En sus fundamentos fisiológicos, la "técnica natural del piano" de Breithaupt se basa, en su reconocimiento explícito, en el trabajo casi contemporáneo del médico y fisiólogo Friedrich Adolf Steinhausen . La fórmula de Breithaupt "no pienses en tus dedos, no quieras tocar con tus dedos" resume de manera efectiva el principio fundamental de la técnica del peso en antítesis con la técnica digital. Esta última prescribe la articulación antinatural de los dedos con la mano inmóvil y la exclusión de cualquier entrada del brazo, de lo que, además de un gasto innecesario de energía muscular, resultan rigidez, contracciones y falsas extensiones de los dedos. La "nueva" técnica natural -nueva solo como formulación teórica, porque los grandes pianistas siempre han tocado de esta manera- apoya en cambio la necesidad de aprovechar adecuadamente el peso inercial de todo el brazo desde el hombro hasta la mano. El punto de partida es "un estado de reposo y relajación muscular completa del brazo, tal como podemos observarlo en un niño dormido o conseguirlo nosotros mismos dejando reposar el brazo en el respaldo de una silla;
El "juego digital"
A pesar de la tendencia a identificar cualquier movimiento independiente de los dedos con la rigidez y contracción de la mano y del brazo, Breithaupt considera que el "juego digital" sigue desempeñando un papel en la técnica pianística y es el grado superior y concluyente del estudio. Esta es la parte menos convincente del tratado de Breithaupt, que parece estar dividido en dos partes difíciles de conciliar: por un lado, el juego libre del peso en relajación (grado inferior y medio: técnica fundamental), por otro lado, el juego digital (grado superior: "técnica artística") que siempre implica un cierto grado de "fijación" o tensión muscular. [2] Recibió críticas de tipo opuesto: la, impulsada por Tobias Matthay , de haber considerado el peso del brazo como un elemento exclusivo de la técnica y la, por parte de Steinhahausen, de haber reintroducido la antigua técnica digital. [3]
En realidad, Breithaupt se dio cuenta, con sensibilidad musical y sobre la base de su experiencia pianística, de la necesidad de la técnica de dedos para una técnica pianística completa y artística, pero no fue capaz de justificarla de manera coherente dentro del nuevo enfoque. La crítica de Steinhausen, corregida a nivel fisiológico , no captaba el problema específico del piano intuido y no resuelto por Breithaupt: cómo entender el juego digital evitando las rigidez y contracciones de la mano y del brazo, es decir, los inconvenientes típicos de la técnica de dedos tradicional. [4]
Trabajar
Die natürliche Klaviertechnik. vol. 1: Handbuch der modernen Methodik und Spielpraxis für Künstler und Lehrer, Konservatorien und Institute, Seminare und Schulen , 1912.
Die natürliche Klaviertechnik. vol. 2: Die Grundlagen des Gewichtsspieles , 1909.
Praktische Studien zur natürlichen Klaviertechnik. Quinto número, 1916-1921.
Clavieristen modernos. Teresa Carreño . En La música. , vol. 3, 1903.
Frédéric Chopin . En Die Musik. Vol. 8, 1.º número, 1908/09, págs. 3-14.
Die natürliche Klaviertechnik, [I:] Die freie, rhytmisch- natürliche Bewegung (Automatik) des gesamten Spielorganismus Spielorganismus (Schulter, Arme, Hände, Finger) als Grundlage der "klavieristischen" Technik (El movimiento libre, rítmico-natural (automático) de todos los órganos implicados en la ejecución (hombro, brazo, mano, dedos) como fundamento de la técnica del "piano"), Leipzig, 1905, CF Kahnt Nachfolger.
Die natürliche Klaviertechnik, I: Handbuch der modernen Metodik und Spielpraxis (Manual de método moderno y práctica instrumental) (III ed. completamente revisada), id. 1912; IV ed. (con apéndice bibliográfico), id., 1922.
Die natürliche Klaviertechnik, II: Die Grundlagen des Gewichtspiels (Los fundamentos de la técnica del peso), id., 1906; III ed. revisado, ídem, 1913; IV ed. 1922.
La idea de tocar con peso. Su valor y aplicación práctica, en The Musician , enero de 1911.
Die natürliche Klaviertechnik, [III]: Praktische Studien (5 cuadernos), id., 1913; 1919-1922 (texto trilingüe en alemán, inglés y francés).
Traducciones
Natural Piano-Technic vol. II Los fundamentos de la ejecución con pesas , Leipzig, 1908, CF Kahnt Nachfolger.
Natural Piano-Technic vol. II Escuela de Weight-Touch , Leipzig, 1909, CF Kahnt Nachfolger.
Técnica Naturelle du Piano vol. Les Fondements du Jeu des Pesanteurs , 1908, CF Kahnt Nachfolger.
Técnica Naturelle du Piano vol. II La tecnique de la pesanteur (tr. de E. Closson), 1909, CF Kahnt Nachfolger.
Literatura secundaria
Luca Chiantore , Tone Moves: Una historia de la técnica del piano. Barcelona: Musikeon Books, 2019 .
Gerig, Reginald: Pianistas famosos y su técnica (Washington 1976) ISBN 0-88331-066-X
Polo Spagnolo - Giovanni Stelli, Pianosophia. Tecnica e arte , Nápoles, 2008, Guía.
Ydefeldt, Stefan, Die einfache runde Bewegung am Klavier: Bewegungsphilosophien um 1900 und ihre Auswirkungen auf die heutige Klaviermethodik, Augsburg 2018: Wissner Verlag orig. sueco, ISBN 978-3-95786–136-8
Lectura adicional
Horst-Rüdiger Jarck, Günter Scheel (ed.): Braunschweigisches Biographisches Lexikon. 19. y 20. Jahrhundert , [5] Hannover 1996, p. 97.
Günther Schmidt (1955), "Breithaupt, Rudolf", Neue Deutsche Biographie (en alemán), vol. 2, Berlín: Duncker & Humblot, págs. 576–576; (texto completo en línea)
^ Friedrich A. de forma intrascendente y contradictoria. Steinhausen, Über die psychologischen Fehler und die Umgestaltung der Klaviertechnik , Leipzig, 1905, Breitkopf & Härtel, passim, cf. Tecnica e arte, Nápoles, 2008, Guida, págs. 43–46.
^ Ivi, pág. 46.
^ Braunschweigisches biographisches Lexikon: 19. y 20. Jahrhundert en WorldCat
