Informe sobre probabilidad A es una novela de ciencia ficción del escritor británico Brian Aldiss . La novela fue completada en 1962 y publicada en 1967 en la revista británica New Worlds después de ser rechazada por editoriales en el Reino Unido, Francia y Estados Unidos. [1] Informe sobre probabilidad A ha sido descrita como una antinovela . Es una obra seminal en la nueva ola británica de ciencia ficción experimental que comenzó a aparecer en New Worlds después del nombramiento de Michael Moorcock como editor en 1964. Una versión revisada y ampliada fue publicada por Faber and Faber en 1968 [2] y Doubleday en 1969. [3] New Worlds la describió como "quizás la obra más brillante [de Aldiss] hasta la fecha". [4]
Según Aldiss, la idea de la novela surgió del principio de incertidumbre de Heisenberg y su corolario de que «la observación altera lo observado». Aldiss, tomando esto como punto de partida, «se sentó a construir una ficción en la que todo era observación dentro de la observación, y no existía ningún punto de referencia último». [5] La novela incorpora varios conceptos relacionados con la física cuántica , en particular la interpretación de los múltiples mundos y los diferentes marcos de referencia . Y su tema filosófico está indicado en el epigrama, que cita a Goethe :
Os lo ruego, no busquéis nada detrás de los fenómenos . Ellos mismos son una lección .
La historia se divide en tres secciones: "G que espera", "S la vigilante" y "La casa y los vigilantes". En New Worlds estas secciones se dividen en catorce capítulos, y la Parte II comienza a mitad del capítulo seis y termina en el capítulo once. En la edición de Faber las tres secciones se dividen en dieciséis capítulos, con seis capítulos cada una en las Partes I y II y cuatro capítulos en la Parte III.
La mayor parte de la novela es el relato que da título al libro, que describe con detalles objetivos, repetitivos y aparentemente triviales la extraña actividad que tiene lugar un día nublado de enero, aparentemente en Inglaterra, alrededor de una casa suburbana en la que vive un escritor, el señor Mary, con su esposa. En los terrenos de la casa hay varias dependencias que están ocupadas por tres de los ex empleados de los Mary: el jardinero "G" está en una cabaña de madera, o caseta de verano, a unos diez metros al noroeste de la casa; la ex secretaria del señor Mary, "S", está en la habitación superior de una dependencia de ladrillo -un antiguo establo o cochera- al final del jardín trasero; y el chófer "C" está en un pequeño desván encima del garaje, a un metro y medio de la pared sureste de la casa. De este modo, el jardinero (G) está en una caseta de verano (S), la secretaria (S) en una cochera (C) y el chófer (C) en un garaje (G), consiguiendo una especie de circularidad lingüística.
Los tres hombres vigilan la casa desde sus diferentes puntos de observación y, ocasionalmente, ven al señor o a la señora Mary entrar o salir de la casa o pasar por una ventana. Los Mary saben que los están vigilando y, evidentemente, están molestos, y hay cierta hostilidad entre los hombres, que se evitan entre sí. La ama de llaves de Mary vigila a los hombres de vez en cuando y cada uno de ellos le pregunta qué están haciendo el señor y la señora Mary. También visitan un café al otro lado de la calle que nunca tiene otros clientes, y comen abadejo escalfado o beben café (aunque nadie paga) y entablan conversaciones forzadas con el propietario, el señor Watt, sobre una huelga en una fábrica local. Estas conversaciones se dan en forma de discursos citados sin nombres asignados. El señor Watt también vigila la casa de Mary y cada hombre le pregunta qué ha visto. Están particularmente interesados en la esposa del señor Mary, y más tarde se ve al señor Mary en una de las ventanas blandiendo una pistola. La atmósfera es amenazante y claustrofóbica, y parece que algo terrible está a punto de suceder.
