Rudolph Thomas Bozak (1910-1982) fue un diseñador e ingeniero de acústica y electrónica de audio en el campo de la reproducción de sonido. Sus padres eran inmigrantes checos bohemios ; Rudy nació en Uniontown, Pensilvania . Bozak estudió en la Escuela de Ingeniería de Milwaukee ; en 1981, la escuela le otorgó un doctorado honoris causa en ingeniería. Bozak se casó con Lillian Gilleski; los dos tuvieron tres hijas: Lillian, Mary y Barbara. [1]
Recién salido de la universidad en 1933, Rudy Bozak comenzó a trabajar para Allen-Bradley , un fabricante de productos electrónicos con sede en Milwaukee, Wisconsin . Más tarde, Bozak emplearía componentes de Allen-Bradley en sus propios diseños electrónicos.
Bozak se mudó a la costa este en 1935 para trabajar para Cinaudagraph en Stamford, Connecticut . Dos años más tarde era ingeniero jefe. En la Feria Mundial de Nueva York de 1939 , una torre rematada con un grupo de ocho altavoces Cinaudagraph de 27" en marcos de 30" con enormes imanes de bobina de campo de 450 lb cubría las tareas de baja frecuencia para un sistema de megafonía de 2 vías en Flushing Meadows . Los altavoces estaban montados en bocinas con bocas de 14' de ancho y cada uno de ellos estaba accionado por un amplificador de 500 vatios derivado de un tubo de transmisión de radio de alta potencia. En junio de 1940, la revista Electronics publicó un artículo que Bozak había escrito sobre el diseño del altavoz de 27".
Durante la Segunda Guerra Mundial , Bozak trabajó con Lincoln Walsh en Dinion Coil Company en Caledonia, Nueva York, desarrollando fuentes de alimentación de muy alto voltaje para radar.
Bozak se unió a CG Conn en 1944 para ayudarlos a desarrollar un órgano electrónico . Mientras estaba en Elkhart, Indiana , se dio cuenta de que el sentido humano del oído era, en el mejor de los casos, impredecible. Años más tarde, Bozak contó esta historia sobre el proyecto del órgano electrónico Conn: "El gerente general de ventas, que era pianista y tocaba el órgano, se sentó y tocó el instrumento y dijo que era genial, justo lo que estábamos buscando. Una semana después lo invitaron a regresar al laboratorio y se sentó y tocó el instrumento nuevamente. No tocó diez o quince compases cuando dijo: "Esta maldita cosa no suena bien, ¿qué le hicieron?". Dijimos que no habíamos hecho nada. Bueno, él no nos creyó. 'Le hiciste algo. Lo arruinaste', dijo. 'Devuélvelo a como estaba'. Así que lo que hicimos fue dejar el maldito instrumento allí durante una semana más, y él regresa y lo toca de nuevo: 'Así es como debe ser', dice. [2]
En 1948, Bozak se mudó con su familia a North Tonawanda, Nueva York, para desarrollar altavoces de órgano para Wurlitzer . Mientras estuvo allí, Bozak experimentó en casa en un laboratorio de altavoces que albergaba en su sótano. Uno de sus diseños presentaba un casco de timbal como recinto del altavoz. [3]
En 1950, Bozak fue contratado como consultor por el Laboratorio McIntosh [4] para desarrollar una unidad controladora de altavoz cuadrada, pero no fue un éxito de ingeniería. En 1952 estaba fabricando unidades de controlador para el sistema de altavoces McIntosh F100. Aunque se vendieron razonablemente bien, McIntosh no desarrolló más el diseño. Esta experiencia lo llevó a formar su propia empresa, Bozak Loudspeakers, en Stamford, Connecticut .
Bozak conoció a Emory Cook a principios de la década de 1950; Los dos se llevaron bien y comenzaron a trabajar en un almacén compartido en el sótano de Stamford. Cook y Bozak emocionaron al mundo del audio en 1951 con la innovadora grabación estéreo de Cook de sonidos de trenes nocturnos: Rail Dynamics . Juntos, Bozak y Cook implementaron un sistema de altavoces estéreo que podría mostrar las grabaciones estéreo de Cook con el mejor efecto.
A mediados de la década de 1950, Bozak se había expandido a nuevos locales en 587 Connecticut Avenue en South Norwalk , con una oficina de exportación en Hicksville, Nueva York .
