Rosaura Revueltas Sánchez (6 de agosto de 1910 - 30 de abril de 1996) fue una actriz mexicana de teatro y cine cuya carrera se vio truncada por la lista negra de la industria del entretenimiento en la década de 1950. Es mejor conocida por su papel en La sal de la tierra de 1954 .
Rosaura Revueltas nació en Lerdo, Durango , México en 1910 [1] en el seno de la famosa familia artística Revueltas y tuvo tres hermanos que eran artistas: Silvestre Revueltas , que era compositor, José Revueltas, escritor, y Fermín Revueltas, pintor. [2] La familia se mudó a la Ciudad de México en 1921 y Rosaura se inscribió en la Escuela Humboldt, donde aprendió alemán e inglés. También estudió ballet y actuación. [3]
Después de casarse con el ciudadano alemán Frederick Bodenstedt y tener un hijo, Arturo, Rosaura optó por una profesión en las artes. Inicialmente se dedicó a la danza, haciendo su debut público en Carmen en Bellas Artes en 1945. Luego participó en la producción de Arte Folklórico Español de La doma de la fiera (1945). [4] Tuvo su primer éxito actoral en el escenario en La desconocida de Arrás (1946). En 1950, protagonizó El cuadrante de la soledad . Aunque continuó haciendo trabajo teatral a principios de la década de 1950, como en la obra de Edmundo Baez Un alfiler en los ojos (1952), dirigió principalmente su atención a la actuación cinematográfica, culminando en su película más conocida La sal de la tierra (1954).
En 1950, Revueltas obtuvo un papel menor en Pancho Villa vuelve (1950). Luego obtuvo un papel más destacado en Un día de vida (1950). Interpretó a Rosa Suárez, viuda de Ortiz, en Las Islas Marías (1951), protagonizada por Pedro Infante . Al año siguiente, estuvo en El rebozo de Soledad , y en 1953 interpretó a Tía Magdalena en la película de producción estadounidense Sombrero . [5]
En 1951, Revueltas comenzó un patrón de selección de papeles en películas con carga política cuando protagonizó a la "Madre superiora" en Chicas de uniforme . Fue la nueva versión mexicana de la película alemana de 1931 Mädchen in Uniform , que fue una de las primeras representaciones cinematográficas de romance lésbico. Su voluntad de elegir proyectos innovadores a veces hizo que fuera objeto de ataques por parte de políticos y funcionarios de la Iglesia Católica. Después del estreno de Chicas de uniforme , la Iglesia Católica instó a boicotear la película. [6] A raíz de la controversia, Revueltas emigró a los Estados Unidos. Volvió a buscar un papel que ofreciera una representación progresista de las mujeres cuando consiguió el papel principal en La sal de la tierra (1954) de Herbert J. Biberman . [1]
La historia se basó en la huelga de Empire Zinc de 1951 en el condado de Grant , Nuevo México . Interpretó a Esperanza Quintero, la esposa de un minero. En la película, el esposo de Esperanza y sus compañeros mineros deciden hacer huelga y, a su vez, sus esposas hacen lo mismo para apoyar a sus cónyuges y obtener sus propios derechos. [7]
Revueltas no fue la primera opción de Biberman para Esperanza. Originalmente, su esposa Gale Sondergaard fue elegida, pero después de pensarlo más, Biberman pensó que el papel debería ser interpretado por una actriz de habla hispana. [8] Revueltas fue una de las pocas actrices profesionales en La sal de la tierra . La mayoría de los otros papeles, incluido el de su esposo Ramón, fueron interpretados por mineros reales, algunos de los cuales habían participado en huelgas de la vida real. Por ejemplo, Juan Chacón, que interpretó a Ramón Quintero, era el presidente de un sindicato local de mineros. [9]
La lista negra de Hollywood y Red Scar ensombrecieron a La sal de la tierra . El director de la película, Herbert Biberman, fue miembro de los Diez de Hollywood , el grupo de artistas cinematográficos incluidos en la lista negra por negarse a cooperar con el Comité de la Cámara de Representantes sobre Actividades Antiamericanas . Su esposa, la actriz ganadora del premio de la Academia Gale Sondergaard, apoyó a Biberman durante este período de tiempo, y ella también fue incluida en la lista negra. El escritor de la película Michael Wilson y el productor Paul Jarrico también fueron incluidos en la lista negra. Debido a su participación en La sal de la tierra , Revueltas también fue incluida en la lista negra. [10]
