Seattle Syndrome Volume One es una compilación de bandas y artistas con sede en Seattle publicada en vinilo y casete a finales de 1981 en Engram Records. [1] Supervisada por el ex guitarrista de Telepaths , Homer Spence , Danny Eskenazi (quien también financió el proyecto) y el promotor local Neil Hubbard, y grabada y diseñada por Jack Weaver, la compilación presenta muchas de las bandas más conocidas de finales de los setenta y principios.ochentera de Seattle , además de incluir bandas del estado de Washington . Estilísticamente, las contribuciones abarcan una variedad de géneros musicales, que van desde el hardcore punk hasta el post punk y la new wave , además de abarcar la electrónica experimental , el rock psicodélico y el rockabilly .
Entre las quince bandas y artistas que contribuyeron al disco se encuentran X-15 y The Pudz, de éxito regional , con sus respectivos temas Vaporized y Take Me to Your (Leader), así como grupos de post punk como The Blackouts y The Beakers, que fueron considerados muy influyente en determinadas bandas de la escena grunge posterior como The U-Men , Soundgarden o The Young Fresh Fellows . [2] Las bandas de hardcore punk The Fartz (que más tarde evolucionarían hasta convertirse en Ten Minute Warning , también de considerable influencia en la siguiente generación de bandas de rock underground de Seattle) y The Refuzors contribuyen con canciones además de pop punks duraderos , The Fastbacks (entonces con un adolescente Duff McKagan en la batería que luego se uniría a los Fartz y luego sería miembro formativo de Guns N' Roses ). Jim Basnight de los pioneros del punk The Meyce y más tarde de los power poppers The Moberlys aparece con su canción solista We'll Always Be in Love . Finalmente, también se incluyeron proyectos electrónicos y de vanguardia como Savant, el propio K7SS de Danny Eskenazi o el proyecto paralelo de Audio Leter, Body Falling Downstairs, para presentar una imagen completa de la escena musical underground de Seattle. Por otro lado, bandas de power pop de Seattle populares y comercialmente exitosas como The Heats o The Cowboys habían sido omitidas conscientemente del disco porque, según Neil Hubbard citado por Stephen Tow, "[ellos] no formaban parte del proceso creativo". escena que luego floreció en la escena grunge ." [3]
El título "Síndrome de Seattle" se refiere a la situación en la que se encontraron las bandas con sede en Seattle a finales de los setenta y principios de los ochenta, descrita por Neil Hubbard como el hecho de que "una banda de Seattle podía producir interpretaciones impresionantes de melodías muy originales, con poco o ningún apoyo". . Podrías hacer cualquier cosa aquí, buena o mala, y a nadie le importaría". [4] Sin embargo, debido al entonces subdesarrollado circuito de giras y promoción de la música underground, casi todas las bandas que dejaron Seattle para ir a otras ciudades, como los Blackouts (que se mudaron a Boston , y algunos de sus miembros se unieron más tarde a Ministry ), El grupo art-punk Chinas Comidas ( Los Ángeles ) o el grupo glam punk The Fags ( Nueva York ) tuvieron poco éxito en el extranjero y se separaron poco después. [1]
La portada del álbum contiene una fotografía de Mark Strathy, quien fue profesor de arte en la Universidad Estatal Central de Connecticut en New Britain, Connecticut . Mark donó la obra de arte a la colección permanente del Museo EMP de Seattle en abril de 2015.
El periodista musical Clark Humphrey describe "Seattle Syndrome" como "el primer documento definitivo de la nueva escena musical de Seattle" y "un recuerdo de una época que ya estaba avanzando ", ya que ocho de las quince bandas representadas en el disco ya habían disuelto en el momento de su lanzamiento. [4]
El historiador musical Stephen Tow considera el primer volumen de "Seattle Syndrome" como "un criterio crítico en la historia de la música underground de Seattle" , ubicándose junto a otras compilaciones influyentes como " Deep Six " (lanzado en 1986 en C/Z Records ) o " Sub Pop 200 " (lanzado en 1988 en Sub Pop Records ). De hecho, se informa que el productor de "Deep Six" y fundador de C/Z , Chris Hanzsek , que entonces vivía en Boston, se inspiró en la compilación "Syndrome" para mudarse a Seattle, fundar su propio sello discográfico y, en última instancia, lanzar su propio disco. recopilación de la floreciente escena musical de Seattle. [3]
Mark Baumgarten llama al disco "una recopilación definitiva de canciones que documentan las escenas punk y new wave de la ciudad y que fue muy influyente para las bandas que formaron el núcleo del movimiento grunge" . [5]
En 1982 siguió una secuela de "Seattle Syndrome Volume One" titulada "Seattle Syndrome Two", presentando una vez más bandas y artistas underground de Seattle.