La base del diseño de los altavoces Bozak fue el exclusivo cono Bozak. El cono del woofer se moldeó a partir de una mezcla que contenía pulpa de papel, lana de cordero y otros ingredientes en un proceso secreto. El cono se hizo más grueso en el centro y progresivamente más delgado hacia la periferia. Un dopaje adicional de la zona interior reforzó aún más el centro del cono. El resultado fue un cono con "densidad variable" desde el centro hasta el borde, prácticamente sin ruptura ni ondas estacionarias, las principales fuentes de distorsión en los conos de papel más convencionales. [5]
Los conos originales de medios y tweeter eran de papel. En 1961, el cono de rango medio del B-209 se cambió por un diseño radicalmente nuevo. El material era aluminio hilado muy fino que tomaba gran parte de su resistencia de su perfil curvilíneo a lo largo del radio. El cono recibió una fina capa de látex para amortiguar los reflejos superficiales que de otro modo se producirían en una superficie metálica que vibra rápidamente. El diseño fue patentado y fue en gran parte responsable de la excelente respuesta transitoria del rango medio Bozak B-209B y B-209C.
En 1961, el tweeter de cono de papel B-200X original reapareció como B-200Y, utilizando el mismo diseño de cono básico del rango medio.
El Concert Grand fue la joya de la corona de los sistemas de altavoces Bozak desde su introducción en 1951. [6] Este sistema de altavoces del tamaño de un refrigerador originalmente contenía cuatro woofers B-199 de 12", un controlador de rango medio B-209 de 8 ohmios de 6" y ocho tweeters. [7] El B-310 y el B-310A eran las versiones mono en las que los tweeters estaban dispuestos como un sector de una esfera para una distribución más amplia de las altas frecuencias. Los B-310B y B-400 'estéreo' tenían los ocho tweeters dispuestos en una fila vertical. Todos los modelos Concert Grand a partir del B-310A contenían dos controladores de rango medio B-209 de 16 ohmios. Los altavoces Concert Grand fueron diseñados para llenar espacios grandes y no funcionaban mejor con oyentes a menos de 20 pies de distancia. En 1965, un par de B-410 Concert Grands costaban 2.000 dólares. Un precio tan alto limitaba la propiedad a un pequeño número de aficionados y audiófilos de la alta fidelidad . La línea de modelos continuó siendo fabricada por Bozak hasta 1977. [5] Henry Mancini y Benny Goodman , buenos amigos de Rudy Bozak, eran propietarios de sistemas de altavoces Concert Grand. Jack Webb puso un par en su sala de escucha de Mark VII Productions .
En 1961, Bozak presentó la Sinfónica B-4000. Esto era una especie de "medio Concert Grand", usando dos woofers de 12", un rango medio y el mismo conjunto vertical de ocho tweeters que los Concert Grands. Una vez más, se consideró que el Symphony tenía mejor imagen que su "hermano mayor" (que Algunos oyentes también lo consideraban con graves pesados), pero alcanzaba su mejor momento cuando los oyentes no estaban a menos de 15 pies [5] . Finalmente, el Symphony se ofreció en cuatro estilos de gabinete.
La columna vertebral de la línea Bozak fue el sistema B-302A, ofrecido en varios estilos de gabinete durante varios años. Los sistemas 302A consistían en un woofer de 12", un controlador de rango medio y un par de tweeters. Una versión 'inicial', el B-300, era un sistema de 2 vías que constaba de un woofer de 12" y un par de tweeters montados en la parte frontal del el altavoz de graves. Un solo condensador fue suficiente como "red" de cruce para el B-300. El sistema podría ampliarse a un B-302A de 3 vías agregando un crossover Bozak de rango medio y completo de 3 vías.
La suspensión acústica llegó al mercado de los altavoces en 1955, haciendo posible obtener graves graves desde una caja pequeña del tamaño de una estantería. Esto afectó seriamente las ventas de sistemas de altavoces "grandes" de todas las marcas. Rudy Bozak nunca ofreció un sistema de altavoces de suspensión acústica; afirmó que la respuesta transitoria completa y los graves limpios por los que eran famosos sus woofers no se podían obtener con los conos de woofer reforzados, más pesados, necesarios para la suspensión acústica. Bozak comenzó a ofrecer sistemas de altavoces más pequeños para responder a la demanda de los consumidores, pero ninguno destacó por su rendimiento excepcional hasta el LS-200 y el LS-200A de finales de los años 1970.
