Adler nació en una familia judía en Mannheim , Alemania , hijo de Hugo Chaim Adler , un cantor y compositor, y Selma Adler, que era una pianista aficionada. [1] [2] A la temprana edad de diez años, Samuel fue separado de su padre mientras Hugo estaba encarcelado en los Países Bajos después del pogromo de la Noche de los Cristales Rotos de 1938. [3] Después del regreso de Hugo a Mannheim, la familia se reunió y posteriormente huyó del régimen nazi en Alemania a través de los Países Bajos a los Estados Unidos en 1939, donde Hugo se convirtió en el cantor del Templo Emanuel en Worcester, Massachusetts . [1] [4] Sam pronto siguió a su padre en la profesión musical y comenzó sus estudios musicales en el violín con Albert Levy. Su educación formal en composición se inició con Herbert Fromm en 1941. Posteriormente, Adler obtuvo títulos tanto de la Universidad de Boston (donde estudió musicología con Karl Geiringer ) como de la Universidad de Harvard (donde estudió con Aaron Copland , Irving Fine , Paul Hindemith , Paul Pisk , Walter Piston y Randall Thompson y obtuvo una maestría en 1950). [5] Estudió dirección con Serge Koussevitzky en el Berkshire Music Center en Tanglewood en 1949. [6] Adler ha recibido cuatro doctorados honorarios de las Universidades Metodista del Sur y Wake Forest, St. Mary's College de Notre Dame y el Conservatorio de Música de St. Louis. [7] [8] [9] [10] [11]
Vista general de la Escuela de Música Eastman de la Universidad de Rochester
Después de completar sus estudios académicos en 1950, Adler sirvió como cabo en la 2.ª División Blindada . [12] [13] Durante este tiempo fundó la Séptima Orquesta Sinfónica del Ejército (1952) en Stuttgart, Alemania, que sirvió para demostrar la herencia cultural compartida de Estados Unidos y Europa en la era posterior a la Segunda Guerra Mundial a través de la diplomacia cultural . [13] [14] [15] Por esto, recibió una Mención de Excelencia especial del Ejército por el éxito de la orquesta entre 1952 y 1961. [16] Posteriormente, aceptó un puesto como director musical en el Templo Emanu-El en Dallas, Texas , comenzando su mandato allí en 1953. [10] En el templo de Dallas formó un coro de niños y un coro de adultos. De 1954 a 1958 Adler dirigió el Teatro Lírico de Dallas. De 1957 a 1966, Adler se desempeñó como profesor de composición en la Facultad de Música de la Universidad del Norte de Texas . [9] [10] Entre 1966 y 1995, Adler se desempeñó como profesor de composición en la Escuela de Música Eastman de la Universidad de Rochester . [7] Además, se desempeñó como presidente del Departamento de Música de la Escuela de Música Eastman de 1973 a 1994. [17] Desde 1997, Adler ha sido miembro de la facultad de composición de Juilliard y, para el año 2009-10, fue galardonado con la Cátedra William Schuman Scholars. [18] [9] [10]
Escuela Juilliard – Alice Tully Hall
También es autor de tres libros, Choral Conducting (Holt Rinehart y Winston 1971, segunda edición Schirmer Books 1985), Sight Singing (WW Norton 1979, 1997) y The Study of Orchestration (WW Norton 1982, 1989, 2001, 2016; edición italiana editada por Lorenzo Ferrero para EDT Srl Torino, 2008). [7] También ha contribuido con numerosos artículos a importantes revistas, libros y enciclopedias publicadas en los EE. UU. y en el extranjero. Adler también reflexionó sobre seis décadas de enseñanza en sus memorias Building Bridges with Music: Stories from a Composer's Life , que fue publicado por Pendragon Press en 2017. [16] [8]
Adler está casado con Emily Freeman Brown, quien actualmente se desempeña como directora musical y conductora de la Filarmónica de Bowling Green. [21] [9] [22] [23] [24]
Estilo compositivo
Los musicólogos han señalado que las obras de Adler incorporan una amplia gama de técnicas de composición, entre ellas: atonalidad libre , diatonicismo y serialismo . Además, se le reconoce por entrelazar ritmos de danza, temas folclóricos, ostinati y recursos asociados con la música aleatoria a lo largo de sus partituras. [12] Adler no aboga por el serialismo ni la atonalidad.