Cerca del final de la filmación el 25 de febrero de 1953, Revueltas fue arrestada por el Servicio de Inmigración y Naturalización de los Estados Unidos (INS) por una supuesta violación de pasaporte (no tenerlo sellado correctamente al ingresar al país). [11] La sacaron del lugar de filmación en Silver City, Nuevo México y la llevaron en automóvil 150 millas hasta El Paso, Texas . Durante el viaje, le preguntaron repetidamente si era comunista y si sus amigos eran comunistas. "Dijo que no lo sabía, que solo estaba trabajando en la película, y tarareó. En El Paso la mantuvieron bajo vigilancia armada en una habitación de hotel". [12] Como resultado de su encarcelamiento, al menos una escena fue filmada por una doble de Revueltas de espaldas a la cámara. [13] La narración en off de Esperanza tuvo que ser grabada más tarde en México. [14]
Revueltas fue puesta en libertad el 6 de marzo de 1953 y pudo regresar a México, pero nunca más se le permitió trabajar en películas estadounidenses. En una ocasión dijo que "dado que [el INS] no tenía pruebas que presentar de mi carácter 'subversivo', sólo puedo concluir que yo era 'peligrosa' porque había estado interpretando un papel que daba estatus y dignidad al personaje de una mujer mexicano-estadounidense". [15]
Debido al clima político, La sal de la tierra se estrenó muy limitadamente y no obtuvo casi publicidad. Sin embargo, recibió elogios moderados de Bosley Crowther de The New York Times . La llamó
Una película fuertemente pro-obrera con un interés particularmente comprensivo en los mexicano-americanos con los que trata. Es cierto que implica francamente que los operadores de las minas se han aprovechado de los trabajadores nacidos o descendientes de mexicanos, han obligado a una "aceleración" en sus técnicas mineras y les han dado viviendas menos respetables que las que se les dieron a los llamados trabajadores "anglosajones". Critica las brutales tácticas policiales en su trato con los huelguistas y lanza algunas indirectas duras y sarcásticas sobre la actitud de "los jefes" y el funcionamiento de la Ley Taft-Hartley . [16]
Aunque muchas personas de la industria del entretenimiento fueron incluidas en la lista negra durante el macartismo en la década de 1950, La sal de la tierra fue la única película que fue incluida en la lista negra. [17] [18] Debido a que fue en gran parte desconocida en América del Norte durante la primera década, Revueltas no recibió el reconocimiento total por su logro actoral (nota: ganó Mejor Actriz en 1954 en el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary en la antigua Checoslovaquia [19] ). Luego, a medida que crecía el seguimiento de "culto" de la película en los EE. UU. en las décadas de 1960 y 1970, Revueltas fue apreciada cada vez más. Por ejemplo, en una proyección especial en Los Ángeles en 1976, la crítica del LA Times Linda Gross escribió sobre el elenco de actores profesionales y no profesionales de la película: "Todos actúan extraordinariamente bien. La señorita Revueltas es impresionante. Su interpretación es inolvidable". [20] En la década de 1980, la televisión pública comenzó a mostrar La sal de la tierra ; Los críticos de cine y los académicos comenzaron a escribir sobre ella; la película se estrenó en videocasete y cada vez más público en general comenzó a verla. En 1992, casi 40 años después de haber sido censurada, fue incluida en el Registro Nacional de Películas de Estados Unidos de la Biblioteca del Congreso . [18]
En 1957, Revueltas se mudó a Alemania del Este , donde vivió tres años, ya que no pudo trabajar en Estados Unidos ni en México . Allí trabajó con el Berliner Ensemble , la compañía del fallecido dramaturgo Bertolt Brecht . También actuó en Cuba, donde protagonizó The Caucasian Chalk Circle en 1961. [3]
Regresó a México a principios de la década de 1960 y se encontró en dificultades económicas. [10] Enseñó danza y comenzó a escribir obras de teatro. [21] No fue hasta 1976 que hizo su primera película desde que fue incluida en la lista negra, Mina , viento de libertad . En ese mismo año, interpretó a Tía Licha en Lo mejor de Teresa . Su última película fue Balun Canan (1977).