Para el refuerzo de sonido comercial, Bozak introdujo un altavoz de columna biamplificado en 1962. [8] En 1963, la recién creada división de altavoces comerciales empleaba a unas 60 personas dedicadas a la fabricación del modelo de columna, que estaba resultando un gran éxito. A los 18 años, Bob Betts fue contratado como técnico de laboratorio de Rudy, pero pronto fue puesto a cargo del Laboratorio de Acústica, en 1965. Betts se convirtió en ingeniero jefe en 1968 después de regresar de la guerra de Vietnam. Rudy Bozak y Betts viajaron mucho por negocios de la empresa y Bozak a menudo daba clases particulares a Betts con su trabajo universitario.
Para la Exposición Universal de Nueva York de 1964 , Bozak volvió a proponer un nuevo diseño de altavoz; esta vez en el Pabellón del Vaticano. Se desarrollaron e instalaron con gran éxito altavoces semiesféricos de techo (CM-109-2).
Bozak aceptó contratos ocasionales del Departamento de Defensa de los Estados Unidos, incluido un controlador submarino de baja frecuencia destinado a la comunicación acústica entre embarcaciones oceánicas y una plataforma vibratoria que los empleados de Bozak llamaron "The Shaker", que estaba destinada a probar la integridad de los conjuntos electrónicos en acción. [9]
El nombre de la empresa cambió de "RT Bozak Co." a "Bozak, Inc" a mediados de los años 1960.
Bozak es a menudo recordado hoy en día por sus diseños avanzados de mezcladores para DJ que permitieron el desarrollo del concepto de mezcla de disc jockey y "discotecas". Comenzando con las unidades monoaurales Bozak CMA-6-1 y CMA-10-1, de 6 y 10 entradas de mediados de la década de 1960, el pico de desarrollo se alcanzó con el estéreo Bozak CMA-10-2DL; una unidad que fue rápidamente aceptada como el estándar de su época. Los mezcladores Bozak CMA eran muy caros: utilizaban componentes Allen-Bradley de alta calidad, transistores seleccionados a mano y eran de construcción modular para facilitar el mantenimiento y la expansión.
C/M Laboratories, cofundada por Wayne Chou y Nick Morris, colaboró con Rudy Bozak a mediados de la década de 1960 en la construcción de mezcladores mono básicos y amplificadores de potencia. C/M Labs diseñó el mezclador CMA-10 destinado al refuerzo de sonido orquestal; se produjo en pequeñas cantidades. C/M Labs también diseñó y construyó amplificadores y otros componentes electrónicos integrados para Bozak y utilizó parlantes Bozak para probar sus equipos. En 1968, Bozak trajo estos productos electrónicos a la fábrica de Bozak y los desarrolló aún más. Los mezcladores CMA-10-2 y 10-2DL fueron diseñados en Bozak para su venta en discotecas. [10] [11]
Bozak no dejó de producir mezcladores para DJ hasta algunos años después de la muerte de Rudy Bozak. Mientras tanto, UREI clonó el diseño de la famosa serie de mezcladores CMA como su modelo 1620 hasta que cesaron la producción, momento en el que Rane clonó el mezclador como su modelo 2016a. [12] [13] En 2005, Soundcraft comenzó a ofrecer un 1620LE con la insignia UREI-Soundcraft, donde 'LE' significa 'Edición limitada'. [14] [15]
La marca Bozak ahora es propiedad de Analog Developments Ltd., que ha lanzado productos electrónicos como el aislador ISO-X y el mezclador para DJ AR-6. Son propietarios del sitio web www.bozak.com. La marca Bozak a partir de 2016 no fabrica altavoces ni comercializa piezas.
Bozak desarrolló un dispositivo de retardo digital electrónico a principios de la década de 1970 y lo utilizó para alinear los altavoces en el tiempo dentro de espacios para eventos. Donald E. Gilbeau y el Dr. J. Christopher Jaffe utilizaron el retardo Bozak DA-4003, los amplificadores Bozak y varios modelos de altavoces Bozak en 1975 para emular la experiencia de una sala de conciertos al aire libre; Jaffe recibió una patente por el concepto. [16] [17]
Saul Marantz se unió a Bozak como consultor a mediados de los años 1970. Ayudó con detalles estéticos de ciertos productos. Cuando Bozak y Marantz se unían para hacer demostraciones de altavoces en eventos de alta fidelidad y convenciones de ingeniería de audio, se formaba una multitud considerable. Bozak pasó de utilizar amplificadores McIntosh para alimentar sus altavoces a utilizar amplificadores Marantz .
