Ronald Stewart Tudor MBE (18 de mayo de 1924 - 21 de agosto de 2020) fue un productor musical, ingeniero, propietario de un sello discográfico y ejecutivo de la industria discográfica australiano. Comenzó su carrera en W&G Records en 1956 como representante de ventas; se convirtió en su productor interno y agente de A&R antes de irse en 1966.
Tudor se incorporó brevemente a Astor Records como director de promociones hasta 1968, cuando creó su propia compañía de producción, June Productions. A finales de 1969, creó su propio sello discográfico, Fable Records , y continuó como director ejecutivo hasta que vendió la compañía en julio de 1984. En junio de 1979, Tudor fue nombrado miembro de la Orden del Imperio Británico , "por su servicio a la industria discográfica".
En los premios APRA Music Awards de 1996 recibió el premio Ted Albert por sus servicios sobresalientes a la música australiana. En los premios ARIA Music Awards de 1999 recibió un premio por logros especiales, que compartió con Bill Armstrong de Armstrong Studios .
Ronald Stewart Tudor nació el 18 de mayo de 1924 en Toora, Victoria , un pueblo rural en un distrito de producción lechera. [1] [2] [3] Fue uno de diez hijos. [4] Durante la Segunda Guerra Mundial se alistó en el Ejército australiano en febrero de 1943 y fue dado de baja en mayo de 1946 con el rango de artillero . [3]
Tudor se convirtió en representante de ventas de W&G Records en 1956. [5] Como A&R y productor interno del sello, firmó y grabó material inicial para Ernie Sigley , "Love Is a Golden Ring" (1957); Diana Trask , "Going Steady" (1958); y los Seekers , Introducing the Seekers (1963). [6] Grabó una pista instrumental, "Wild Weekend" (febrero de 1961), de los rockeros Thunderbirds después de que los hubiera recomendado un DJ de radio local, Stan Rofe . [7]
Tudor recordó más tarde: "Tuvimos una muy buena relación con [Rofe] en 3KZ. Fue un gran apoyo para nosotros y siempre decía: 'Ya era hora de que alguien se interesara por el talento local'". [8] El musicólogo australiano Ian McFarlane dijo que fue "uno de los sencillos instrumentales australianos más exitosos de todos los tiempos" junto con "Bombora" de The Atlantics . [7] Tudor produjo más trabajos de los Thunderbirds y los utilizó para respaldar a otros artistas en sus grabaciones. [7] [8]
Otra recomendación de Rofe fue Johnny Chester , que ya había trabajado con los Thunderbirds. Ellos brindaron acompañamiento en el sencillo debut de Chester, "Hokey Pokey" (mayo de 1961). [9] Tudor continuó con W&G hasta 1966, cuando se unió al sello rival Astor Records como gerente de promociones. [5] [10] Para las grabaciones utilizó Armstrong Studios, fundado por Bill Armstrong (gerente de W&G Records) en 1965. [5] [10] Continuó con ese sello hasta 1968, cuando comenzó su propia compañía, June Productions. [5]
Tudor había establecido un sello discográfico independiente, Fable Records , a fines de 1969 con un lanzamiento oficial el siguiente abril. [5] [11] Durante 1969, Tudor había aparecido en un concurso de talentos de televisión, New Faces , como juez. Firmó tanto al ganador de la final, John Williamson , como a la segunda, Liv Maessen , para Fable. [12] [13] El segundo sencillo de Maessen fue una versión de " Knock, Knock Who's There? " de Mary Hopkin (abril de 1970), que alcanzó el puesto número 2 en el Go-Set National Top 60 Singles Chart en agosto. [14] El sencillo debut de Williamson, "Old Man Emu" (mayo de 1970), alcanzó el puesto número 3 en septiembre. [15]
De mayo a diciembre de 1970, la industria musical australiana se vio envuelta en una disputa de "pago por reproducción", la prohibición de radio de 1970 , que dificultó la difusión tanto de artistas locales como de artistas del Reino Unido en las principales discográficas. Bajo la prohibición, la versión de Hopkins de "Knock, Knock Who's There?" no se emitió en la radio comercial, mientras que la versión de Maessen sí. [16] : 267 El compilador de listas de Go-Set , Ed Nimmervoll , reconoció a ambas artistas en su Top 60 nacional, que se dio como "Mary Hopkins/Liv Maesson [ sic ]". [14] [16] : 265–269 Debido a la prohibición de radio, Fable Records tuvo más éxito en las listas con la versión de Mixtures de " In the Summertime ", originalmente del grupo británico Mungo Jerry , que alcanzó el número uno en agosto durante nueve semanas. [17]