En 1979 publicó el libro Los Revueltas: Biografía de una familia . [1] Ocasionalmente apareció en festivales de cine, como el 36º Festival Internacional de Cine de Berlín en 1986, donde fue uno de los jueces. [22] En el Festival de Cine de Barcelona de 1988, formó parte de un panel con otros miembros de la lista negra como Jules Dassin , John Berry y Walter Bernstein para la proyección de The Front (1976). [23]
En sus últimos años, vivió en Cuernavaca y enseñó danza y hatha yoga . [10] Cuando se le preguntó durante una entrevista en Radio UNAM si se arrepentía de haber aceptado el papel protagónico en La sal de la tierra , respondió:
Nunca me importó hacer la película para actuar como actriz principal, porque sabía que con esa película perdería mi carrera. Así que la hice con la plena conciencia de hacer algo por el pueblo mexicano en Estados Unidos y denunciar lo que sigue vigente. Si se presentaran las circunstancias nuevamente, haría lo mismo. [3]
Murió en Cuernavaca a los 85 años el 20 de abril de 1996, seis meses después de haber sido diagnosticada con cáncer de pulmón. Le sobrevivieron su hijo y sus nietos. [1] [21]
Ganó un premio Cuauhtémoc por su trabajo en Un día de vida , y luego un honor como Mejor Actriz de Reparto en los Premios Ariel de México de 1953 por El rebozo de Soledad . En 1954, el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary otorgó su Premio a la Mejor Actriz a Revueltas por La sal de la tierra . [19]
En el año 2000 se estrenó la película Uno de los diez de Hollywood , escrita y dirigida por Karl Francis, que es una dramatización de la experiencia de Herbert Biberman en la lista negra, e incluye un segmento sobre La sal de la tierra en el que Revueltas es interpretado por la actriz Ángela Molina .
50 años de Danza, Palacio de Bellas Artes. vol. I y II. México: INBA/SEP, 1985.
50 años de Ópera, Palacio de Bellas Artes. México: INBA/SEP, 1986.
50 años de Teatro, Palacio de Bellas Artes. México: INBA/SEP, 1986.
Azar, Héctor. Funciones Teatrales. México: SEP/CADAC, 1982.
Diccionario biográfico de músicos de Bake. 8a. Ed. Revisada por Nicolás Slonimsky. Nueva York: Schirmer Books, 1992.
Careaga, Gabriel. Sociedad y Teatro Moderno en México. México: Contrapuntos, 1994.
Ceballos, Édgar. Diccionario Enciclopédico Básico de Teatro Mexicano. Col. Escenología. México: Siglo XX, 1996.
---. Las Técnicas de Actuación en México. Colección Escenología. México: Gaceta, 1993.
Enciclopedia Británica de México. Lexipedia Barsa. Tomo II. México: 1984.
Enciclopedia de México. Dir. José Rogelio Álvarez. Tomo 1, 7, 8, 9, 10, y 13. México: SEP/Enciclopedia de México, 1987.
García Riera, E., Macotela, F. La Guía del Cine Mexicano. 1919-1984. México: Patria, 1985
García Riera, Emilio. Historia Documental del Cine Mexicano. Tomo IV (1949-1951). México: Época, 1972.
