Samuel Scheidt (bautizado el 3 de noviembre de 1587 - 24 de marzo de 1654) fue un compositor , organista y profesor alemán de la época barroca temprana . [1]
Scheidt nació en Halle , y tras sus primeros estudios allí, se trasladó a Ámsterdam para estudiar con Sweelinck , el distinguido compositor holandés , cuya obra tuvo una clara influencia en el estilo de Scheidt. A su regreso a Halle, Scheidt se convirtió en organista de la corte, y más tarde maestro de capilla , del margrave de Brandeburgo . A diferencia de muchos músicos alemanes, por ejemplo Heinrich Schütz , permaneció en Alemania durante la Guerra de los Treinta Años , logrando sobrevivir enseñando y aceptando una sucesión de trabajos menores hasta que la restauración de la estabilidad le permitió retomar su puesto de maestro de capilla. Cuando Samuel Scheidt perdió su trabajo a causa de Wallenstein , fue nombrado en 1628 director musical de tres iglesias de Halle, incluida la Iglesia del Mercado .
Scheidt fue el primer compositor alemán de importancia internacional para órgano y representa el florecimiento del nuevo estilo del norte de Alemania, que se produjo en gran medida como resultado de la Reforma protestante . En el sur de Alemania y en algunos otros países de Europa, la influencia espiritual y artística de Roma siguió siendo fuerte, por lo que la mayor parte de la música siguió derivando de modelos italianos. Aislados de Roma, los músicos de las nuevas áreas protestantes desarrollaron rápidamente estilos que eran muy diferentes de los de sus vecinos.
La música de Scheidt se divide en dos categorías principales: música instrumental, que incluye una gran cantidad de música para teclado, principalmente para órgano; y música vocal sacra, parte de la cual es a capela y parte de la cual utiliza un bajo continuo u otro acompañamiento instrumental. En sus numerosos preludios corales , Scheidt a menudo utilizó una técnica de "variación pautada", en la que cada frase del coral utiliza un motivo rítmico diferente, y cada variación es más elaborada que la anterior, hasta que se alcanza el clímax de la composición. Además de sus preludios corales, escribió numerosas fugas , suites de danzas (que a menudo tenían una forma cíclica , compartiendo un bajo de fondo común ) y fantasías .