El altavoz B-401 Rhapsody fue revisado en agosto de 1974, en High Fidelity , [18] donde se decía que tenía un buen manejo de potencia y una curva de impedancia más constante que la mayoría. [19] Otros auditores encontraron una falta de respuesta de graves. [20]
El último proyecto de Bozak en el que el propio Rudy Bozak fue parte integral implicó un rediseño exhaustivo del tweeter B-200Y que había sido un elemento básico de los altavoces Bozak desde su introducción en 1962. El nuevo diseño se hizo eco de cambios anteriores en el rango medio B-209: La forma del cono del tweeter estándar se modificó a una forma de bocina abierta y abombada que se aplanó gradualmente desde el centro hacia la periferia. El nuevo diseño se convirtió en el B-200Z. Su configuración curvilínea básica se estableció en 1974, pero la producción no comenzó hasta 1976 y principios de 1977. [21] El nuevo tweeter amplió la respuesta de alta frecuencia a 16.000 Hz.
Cuando Rudy Bozak cumplió 67 años en 1977, ofreció la oportunidad de realizar una compra de participación por parte de los empleados encabezada por Bob Betts, su ingeniero jefe. Los acuerdos requerían los préstamos personales de varios empleados clave y llevarían algunos meses realizar la transacción. Bozak no esperó a que los empleados compraran su participación; Con un apretón de manos prometiendo retener a ciertos empleados cruciales, Rudy vendió los derechos de su corporación a una empresa existente dirigida por Joseph Schlig. Bozak permaneció en un papel de consultoría menor. Se observó que la calidad iba rápidamente cuesta abajo; A los empleados de toda la vida les pareció que los nuevos propietarios sólo estaban interesados en sacar dinero de la operación. Betts y otros directivos de la empresa abandonaron la empresa uno por uno. [22]
Aún así, varios buenos diseños de altavoces surgieron de un nuevo esfuerzo de ingeniería. En 1975, Bozak y Schlig contrataron a Bruce Zayde como director técnico; Comenzó implementando el diseño asistido por computadora (CAD) como herramienta, alojada en una HP 9800 que ejecutaba un programa COMTRAN desarrollado por Deane Jensen. [23] Zayde introdujo los principios de diseño de Thiele/Small con respecto al desarrollo de sistemas para que los altavoces pudieran optimizarse desde el principio para cualquier configuración propuesta. El LS-300 se convirtió en el primer modelo de altavoz Bozak producido íntegramente a partir de un objetivo de diseño preconcebido. También fue el primer altavoz Bozak con puertos reflex . Fue reseñado positivamente en abril de 1979, en High Fidelity . [24]
Rudy Bozak no estaba a favor del uso de puertos o rejillas de ventilación para sintonizar las cajas de los altavoces para obtener una mayor salida de baja frecuencia desde una caja más pequeña. Era un purista; sintió que el impulso y la respuesta transitoria de los diseños portados eran inferiores y que los graves aumentados eran demasiado retumbantes. A finales de la década de 1970, esta postura se consideraba pasada de moda; la gran mayoría de los altavoces domésticos y profesionales utilizaban diseños adaptados. Mientras se creaba el prototipo del primer modelo de altavoz portátil en su antigua empresa, Rudy Bozak se mantuvo escéptico, pero estaba dispuesto a dar un paso atrás y observar los resultados obtenidos utilizando los nuevos métodos de diseño científico.
En 1976, Peter Ledermann fue contratado como asistente de Bruce Zayde, pero en su segundo día asumió el cargo de Director de Ingeniería; Zayde estaba renunciando. Ledermann pasó los siguientes dos años rediseñando toda la línea de productos electrónicos, incluida la puesta en producción del 902, una unidad de retardo de canal trasero basada en una brigada de cangilones. Sus esfuerzos pusieron a Bozak una vez más en la posición de poder producir y mantener productos electrónicos de manera confiable y repetida. Más tarde, trabajando con Richard Majestic, para quien Ledermann trabajó anteriormente en RAM Audio, los dos hombres diseñaron la nueva serie Listener, el LS-200A, 220-A, 330-A y otros, empleando un tweeter de cúpula blanda por primera vez. ya que el tweeter Bozak no tenía la extensión de rango superior necesaria para atraer al mercado cambiante.