---. Historia Documental del Cine Mexicano. Tomo V (1952-1954). Tomo VII (1955-1957). México: Época, 1973.
---. Historia Documental del Cine Mexicano. Tomo 4 (1946-1948). Tomo 5 (1949-1950). Tomo 6 (1951-1952). Tomo 7 (1953-1954). México: Universidad de Guadalajara et. otros, 1993.
---. Historia Documental del Cine Mexicano. Tomo 17 (1974-1976). México: Universidad de Guadalajara et. otros, 1995.
Garraty, John A. La naturaleza de la biografía. Nueva York: Alfred A. Knopf, 1957.
Gorostiza, Celestino. Teatro mexicano del S. XX. México: FCE, 1956.
Hernández Camargo, Emiliano. Durangueñeidad, el orgullo de lo nuestro. Durango: Dirección General de Culturas Populares Unidad Regional Norte La Laguna, 1997.
Hernández, Ignacio. Prólogo en Revueltas, José. El cuadrante de la soledad (y otras obras de teatro). No. 21. Andrea Revueltas y Philippe Cheron recop. y notas. México: Época, 1984.
Hernández Sampieri, et. Alabama. Metodología de la Investigación. Colombia: McGraw Hill, 1991.
Johnson, Rodrigo ed. Brecht en México a cien años de su nacimiento México: UNAM/La Compañía Perpetua/ INBA, CITRU, 1998.
Kschemisvara; Hsing-Tao, Li. La ira de caúsica y El círculo de tiza Buenos Aires: Espasa-Calpe, 1941.
Leyva, José Ángel. El Naranjo en Flor (Homenaje a los Revueltas). Juan Pablos y el Instituto Municipal del Arte y la Cultura eds. 2a. Ed. México: Sin Nombre, 1999.
Lozoya Cigarroa, Manuel. Historia Mínima de Durango. Durango: Ed. Durango, 1995.
---. Hombre y Mujeres de Durango. 2a. Ed. Durango: Comisión de Estudios Históricos e Investigaciones Sociales del Estado de Durango-PRI, 1985.
Magaña Esquivel, Antonio, y Ruth S. Lamb. Breve Historia del Teatro Mexicano. México: Andrea, 1958.
Magaña Esquivel, Antonio. Medio Siglo de Teatro Mexicano [1900-1961]. México: Instituto Nacional de Bellas Artes, 1964.
---. Teatro Mexicano del Siglo XX. vol. II. México: FCE, 1986.
Mayo, Georges. La autobiografía. Tradicional. Danubio Torres Fierro. México: Fondo de Cultura Económica, 1982.
Murray Kendall, Paul. El arte de la biografía. Nueva York: Norton & Co., 1965.
de Olavarría y Ferrari, Enrique. Reseña Histórica del Teatro en México Tomo V. 3a. Ed. México: Porrúa, 1961.
París, Alain. Diccionario de intérpretes. Tradicional. Juan Sainz de los Terreros. Madrid: Turner Música, 1985.
Revueltas, José. Cuestionamientos e intenciones No. 18. 2a. Ed. Andrea Revueltas y Philippe Cheron recop. y notas. México: Época, 1981.
---. El cuadrante de la soledad (y otras obras de teatro). No. 21. Andrea Revueltas y Philippe Cheron recop. y notas. México: Época, 1984.
---. El cuadrante de la soledad. México: Novaro, 1971.
---. Las Evocaciones Requeridas. vol. I y II. Andrea Revueltas y Philippe Cheron recop. y notas. México: Época, 1987.
Revueltas, Rosaura. Los Revueltas. México: Grijalbo, 1979.
---. Silvestre Revueltas por él mismo. México: Época, 1989.
Testimonios para la Historia del Cine Mexicano. IV. Cuadernos de la Cineteca Nacional. Dir. General de Cinematografía et. Alabama. México: Secretaría de Gobierno, 1976.
Völker, Klaus. Brecht: una biografía. Tradicional. Juan Norwell. Nueva York: Seabury Press, 1978.