es originaria de Francia, pero sólo en casos aislados (por ejemplo, en los castillos de Baugé y Le Rivau) se utilizó de manera tan sistemática y consistente alrededor de 1470.
Otra adaptación trascendental de la cultura constructiva francesa en Meissen fue el uso de la elevada torre de escalera, tal como se había formulado como tipo en 1365 con la Gran Escalera de Caracol (posteriormente demolida) en el patio del Louvre . La gran escalera principal hacia el sur, que da acceso a los pisos superiores utilizados con fines señoriales, es una obra maestra de mampostería con escalones intrincadamente curvados que terminan alrededor de un ojo abierto en el centro. Sus ventanas estaban originalmente abiertas y permitían una variedad de vistas entre quienes caminaban por las escaleras y los espectadores en el patio. Sin embargo, la forma general de la galería frente a la torre de escaleras de Meissen y la sección vecina de la fachada no tiene un modelo francés directo. También se encuentra una torre de escalera más pequeña en la fachada del patio en la esquina entre las alas norte y este.
En el interior del castillo de Albrechtsburg, el maestro de obras tuvo que implementar un programa espacial muy complejo. [2]
Grandes superficies del primer piso están ocupadas por dos grandes pasillos. Ambas tienen generosas ventanas en varios lados, tienen dos naves y son abovedadas como el resto de estancias del piso. La sala central a la que conduce la entrada principal de la Gran Torre de la Escalera era la gran sala de baile del palacio, que se utilizaba ocasionalmente. No se podía calentar y en la vida cotidiana cumplía la función de zona de comunicación entre las escaleras y habitaciones circundantes, incluida una capilla.
Por el contrario, el Salón Norte era el salón de banquetes (Hofstube), calentado por una gran estufa de azulejos que antiguamente se encontraba en la esquina noreste, en el que toda la casa masculina de la corte, incluidos los príncipes, se reunía dos veces al día para las comidas principales. . Entre las dos salas se encuentra encima de la puerta comunicante una galería para músicos, que podría servir a ambas salas en caso necesario.
Alrededor de estas dos grandes salas se agrupan tres apartamentos independientes como sala de estar y oficina, cada uno de los cuales consta de un salón calentado por horno como sala principal y una o más habitaciones subordinadas como dormitorios y trasteros. El diseño arquitectónico más elaborado es el del apartamento contiguo al salón de banquetes (Hofstube) en el noreste. Su salón y el dormitorio sin calefacción situado encima, al que se puede acceder directamente a través de una escalera en la pared, ocupan el edificio, que está girado 45 grados con respecto a la línea principal del edificio y se eleva como una torre con tres lados independientes sobre el Elba. valle. Sobre las elaboradas y costosas subestructuras de los pisos del sótano, el arquitecto ha creado espacios que permiten una vista panorámica hacia tres lados.
La vista panorámica arquitectónicamente escenificada ya era valorada en la construcción de palacios en toda Europa en aquella época. Sin embargo, la "vista en abanico" multivista de Meissen se diferencia fundamentalmente de las guías visuales habituales en Francia o Italia en aquella época, donde la referencia óptica al entorno casi siempre se formulaba en forma de una imagen uniforme y dirigida. En el período siguiente, estas formaciones espaciales se convirtieron en un rasgo característico de las elaboradas construcciones palaciegas centroeuropeas en Wittenberg, Torgau, Neuburg ad Donau o Heidelberg, entre otros. El gran apartamento del noreste probablemente estaba destinado originalmente a invitados de alto rango, pero en el siglo XVI los príncipes se retiraban allí a una mesa separada durante las comidas principales. En el momento de la construcción, la separación de la comida total sólo era costumbre para las mujeres del tribunal, las llamadas Frauenzimmer. El maestro de obras también diseñó para ellos una habitación con tres frentes de ventanas, pero en el primer piso, donde este grupo de personas estaba algo apartado de las actividades cortesanas.
En el segundo piso, además de la Frauenzimmertafelstube y otros dos apartamentos más pequeños en el lado sur, se amuebló el apartamento de tres habitaciones del Elector como centro entre el Elba y el frente del patio. Además del salón con ventanas en dos lados como sala de recepción principal y el dormitorio más íntimo en el otro lado, el elector debía tener una pequeña habitación contigua en el lado del valle. Los modelos tipológicos para una sala de retiro de este tipo son los "estudes" o "gabinetes" de los castillos franceses, o los studioli propagados por los humanistas italianos. Un célebre ejemplar italiano, casi contemporáneo, fue instalado entre 1472 y 1476 en el Palacio Ducal de Urbino . La pequeña habitación del apartamento del elector en Meissen está diseñada arquitectónicamente como una verdadera obra maestra y ofrece múltiples vistas al valle del Elba en diferentes direcciones. Por su ubicación alejada del bullicio del patio del palacio, corresponde exactamente al consejo del influyente teórico del Renacimiento Leon Battista Alberti (1404-1472) para la construcción de este tipo de habitaciones.
La planta del segundo piso se repite en aspectos esenciales del tercer piso superior en la zona de Lucerna. En este caso se puede suponer que el piso de Electrice, con una escalera interior a las habitaciones de su séquito, se encuentra un piso más arriba en el tejado.
La tarea de construcción extraordinariamente compleja del castillo de Albrechtsburg requirió la creación y el funcionamiento constante de un gran taller, que bajo el maestro Arnold y sus alumnos más cercanos se convirtió en un centro de desarrollo y educación arquitectónica con carisma suprarregional, como antes era típico sólo de la gran iglesia. construcción de logias. La bóveda celular desarrollada en el castillo de Albrechtsburg y los acabados superiores en forma de cortina de las ventanas principales se copiaron en una amplia superficie; En algunos casos, las formas inicialmente creadas para el ámbito profano se introdujeron posteriormente incluso en edificios sagrados.
Aquí se indica una inversión del gradiente artístico tradicional, como se hizo cada vez más evidente a lo largo del siglo XVI. En 1471, Arnold von Westfalen recibió también el cargo recién creado de maestro de obras soberano, de modo que él, como antiguo representante de la profesión moderna del artista de la corte, pudo hacer valer su influencia bajo el techo del estado territorial moderno temprano. que se estaba formando.
51°09′58″N 13°28′15″E / 51.16611°N 13.47083°E / 51.16611; 13.47083