El informe en sí se está compilando en otro "continuum" donde dos personajes, Domoladossa y Midlakemela, especulan sobre su significado y sobre si los habitantes del mundo que llaman "Probabilidad A" son humanos. Domoladossa cree que la esposa del Sr. Mary es la clave del misterio y luego se pregunta si los eventos en su mundo están siendo "interferidos por el hecho de ser observados" en el suyo. No sabe que una fotografía enmarcada de su propia esposa, que se encuentra en su escritorio, es un portal a un tercer mundo donde está siendo observado por cuatro Distinguishers en una ladera, quienes a su vez ignoran que una mosca robot está transmitiendo una señal en vivo a una pantalla grande en un edificio en la ciudad de Nueva York donde están siendo observados por un grupo de hombres, quienes también están siendo observados por dos jóvenes y un niño en un almacén vacío que creen haber descubierto una máquina del tiempo . "Y", revela Aldiss, "había observadores que los observaban, y ellos también tenían observadores, que también tenían observadores, y así sucesivamente, y así sucesivamente", mientras que "la esposa del Sr. Mary estaba sentada frente a su propia pantalla y observaba el ciclo de universos mientras la noche se acercaba" y C yacía en el desván sobre el garaje, contemplando una imagen de dos serpientes tragándose la cola como un uróboros .
Un motivo añadido por Aldiss en la edición de Faber de la novela es El pastor asalariado , una pintura del artista prerrafaelita William Holman Hunt que se cree que tiene múltiples interpretaciones y posiblemente un significado oculto. Hay copias de la pintura en los edificios anexos ocupados por G, S y C, y también existe en el mundo de Domoladossa, donde se atribuye a un "alemán nacido en Rusia de ascendencia británica" llamado Winkel Henri Hunt. Un detalle de la pintura se reproduce en blanco y negro en la sobrecubierta de la edición de Faber, y superpuesta a la reproducción hay una imagen de un libro con las palabras LOW POINT X en su portada en mayúsculas de color rosa. El libro se encuentra sobre la hierba en el primer plano de la pintura y es uno de los libros en un estante en la habitación superior del edificio anexo ocupado por S. También puede ser una referencia a "la paloma conocida como X" que frecuenta el jardín de Mary, ya que un gato blanco y negro acecha a la paloma y finalmente la atrapa. (El cuadro, tal como se ve en la sobrecubierta de Faber, también se menciona en la portada de la edición de bolsillo de Sphere Books de 1969. Esta muestra tres burbujas, cada una con el detalle central del cuadro, que se alejan en perspectiva, mientras aparentemente se desplazan a través de espesas nubes). La versión de Faber del cuadro con el libro existe en otro mundo donde una mujer conocida como la Virgen Errante está en un estado de trance. Está recitando eventos en los mundos de G, S y C, Domoladossa y los hombres de Nueva York a un jurado de diez hombres, cuyos miembros incluyen al Supresor de los Archivos, el Empalador de Distorsiones, el Imitador de Dolores, el Motivador de Imágenes y el Escudero de la Razón. Se cree que el libro indica el estado mental de la niña del cuadro, pero el relato de la Virgen se vuelve confuso y el jurado no puede decidir si los mundos que está describiendo son reales o imaginarios. La novela termina con la sugerencia de que el cuadro es una ventana a otro mundo donde el tiempo se detiene. Sin embargo, también hay un mundo en el que existen ambas versiones de la pintura –en la Manchester Art Gallery y en la sobrecubierta de Faber– y los lectores de la novela que, en efecto, están “observando a los observadores” pueden quedarse con la sensación de que tal vez ellos también están siendo observados en otros universos paralelos .
Paul Di Filippo la caracterizó como "una regresión infinita de voyeurs cósmicos [que] parece centrarse en una pintura enigmática, mientras el movimiento nouveau roman francés invade la ciencia ficción". [6] Joanna Russ escribió que " Informe es una narrativa falsa, un libro lleno de pistas narrativas que generan expectativas solo para frustrarlas". Concluyó que admiraba "todo de la novela excepto su extensión. El material organizado en el modo lírico, no narrativo, no puede sostenerse durante tanto tiempo. Informe habría sido una novela brillante, pero como novela es pura autocomplacencia". [7] James Nicoll ha dicho que llamarla "novela" podría generar expectativas inapropiadas", y sugiere en cambio "narrativa de la longitud de una novela", encontrándola como "un experimento literario en la recursión y el rechazo de la trama convencional" - uno cuyos "personajes no son especialmente convincentes. Tampoco hay realmente una trama como tal. Dejando de lado las descripciones obsesivamente detalladas, la prosa es profesional. Sin embargo, los personajes y la trama realmente no son el punto". [8]