La banda de Melbourne Jigsaw (banda de acompañamiento de Chester) de Fable Records y la banda de Sydney Autumn de Chart Records tuvieron éxito con sus respectivas versiones de la exitosa canción del grupo británico Christie " Yellow River ". [18] "Yellow River" desplazó a "In the Summertime" del n.° 1 a fines de octubre. [19] Durante un breve período, la prohibición tuvo el efecto involuntario de poner a más músicos locales en el aire que nunca antes y también abrió la puerta a los artistas underground en sellos que antes eran menores, como Fable Records. [16] : 64–65, 130, 265–269
Al año siguiente, Tudor organizó una banda de estudio, Drummond (básicamente miembros de un grupo formado en Adelaida, Allison Gros ) para grabar una versión novedosa de « Daddy Cool » (julio de 1971), originalmente del grupo estadounidense de los años 50 The Rays . [20] Según McFarlane, «la marca registrada de Drummond era utilizar voces de ardilla mezcladas con sonidos vocales normales». [20] Desplazó a « Eagle Rock » de la banda local Daddy Cool del puesto número uno en septiembre. [20] «Daddy Cool» ocupó el primer puesto durante ocho semanas y permaneció en las listas durante 22 semanas. [21] [22] En ese momento, Allison Gros había cambiado su nombre a Mississippi, mientras que Tudor usó el nombre de Drummond para músicos de estudio, que publicó dos sencillos más. [20]
Tudor fundó el subsello de Fable, Bootleg Records, a finales de 1971 en asociación con Brian Cadd (anteriormente miembro de Groop (1964-69) y Axiom (1969-71)) como productor interno y agente de A&R. [23] [24] Cadd comenzó su carrera en solitario y también formó un conjunto de estudio, Bootleg Family Band (1972-75), para respaldar su trabajo en solitario y el de otros artistas a través del sello Bootleg. [25] El primer éxito de Bootleg fue "Kings of the World" de Mississippi (enero de 1972), que alcanzó el número 10. [26] El sencillo en solitario de debut de Cadd, "Ginger Man", apareció en agosto y alcanzó el puesto número 16. [27] En junio de 1979, Tudor fue nombrado miembro de la Excelentísima Orden del Imperio Británico con la mención "Por el servicio a la industria discográfica". [1]
Tudor continuó con Fable Records hasta principios de los años 1980, pero más tarde describió cómo "su negativa a participar en la Prohibición de la Radio llevó a que Fable fuera 'listada negra' por las grandes discográficas y que su negocio se vio efectivamente estrangulado [debido a] su incapacidad para distribuir discos". [11] Vendió el sello a John McDonald en julio de 1984. [5] [11] En octubre siguiente se unió a Armstrong Studios, que pasó a llamarse AAV Studios. [5] Tudor se retiró de la industria musical a fines de los años 1980.
En septiembre de 1988, Tudor escribió un artículo para The Sound Engineering Magazine detallando el Estudio Tres de Metropolis Audio: "Desde un punto de vista acústico, muchos de los posibles problemas se eliminaron con pruebas acústicas exhaustivas durante la última parte de la construcción del estudio y la instalación del equipo, el cableado..." [28]
En junio de 1979, Ron Tudor fue nombrado miembro de la Orden del Imperio Británico , "por su servicio a la industria discográfica". [1] [29] En los Premios de Música APRA de 1996 recibió el Premio Ted Albert por Servicios Destacados a la Música Australiana. [30] En 1999, la Asociación de la Industria Discográfica Australiana reconoció el trabajo de Tudor y Armstrong por la música australiana al otorgarle a cada uno un Premio al Logro Especial . [31]
En junio de 2017, Ash Long, del Melbourne Observer, informó que "Ron Tudor, de unos 90 años, ahora vive en el campo". [32] Desde 2015 residía en un centro de atención para personas mayores en Maldon, Victoria . [33] Ronald Stewart Tudor murió el 21 de agosto de 2020, a los 96 años. [4] [33]
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