Ledermann cuenta cómo fue tratado el propio Rudy Bozak por la dirección de Bozak: "...los nuevos propietarios de la empresa lo relegaron a un rincón oscuro y sin luz del piso superior del edificio de producción, cerca de los fardos de relleno acústico de algodón almacenados. En el momento justo de la tarde, cuando la luz entraba por una de las pocas ventanas, se podía ver el aire lleno de partículas y, a través de él, si se sabía dónde mirar, normalmente se podía encontrar a un hombre pequeño, de cara redonda y con una gorra de fieltro. sentado en la oscuridad en su viejo escritorio con una pequeña lámpara iluminando su rostro." [25] En 1979, Ledermann diseñó el altavoz de estantería Bozak MB80 y lo lanzó al mercado. Este altavoz compacto contenía un tweeter de cúpula blanda, un controlador de aluminio de amplio rango de 6" y 209 W diseñado por Ledermann y un crossover de primer orden modificado. El MB-80 empleaba indicación y protección contra recortes del tweeter. Rudy Bozak tomó nota del proyecto, pero no participó en el diseño.
A principios de 1982 murió Rudy Bozak. Su esposa Lillian y su yerno Don Parks reorganizaron la empresa y la calidad de la mano de obra regresó brevemente de 1983 a 1985. El altavoz LS-200A, un modelo adaptado, fue revisado en mayo de 1984 en Stereo Review . [26] Las instalaciones se trasladaron varias veces: Newington , Bristol y New Britain, pero la dirección no pudo sostener el esfuerzo. Finalmente, los activos de la empresa fueron colocados en remolques de camiones a la espera de su disposición final. Las herramientas de la empresa se vendieron a Bill Kieltyka, presidente de New England Audio Resource (NEAR), un fabricante de altavoces para audiófilos con sede en Lewiston, Maine . NEAR rediseñó el altavoz exterior Bozak Bard para que tenga una carcasa de madera cubierta de epoxi en lugar de la de aluminio original. [27] Mucho más tarde, en 1997, Bogen compró NEAR para obtener los derechos de la antigua línea de altavoces para exteriores de Bozak. [28] Seal Audio, Inc. (Joseph Schlig, director general, presidente y director) inició un caso civil [29] contra Bozak, Inc. El nombre Bozak se vendió a intereses extranjeros que comenzaron a producir equipos de la marca Bozak en Porcelana.
En 1986, la apelación se decidió en el caso judicial entre Seal Audio, Inc. y Bozak, Inc. Aparte del veredicto, el caso se cita a menudo en la ley estatal de Connecticut ya que sentó un precedente al definir el momento de las objeciones a los árbitros estatales cuando sirviendo como investigadores designados por el presidente del Tribunal Supremo. [30] En Connecticut, se requiere el consentimiento de ambas partes cuando se nombra un árbitro estatal. Seal Audio no había presentado ninguna objeción a las conclusiones del árbitro estatal hasta que el caso fue llevado a apelación; la Corte Suprema de Connecticut encontró consentimiento implícito en la falta de objeción de Seal Audio en ese momento. [31] Posteriormente se ha citado el caso en el sentido de que "una parte no puede negarse a objetar en previsión de un resultado favorable y al mismo tiempo reservarse el derecho de impugnar una decisión si posteriormente resulta desfavorable". [32]
En 1938, Bozak fue elegido miembro de grado asociado del Instituto de Ingenieros de Radio .
En 1963, Bozak estuvo en la junta directiva de la Audio Engineering Society durante dos años. Volvió a desempeñar el mismo cargo durante dos años a partir de 1970. [33] Bozak recibió una beca AES en 1965 por "valiosas contribuciones al avance o la difusión del conocimiento de la ingeniería de audio o en la promoción de su aplicación en la práctica". " En 1970, Rudy T. Bozak ganó el premio AES John H. Potts (ahora medalla de oro), su premio más alto por logros sobresalientes y sostenidos en el campo de la ingeniería de audio.
Se pueden encontrar muchas referencias a Bozak (a menudo escrito Bozack) en los títulos y letras de canciones de música hip hop moderno , donde la palabra puede representar el mezclador de DJ Bozak, así como su habilidad y virilidad:
Un productor conocido como "Mister Bozack" ha trabajado con Def Jam Recordings en varios álbumes de rap para Redman y EPMD.
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