Santa Maria della Vittoria (en español: Santa María de la Victoria , en latín : S. Mariae de Victoria ) es una basílica menor titular católica y una iglesia conventual de las Carmelitas Descalzas dedicada a Nuestra Señora de las Victorias en Roma , Italia , famosa por ser el hogar de la obra maestra de Gian Lorenzo Bernini, El Éxtasis de Santa Teresa . La iglesia está en el Rione Sallustiano , en el número 98 de la vía XX Settembre, donde esta calle se cruza con Largo Santa Susanna. Está ubicada junto a la Fuente de Moisés y refleja la Iglesia de Santa Susanna al otro lado del Largo. Está a unas dos cuadras al noroeste de la Piazza della Repubblica y la estación de metro Teatro dell'Opera .
El terreno para la iglesia fue comprado el 20 de abril de 1607, [2] y la iglesia fue construida entre 1608 y 1620 como una capilla dedicada a San Pablo para los Carmelitas Descalzos . [3] Después de la victoria católica en la Batalla de la Montaña Blanca en 1620, que revirtió la Reforma en Bohemia , la iglesia fue rededicada a la Virgen María . Los estandartes otomanos capturados en la Batalla de Viena de 1683 fueron colgados más tarde en la iglesia, reforzando el tema de la Virgen ayudando a liderar a los ejércitos católicos a la victoria. [2]
La propia orden financió las obras hasta el descubrimiento del Hermafrodito Borghese en las excavaciones. Scipione Borghese , cardenal sobrino del papa Pablo V , se apropió de esta escultura pero, a cambio, financió el resto de los trabajos de la fachada y concedió a la orden su arquitecto, Giovanni Battista Soria . Estas concesiones no entraron en vigor hasta 1624, y las obras se completaron dos años después. [2]
La iglesia es la única estructura diseñada y completada íntegramente por el arquitecto barroco temprano Carlo Maderno , aunque el interior sufrió un incendio en 1833 y requirió restauración. Sin embargo, su fachada fue erigida por Giovanni Battista Soria durante la vida de Maderno, 1624-1626, mostrando la inconfundible influencia de la Santa Susanna de Maderno cercana. [ cita requerida ]
El interior de la iglesia tiene una sola nave amplia bajo una bóveda rebajada, con tres capillas laterales interconectadas detrás de arcos separados por colosales pilastras corintias con capiteles dorados que sostienen un entablamento enriquecido. Los revestimientos de mármol contrastantes están enriquecidos con ángeles y putti de estuco blanco y dorado en pleno relieve. El interior se enriqueció secuencialmente después de la muerte de Maderno; su bóveda fue pintada al fresco en 1675 con temas triunfales dentro de compartimentos moldeados con marcos fingidos : La Virgen María triunfando sobre la herejía y la caída de los ángeles rebeldes ejecutados por Giovanni Domenico Cerrini en 1675.
Abundan otros detalles escultóricos: El sueño de José (crucero izquierdo, Domenico Guidi , flanqueado por paneles en relieve de Pierre Etienne Monnot ) y el monumento funerario al cardenal Berlinghiero Gessi . Hay pinturas de Guercino , Domenichino y Nicolas Lorrain. La iglesia es también el lugar de descanso final de Santa Victoria , cuyos restos conservados se exhiben en el interior.
La Capilla Cornaro es una capilla privada encargada por Federico Cornaro al escultor barroco Gian Lorenzo Bernini . Bernini perdió el patrocinio papal tras la muerte del papa Urbano VIII y su reemplazo por el papa Inocencio X , a quien no le gustaba su estilo artístico, lo que le permitió recibir encargos de mecenas privados en esta etapa culminante de su carrera. Todo el conjunto arquitectónico y escultórico de la capilla fue diseñado por Bernini.
El retablo de la Capilla Cornaro, el Éxtasis de Santa Teresa , es una de las obras más celebradas de toda la escultura barroca y es ampliamente considerado como una de las obras maestras de Bernini. [4] Las estatuas representan un momento como lo describe Santa Teresa de Ávila en su autobiografía, donde tuvo la vívida visión de un serafín atravesándole el corazón con una flecha de oro, causándole una inmensa alegría y dolor. Las túnicas sueltas y la postura contorsionada abandonan la moderación y el reposo clásicos para representar un trance más apasionado, casi voluptuoso. Aunque artísticamente es un tour de force , no obstante, durante la vida de Bernini y en los siglos siguientes, el Éxtasis de Santa Teresa ha sido acusado [ ¿por quién? ] de cruzar una línea de decencia al sexualizar la representación visual de la experiencia de la santa, a un grado que ningún artista, antes o después de Bernini, se atrevió a hacer: al representarla en una edad cronológica imposiblemente joven, como una delicada belleza idealizada, en una posición semipostrada con la boca abierta y las piernas abiertas, su toca desabrochada, con los pies descalzos prominentemente exhibidos (las carmelitas descalzas, por modestia, siempre usaban sandalias con medias pesadas) y con el serafín "desvistiéndola" al abrir (innecesariamente) su manto para penetrar su corazón con su flecha. [5] [6]
Santa Maria della Vittoria fue establecida como iglesia titular por el Papa Pío VII el 23 de diciembre de 1801. [ cita requerida ] La siguiente es una lista de sus cardenales sacerdotes : [7]
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