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Raumpatrouille – Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion

Raumpatrouille – Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion ( lit. ' Patrulla Espacial - Las fantásticas aventuras de la nave espacial Orión ' ), también conocida como Raumpatrouille Orion , y Space Patrol Orion en inglés , es una serie de televisión de ciencia ficción de Alemania Occidental . Sus siete episodios fueron transmitidos por ARD a partir del 17 de septiembre de 1966. Fue la primera serie de televisión de ciencia ficción alemana. Al ser un gran éxito con varias reposiciones, los índices de audiencia subieron hasta el 56%. [1] Con los años, la serie adquirió un estatus de culto distintivo en Alemania. [2]

Premisa

En la serie, las naciones ya no existen y la Tierra está unida. Los platillos voladores , como la nave espacial Orión , son pilotados por humanos, mientras que los extraterrestres vuelan en aviones tipo caza . La nave que da nombre a la serie, "Navegación espacial Orión" (en alemán: "Raumschiff Orion"), se presenta como un crucero espacial rápido (en alemán: Schneller Raumkreuzer ), la nave espacial más nueva de la flota de la humanidad y la nave espacial más rápida jamás creada por los humanos.

El programa cuenta la historia del comandante Cliff Allister McLane (Dietmar Schönherr), un capitán de nave espacial terrestre y su leal tripulación. Es el comandante de Orión en la guerra en desarrollo contra una raza alienígena llamada las Ranas (así se las llama también en el original alemán). Es notoriamente desafiante hacia sus superiores.

Personajes

Tecnología ficticia en Space Patrol

Efectos especiales y decoración de escenarios

Cañón láser "HM-4" como se ve en la serie

Muchos de los efectos especiales vistos en la serie en blanco y negro , como el casino submarino y el puerto espacial, fueron creados mediante el proceso Schüfftan .

Como el presupuesto de la serie era comparativamente bajo, los diseñadores de escenarios recurrieron al uso de objetos cotidianos comunes modificados; por ejemplo, se utilizaron planchas eléctricas , péndulos de relojes al revés , piezas de consola de lavadoras y sacapuntas de diseño como paneles de control de utilería , bobinas de hilo de coser y conectores banana como piezas de máquinas futuristas y vasos de plástico como luces de techo. Muchos paneles se produjeron mediante el entonces recién inventado proceso de termoformado . También se utilizó mucho mobiliario de diseño , en particular el sofá tipo 258 de Ludwig Mies van der Rohe , el sillón tipo Diamond de Harry Bertoia , el sillón tipo Karuselli de Yrjö Kukkapuro , la silla Aluminium group #EA105 de Charles Eames , la silla DAF de George Nelson y el conjunto de mesa/silla Tulpe de Eero Saarinen . Los famosos vasos para beber tipo Smoke de Joe Colombo se utilizaron en toda la serie.

La cabina del Orión era un decorado interior de 2,50 m de alto y 10 m de ancho, construido dentro de un escenario de sonido de 28 m de diámetro exterior. Se encontraba sobre una estructura de tubo de metal de 60 cm de alto para ocultar el mazo de cables de 10.000 m que conectaba sus 3.200 bombillas de luz intermitente a un secuenciador mecánico de barril con pasadores impulsado por un motor eléctrico de 40 kg .

El escenógrafo fue Rolf Zehetbauer , quien más tarde ganó un premio Oscar por su trabajo en Cabaret .

"No teníamos dinero disponible y, sin embargo, nos encargaron producir una elaborada serie de ciencia ficción. Nos vimos obligados a improvisar en todos los aspectos. Esto excluyó la posibilidad de fabricar completamente desde cero el equipo de la nave espacial. Así que utilizamos cosas existentes que pudimos adaptar", así describe Zehetbauer el trabajo de diseño del set. [3]

Producción

Los rumores sobre los considerables costes de la serie que llevaron a su terminación después de sólo siete episodios fueron desmentidos por la viuda del guionista original de Orion , dando a entender que se había planeado desde el principio tener sólo siete entregas. Se escribieron más guiones de episodios de los que se filmaron. No se dio ninguna razón oficial para no producir una segunda serie de episodios, pero hay varias razones que se transmitieron en entrevistas muchos años después por los involucrados en la producción. Según Hans Gottschalk, uno de los productores ejecutivos, había una "falta de ideas emocionantes para guiones" en ese momento. [2] Helmut Jedele, entonces jefe de Bavaria Film , la productora, mencionó en retrospectiva que la empresa ya había asumido demasiado para sus recursos, tanto en términos de personal como de finanzas. [2]

Otro factor a tener en cuenta a la hora de planificar una segunda serie habría sido el rodaje en color en lugar de en blanco y negro. Si bien esto habría sido necesario para una comercialización internacional exitosa de una ampliación, las compañías de producción de Alemania Occidental aún no estaban preparadas para la inversión necesaria para el nuevo equipo. [2]

La televisión de Alemania Occidental empezó a transmitir en color ( PAL ) un año después, en 1967, pero fue un proceso de transición gradual desde el blanco y negro que duró varios años, hasta los años 1970. [4]

