Alonso Sánchez Coello ( c. 1531 – 8 de agosto de 1588) fue un retratista ibérico del Renacimiento español y portugués . Es conocido principalmente por sus pinturas de retratos ejecutadas en un estilo que combina la objetividad de la tradición flamenca con la sensualidad de la pintura veneciana. Fue pintor de la corte de Felipe II . [1]
Alonso Sánchez Coello nació en Benifairó de les Valls , cerca de Valencia , en España. Pasó su infancia allí hasta la muerte de su padre cuando tenía alrededor de diez años. [2] Se fue a Portugal c. 1541 o 1542 para vivir con su abuelo, que entonces estaba al servicio de los monarcas portugueses y había sido elevado a la nobleza portuguesa. Los años de Coello en Portugal y su apellido de origen portugués llevaron a una creencia de larga data de que de hecho era portugués. El maestro de su abuelo, el rey Juan III de Portugal, envió al joven pintor a estudiar con Anthonis Mor (también conocido como Antonio Moro) en Flandes alrededor de 1550. Quedó bajo la protección de Antoine de Granville , obispo de Arras , que también era un patrón de Mor. [1]
En 1552, el pintor viajó a Lisboa con Antonio Moro cuando Carlos V le encargó que pintara a la familia real portuguesa. Durante unos años, Sánchez Coello permaneció en Portugal trabajando para la corte del heredero al trono, João Manuel, príncipe de Portugal . Tras la muerte del príncipe, Sánchez Coello se trasladó a la corte española de Felipe II , recomendado por la viuda de Juan, Juana , que era hermana del rey español. En 1555, Sánchez Coello se encontraba en Valladolid trabajando para la corte española. [2]
Sánchez Coello se convirtió en pintor de corte en 1560. Sánchez Coello se casó con Louisa Reyaltes, hija de un platero, en 1560 o 1561 en Valladolid. La pareja tuvo siete hijos. La hija de Coello, Isabel Sánchez (1564-1612), se convirtió en pintora. Estudió y ayudó en el taller de su padre. El pintor se trasladó con la corte a Toledo y finalmente se estableció en Madrid en 1561. Coello trabajó en temas religiosos para la mayoría de los palacios, particularmente para El Escorial y las iglesias más grandes. [3] Felipe II lo tenía en alta estima y fue padrino de dos de sus hijas. El pintor pasó el resto de su vida en la corte, convirtiéndose en un favorito personal del rey y adquiriendo honores y riqueza.
Entre sus discípulos se encontraban Juan Pantoja de la Cruz y Felipe de Liaño . Lope de Vega elogió a Coello en su obra Laurel a Apolo . Alonso Sánchez Coello murió en Madrid el 8 de agosto de 1588.
Aunque Coello produjo tanto retratos como pinturas religiosas, es por sus retratos por lo que se le recuerda principalmente. Se caracterizan por una pose y una ejecución sencillas, una representación digna y sobria y una coloración cálida. Aunque influenciados por las pinturas de Moro y Tiziano, estos retratos muestran un talento original y reflejan admirablemente la modestia y la formalidad de la corte española. Las pinturas de Felipe II (c. 1580) y la infanta Isabel Clara Eugenia (1571), ambas en el Prado , Madrid, son dos de sus mejores obras. Sánchez Coello también produjo una conmovedora serie de pinturas de los hijos de Felipe II. La extrema delicadeza del retrato de los niños suaviza la rígida etiqueta y la moda de la corte. El retrato doble de las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela (1568-9; Madrid, Convento de las Descalzas Reales ) es un ejemplo. [1]
Coello fue seguidor de Tiziano y, como él, sobresalió en retratos y figuras individuales, elaborando las texturas de sus armaduras, ropajes y accesorios de una manera que tuvo una notable influencia en el estilo de Velázquez con respecto a esos objetos. [3] De Mor, Coello aprendió la precisión en la representación, y de Tiziano incorporó los tonos dorados venecianos, la mano de obra generosa y el uso de la luz en un lienzo. [4] Si bien su deuda con Mor es evidente, Coello aportó cualidades distintivas al retrato de la corte, en particular un agudo sentido del color, una nitidez de ejecución y un realismo elevado. La reputación de Coello como retratista se ha diluido por las innumerables copias e imitaciones que llevan erróneamente su nombre. A falta de un estudio biográfico de Coello, muchas de sus obras aún se confunden con las de Sofonisba Anguissola , que pintó retratos reales en el mismo período, y Juan Pantoja de la Cruz , alumno de Coello.
Las obras religiosas, muchas de las cuales fueron creadas para El Escorial , se consideran buenos ejemplos, aunque no distinguidos, del estilo austero más convencional. Entre sus pinturas religiosas se encuentra el San Sebastián de la iglesia de San Jerónimo , también en Madrid. También se atribuye al artista una vista topográfica del ajetreado puerto de Sevilla ( Museo de América , Madrid). [5]
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