También se ha observado que las composiciones de Adler ilustran un "modernismo intermedio", que se caracteriza por líneas musicales contrapuntísticas entrelazadas que forman la base de un complejo armónico tonal puntuado por episodios atonales tangenciales. Además, se dice que su música está inspirada en la cantilena litúrgica que aparece en la tradición musical judía, así como en inflexiones orientales. [25]
Premios
Adler ha sido galardonado con numerosos premios, incluyendo una membresía en la Academia Americana en Berlín (2004) [26] y el Instituto de Artes y Letras otorgado en mayo de 2001, el Premio Charles Ives (1961), [27] y el Premio Lillian Fairchild (1974). [28] [29] En mayo de 2003, recibió el Premio Aaron Copland de ASCAP por logros de toda una vida en música (composición y enseñanza). [30] En 2008, fue incluido en el Salón de la Fama de la Música Clásica Estadounidense . [31] De manera similar, en 2001 Adler fue honrado con un nombramiento vitalicio en la Academia Americana de Artes y Letras . [32] [33] En 1999, fue elegido miembro de la Academia de Artes de Berlín por su distinguido servicio a la música. [28] En 1983, ganó el Premio Deems Taylor por su libro sobre orquestación; En 1984 fue nombrado profesor honorario del University College de Cardiff (Gales) y recibió una beca Guggenheim para el período 1984-1985. Fue becario MacDowell durante cinco años, entre 1954 y 1963. En 1986 recibió el premio "Distinguished Alumni Award" de la Universidad de Boston . [7] [1] [28] [31]
La Asociación Nacional de Profesores de Música seleccionó a Adler como su "Compositor del Año 1986-87" por Quintalogues , que ganó el concurso nacional. En el año 1988-89, fue designado " Académico Visitante Phi Beta Kappa ". En 1989, fue galardonado con el Premio Eisenhart de la Escuela Eastman por su distinguida enseñanza, [7] y se le ha otorgado el honor de Compositor del Año (1991) por el Gremio Estadounidense de Organistas. Durante su segunda visita a Chile, Adler fue elegido miembro de la Academia Chilena de Bellas Artes (1993) "por sus destacadas contribuciones al mundo de la música como compositor, director y autor". Fue iniciado como miembro honorario de los capítulos Gamma Theta (1960, Universidad del Norte de Texas) y Alpha Alpha (1966, Honorario Nacional) de Phi Mu Alpha Sinfonia , y en 1986 fue nombrado Asociado Nacional de Artes de Sigma Alpha Iota , fraternidad musical internacional para mujeres. [34] En 1998, recibió la Comisión Brock de la Asociación Estadounidense de Directores Corales. [35] [28]
Cuatro retratos de compositores (tarjetas de cumpleaños para piano solo) , para piano sin acompañamiento
Fagotería (Estudio para fagot solo) , para fagot sin acompañamiento (1965)
A Bonnie Tune (Un scherzo para flauta solista) , para flauta sin acompañamiento (2012)
Bravura (Una pieza de concierto para trombón bajo) , para trombón bajo sin acompañamiento (2012)
Puentes para superar la adversidad , para clavecín (1991)
Cantilena , para trompa en fa solista (2018)
Canto III , para violín solo
Canto V
Canto VII Solo de tuba sin acompañamiento // sin calificación (1976)
Canto VIII , para piano solo (1976)
Canto IX , para solo de percusión múltiple (1979), cocompuesto con John H. Beck que requiere 5 timbales y 6 rototoms
Clarinon , para clarinete en si bemol sin acompañamiento
Fantasía, para piano solo (2014)
Festschrift , para piano solo
Alardeando , para flauta sin acompañamiento
De Generación en Generación , para órgano solista
En memoria de Milton , para violín solo (2012)
Elogio de Bach , para órgano solo (2003)
Meadowmountetudes (Cuatro estudios sobre técnicas del siglo XX) , para violín solo (1996)
Oboration , para oboe sin acompañamiento (1965)
El sentido del tacto (ocho piezas breves que introducen al joven pianista a las técnicas utilizadas en la música del siglo XX) , para piano solo (1983)
Soliloquio solemne , para violín solo (2015)
Sonata para guitarra solista (1990)
Sonata para clavecín (1984)
Tres preludios para piano, para piano solo
Tu canción expande mi espíritu (Un tributo a Aaron Copland en su 80 cumpleaños) , para piano solo (1983)
Dos meditaciones , para órgano (1965)
Conjunto de cámara
Acrósticos (Cuatro juegos para seis jugadores)
No tengáis miedo: la isla está llena de ruidos , para quinteto de metales
Brahmsiana
Caccia, para dos flautas
Pieza de concierto
Invenciones contrastantes
Diario de un viaje
Diversión
Divertissement, para viola y marimba
Divertissement, para violín y marimba
Fanfarria y danza de festival , para conjunto de metales
Fidl-Fantazye: Un concierto de Klezmer , para violín y piano (2017)
Cinco movimientos
Cinco viñetas , para 12 trombones (1968)
Cuatro diálogos para bombardino , para bombardino y marimba
Hacia los límites radiantes , para viola y guitarra