Otro obstáculo podría haber sido que los controladores a cargo del canal de televisión estatal ARD temían acusaciones de un exceso de "militarismo" y una representación de un sistema "similar al fascismo". Si bien esto puede parecer inverosímil para los extranjeros, este tema era y es muy sensible en Alemania en relación con la historia pasada del país , y el productor ejecutivo Helmut Krapp admitió que el tema fue considerado y tomado en serio. [2]

Coproducción con la televisión francesa ORTF

Originalmente , WDR , con sede en Colonia , el mayor canal de radiodifusión regional dentro del consorcio de televisión pública ARD , era el único productor encargado en nombre del grupo ARD y en esa posición para proporcionar la financiación completa de la producción. Sin embargo, el presupuesto planificado de hasta 360.000 marcos alemanes para cada episodio fue considerado demasiado alto por los controladores de WDR. El jefe de Bavaria Film, Helmut Jedele, buscó un coproductor para compartir parte del costo y llegó a un acuerdo con el canal de televisión estatal francés ORTF . Contribuyeron con aproximadamente el 20% de la financiación de la producción y algunas escenas, especialmente en el episodio 5, se volvieron a filmar para la audiencia francesa con actores franceses. En Francia, el título de la serie fue "Commando Spatial - Les aventures fantastiques du vaisseau Orion". [5]

Novelizaciones

A lo largo de los años se publicaron 145 novelas basadas en la serie o que la continuaban , a menudo con escenarios considerablemente diferentes de los vistos en la serie.

Largometraje

En 2003 se estrenó una película compuesta por varias escenas de la serie original, junto con algunas imágenes nuevas, pero no alcanzó el éxito de la serie original. Como describió Dietmar Schönherr en una entrevista, la serie había intentado abordar problemas serios, un hecho apreciado por muchos de sus espectadores. Sin embargo, los productores de la película intentaron replicar la serie al estilo de la cultura trash , alejando así a gran parte de la base de fans original. El título de la película era "Raumpatrouille Orion - Rücksturz ins Kino". La historia trataba sobre la invasión y los ataques de las ranas, el término ahora se está convirtiendo en un acrónimo de " Feindliche R aumverbände o hne g alaktische S eriennummer" (aproximadamente Unidades de combate espacial hostiles sin número de identificación de serie galáctico ) . Esta descripción aparece por primera vez en la película y contradice la serie, donde Atan Shubashi y Hasso Sigbjörnson, quienes fueron los primeros humanos en ver a las ranas, las llamaron primero "Frösche" ( ranas en alemán ), pero luego cambiaron a la traducción al inglés porque "Frösche" sonaba demasiado familiar para describir a los extraterrestres.

Banda sonora e introducción

La emblemática banda sonora fue compuesta por Peter Thomas .

La introducción en off (similar a la utilizada en Star Trek del mismo año) marcó el tono y la atmósfera de la serie.

Introducción en off en alemán:

"Was heute noch wie ein Märchen klingt, kann morgen Wirklichkeit sein. Hier ist ein Märchen von Übermorgen: es gibt keine Nationalstaaten mehr. Es gibt nur noch die Menschheit und ihre Kolonien im Weltraum. Man siedelt auf fernen Sternen. Der Meeresboden ist als Wohnraum erschlossen Mit heute noch unvorstellbaren Geschwindigkeiten durcheilen Raumschiffe unser Milchstraßensystem ist die ORION, winziger Teil eines sicherheitssystems, das die Erde vor Bedrohungen aus dem All Begleiten wir die ORION und ihre Besatzung. ihrem Patrouillendienst am Rande der Unendlichkeit."

Traducción al español:

"Lo que hoy parece un cuento de hadas, mañana puede ser una realidad. Es un cuento de hadas de pasado mañana: ya no hay naciones, sólo la humanidad y sus colonias en el espacio, la gente se ha establecido en estrellas lejanas, el fondo del océano se ha vuelto habitable, naves espaciales atraviesan nuestra Vía Láctea a una velocidad que hoy en día es inimaginable, una de esas naves es la ORION, una minúscula parte de un gigantesco sistema de seguridad que protege a la Tierra de las amenazas del espacio exterior. Acompañemos a la ORION y a su tripulación en su patrulla al borde del infinito."

Episodios

Referencias

  1. ^ "Ciencia ficción aus dem Baumarkt" [Ciencia ficción que puede hacer usted mismo]. WDR (en alemán). 17 de septiembre de 2006.
  2. ^ abcde "TV-Kult Raumpatrouille Orion: Deutsche im Weltall" [Culto televisivo de Raumpatrouille Orion: alemanes en el espacio]. Der Spiegel (en alemán).
  3. ^ "TV-Klassiker: RAUMPATROUILLE" [Clásicos de TV: RAUMPATROUILLE]. zauberspiegel-online.de (en alemán).
  4. ^ "Deutsches Rundfunk-Museum: Farbfernsehen. Patente, PAL, Prof. Dr. Walter Bruch" [Museo Alemán de Radiodifusión: Televisión en color. Patentes, PAL, Dr. Walter Bruch] (en alemán). Archivado desde el original el 3 de septiembre de 2013.
  5. ^ Milner, A. (2014). "La science-fiction et le champ littéraire" [La ciencia ficción y el campo literario]. Res Futurae (en francés) (6). Traducido por Normandin, Julie Stéphanie. doi : 10.4000/resf.749 . Archivado desde el original el 9 de marzo de 2016.

Fuentes

Enlaces externos