René-Yves Creston (25 de octubre de 1898 – 30 de mayo de 1964), nacido como René Pierre Joseph Creston , fue un artista, diseñador y etnógrafo bretón que fundó el movimiento artístico nacionalista bretón Seiz Breur . Durante la Segunda Guerra Mundial estuvo activo en la Resistencia francesa .
Nacido en Saint-Nazaire , Creston estudió arte allí y en Ancenis , seguido de la École des Beaux-Arts de Nantes y París. En 1923, fue uno de los fundadores, junto con Jeanne Malivel y su esposa, Suzanne Creston, de Ar Seiz Breur (Los siete hermanos), que unió a decenas de artistas y diseñadores bretones en un movimiento para crear un estilo vanguardista bretón distintivo. Creston participó en la decoración del Pabellón de Bretaña en la Exposición de Artes Decorativas de París en 1925. Él y Malivel también colaboraron en los diseños de muebles que allí se muestran. Tras la temprana muerte de Malivel en 1926, se convirtió en el coordinador principal de Seiz Breur hasta finales de 1944.
En 1927, en colaboración con el joven escultor Jules-Charles Le Bozec (1898-1973), diseñó el vestuario de tres obras de teatro: Ar C'hornandoned , de Yann Bayon y Jean-Marie Perrot ; Tog Jani, de Yves Le Moal; y Lina de Roparz Hemon , cuya primera representación tuvo lugar en enero de 1927. También colaboró en la publicación de las revistas de arte Kornog y Keltia . Trabajó en xilografía, acuarela, óleo y diseñó loza y escultura. También ilustró el libro Kan da Gornog de Youenn Drezen , para el que inventó una nueva tipografía .
Creston también estuvo asociado con el movimiento nacionalista bretón más amplio. Escribió artículos para la revista nacionalista bretona Breiz Atao y diseñó imágenes para eventos nacionalistas. En 1929 creó un gabinete como regalo de bodas para el líder nacionalista bretón François Debeauvais . Sin embargo, después de que Debeauvais formara el separatista Partido Nacional Bretón en 1931, Creston se unió a la moderada rival Liga Federalista Bretona .
En 1929, Creston se interesó por la investigación etnológica, que realizó mientras mantenía sus actividades como artista. Contribuyó como etnólogo a la preservación del patrimonio bretón, sobre todo mediante su catalogación sistemática de los trajes regionales bretones, que se publicó póstumamente en 1978 como Le Costume Breton . En 1931 participó en la decoración del salón de la Marina Mercante en la Exposición Colonial de París. En 1933, emprendió un crucero científico con Jean-Baptiste Charcot en su barco Pourquoi-Pas? . Su función era documentar visualmente las culturas árticas. En 1936, se convirtió en artista oficial de la Marina y se unió al Musée de l'Homme de París, donde dirigió el departamento del Ártico.
Después de la caída de Francia en 1940, Creston ayudó a establecer una de las primeras redes de resistencia, con sede en el Musée de l'Homme. Según el historiador estadounidense Martin Blumenson , tenía "una tarea de primordial importancia". Creston realizó tres viajes a Bretaña para intentar establecer una red de comunicación eficaz con Inglaterra. También reclutó simpatizantes. Lo más importante es que organizó un grupo para preparar y presentarle planos detallados del puerto de St. Nazaire, especialmente la base de submarinos que los alemanes habían dispuesto para su propio uso, y en particular aquellos aspectos que eran vulnerables a los bombardeos. Este material pasó a los británicos en preparación para el ataque a St. Nazaire . [1]
En febrero de 1941, Creston fue arrestado como resultado de una denuncia y encarcelado durante cuatro meses en París. Tras su liberación, se vio obligado a residir en Rennes , con órdenes de mantenerse alejado de París. No participó más en la resistencia.
El 5 de mayo de 1946 recibió el Certificado de Servicio firmado por el mariscal de campo Bernard Montgomery por su trabajo al servicio de los aliados. [2]
La actividad de Resistencia de Creston contrastaba marcadamente con el colaboracionismo de otros nacionalistas bretones, incluidos sus colegas de Seiz Breur. Sus compañeros Yann Goulet y Olier Mordrel eran partidarios activos de la Alemania nazi, en la creencia de que la victoria alemana conduciría a la independencia bretona. Incluso antes de la caída de Francia, Mordrel y François Debeauvais habían establecido un gobierno bretón en el exilio en Alemania en 1940. Sin embargo, durante su período de regreso a Bretaña después de 1941, Creston ilustró artículos para su publicación colaboracionista L'Heure Bretonne , firmados con su seudónimo " Halgan". Sin embargo, en 1944 con la liberación de Francia, Creston dimitió como director de Seiz Breur. Fue reemplazado por Raffig Tullou .
Después de la Segunda Guerra Mundial, Creston sucedió a Yann Sohier como presidente de Ar Falz, una organización dedicada a la promoción de la lengua bretona y de los valores progresistas y seculares en Bretaña.
En 1949, se unió al Centre national de la recherche scientifique , realizó su investigación sobre los trajes campesinos bretones y fue enviado en misión a Nápoles y Sicilia. Al final de su carrera, se encargó de reorganizar los museos etnológicos de Rennes ( Museo de Bretaña ) y de Quimper (Museo Bretón). Terminó su carrera como Director del Museo de Saint-Brieuc .