Introito y tocatina
L'Olam Vaed , para violonchelo y piano
Que suene la trompeta , para trompeta y órgano (2015)
La vida es un éxtasis , para trompeta y órgano (2017)
Pasiphae , para piano y percusión
Soliloquio pensativo , para saxofón alto en mi bemol y piano (1998)
Puertos de escala , para dúo de violines
Preludio
Primavera Amarilla
Quinteto, para piano y cuarteto de cuerdas
Recitativo y Rondo Capriccioso , para flauta y piano (2014)
Romp , para cuarteto de cuerdas
Scherzo Schmerzo , para trompeta, trompa, trombón, tuba y percusión
Sonata para trompa y piano (1948)
Sonata para flauta y piano (2006)
Sonata para viola y piano (1987)
Cuarteto de cuerdas n.º 6 ( Serenata de Whitman para voz media y cuarteto de cuerdas)
Cuarteto de cuerdas n.º 9 (2010)
Cuarteto de cuerdas n.º 10 (2015)
Tres piezas para violonchelo y piano (2016)
El tiempo en tempestad por todas partes
Trío ("5 Snapshots") , para trío de cuerdas
Trompeta
Dos canciones populares de los Apalaches del Sur , para violín y piano (2014)
Vocal/coral
Cinco scherzi corales , para coro mixto, viola y guitarra
Elogio del trabajo , para voz y piano
Jonás (El hombre sin tolerancia) , para coro SATB y orquesta
Escena nupcial (1975) [40]
De amor y sueños , para voz y piano (2018)
De santos y pecadores-Mez
Espada apasionada-Fl/Cl
Trilogía de salmos , para coro SATB a capela (1997)
Recordando los días de ayer , para mezzosoprano, flauta, clarinete, violín, violonchelo, piano y percusión
Serenata
Sexto cuarteto de cuerdas
Fragmentos del Cantar de los Cantares , para mezzosoprano, clarinete y piano
Aquellos eran los días , para voz y piano
Dos canciones de Shelley , para coro SATB y piano (1982)
Para recordar: para ser recordado
Todesfuge , para voz de tenor y piano
Creemos Un Himno De Fe
Cinco coros sefardíes (1991) [40]
The Binding , Oratorio en tres partes, para solistas, coro y orquesta [40]
Orquesta
Toda la naturaleza juega
Aires y bailes americanos
El arte crea artistas
Un puente hacia la comprensión
Centenario
A la deriva con el viento y las corrientes
Elegía , para orquesta de cuerdas
En solo primavera
En el espíritu de Bach , para orquesta de cuerdas (2015)
Jonás (El hombre sin tolerancia) , para coro SATB y orquesta
Man Lebt Nur Einmal (Darum Tanzen Wir) , para gran orquesta
Serenata
Siete variaciones sobre 'Dios salve al rey ' , para orquesta pequeña o de cámara
Danzas de sombras
Muestra una llama afirmativa
Sinfonía nº 1 (1953)
Sinfonía nº 2 (1957)
Sinfonía nº 3 ("Díptico", 1960, rev. 1980)
Sinfonía n.º 4 ("Geometría", 1965)
Sinfonía n.º 5 ("Somos los ecos"), para mezzosoprano y orquesta (1975)
Sinfonía nº 6 (1985)
El tiempo en tempestad por todas partes , para soprano, oboe y orquesta de cámara
Creemos: Un himno de fe
Orquesta con solista(s)
Concierto de Arcos (Un puente entre lo antiguo y lo nuevo) , para flauta, oboe, clarinete, fagot y orquesta de cuerdas
Beyond the Pale (A Portrait of a Klezmer) , para clarinete y orquesta de cuerdas
Concierto para violonchelo y orquesta (1999)
Concierto para viola y orquesta (2002)
Concierto para violín y orquesta (2015)
Concierto "Shir Ha Ma'alot", para quinteto de instrumentos de viento y orquesta
Concierto para guitarra y orquesta (1998)
Concierto para trompa y orquesta
Concierto para órgano y orquesta
Concierto para piano y orquesta (1983)
Concierto n.º 2 para piano y orquesta (1997)
Fidl-Fantazye: Un concierto de Klezmer , para violín y orquesta
Lux Perpetua , para órgano y orquesta
Concierto para piano n.º 3, para piano y orquesta de cuerdas
Aquellos eran los días
Banda/conjunto de instrumentos de viento
Aires y bailes americanos
Concierto para guitarra y conjunto de instrumentos de viento
Concierto para instrumentos de viento, metales y percusión
Del amanecer a la gloria
Un poco de música de día y de noche (1977)
Pigmalión
El río que extrae los silencios de las piedras (2016)
Pícaros y amantes
Serenata Concertante , para flauta, oboe, clarinete, fagot, saxofón alto y conjunto de viento
Marcha solemne
Obras escénicas
El paria de Poker Flat , 1959, ópera, puesta en escena en Dallas, abril de 1961
El luchador , 1971, ópera, puesta en escena en Dallas, junio de 1972
La decepción , 1974, ópera [reconstrucción de una antigua ópera balada]
La Logia de las Sombras , drama musical para barítono solista, bailarines y orquesta
El despertar , 1978, ballet
Música litúrgica
Tefilah B'shaaray: Un servicio de Shabat (1963), para cantor, SATB y órgano [39]
Llamado a la adoración (1995), para cantor, SATB y órgano
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Lectura adicional
Adler, Samuel (director) (1952). Orquesta Sinfónica del Séptimo Ejército (fotografía). Kassel, Alemania . Consultado el 30 de septiembre de 2020 .
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