Género musical barroco francés
Leçons de ténèbres ( lit. 'lecciones de oscuridad'; a veces escrito Leçons des ténèbres ) es un género de música barroca francesa que se desarrolló a partir de los arreglos de lamentaciones polifónicas para el servicio de tinieblas de compositores renacentistas como Sermisy , Gesualdo , Brumel , Tallis y Tomás Luis de Victoria hasta convertirse en música de cámara solista virtuosa.
Ortografía
En las fuentes originales francesas " Leçons de ténèbres " es más común; la ortografía " Leçons des ténèbres " es cada vez más común en recursos posteriores, pero las fuentes modernas todavía usan " de ", como se ve en Les offices de Ténèbres en France, 1650-1790 (2005) de Sébastien Gaudelus . La capitalización de " ténèbres " varía. [ cita necesaria ]
Función litúrgica
El servicio de tinieblas utiliza el texto de las Lamentaciones de Jeremías , que originalmente deploraban el asedio de Jerusalén (587 a. C.) y la posterior desolación de la ciudad, pero se aplica alegóricamente a los tres días de luto por Cristo entre su crucifixión y resurrección.
Sin embargo, el contexto de las Leçons de ténèbres francesas era a menudo de interpretación privada. La hija de 15 años de Delalande cantó para Luis XIV primero en sus salas de estar y luego en la capilla, convirtiéndose en elogiado por todo París. El catálogo de Philidor indica que las tres Leçons de ténèbres solistas virtuosas que sobreviven de Delalande fueron compuestas para tales ocasiones. [1]
Un conjunto completo de Leçons de ténèbres para los tres días de la Semana Santa (Jueves Santo, Viernes Santo, Sábado Santo; interpretadas por razones prácticas en vísperas de cada día mencionado, es decir: Miércoles Santo, Jueves Santo, Viernes Santo), habría incluido nueve lecciones, y cada una de estas leçons requería la composición de textos específicos de las Lamentaciones, aunque las convenciones de qué textos exactamente se debían componer variaron ligeramente desde el Renacimiento hasta el Barroco, y según la costumbre local. Lo siguiente representa el esquema barroco francés típico establecido por Marc-Antoine Charpentier , [2] que sigue el orden del Breviario Romano de San Pío V tal como se promulgó después del Concilio de Trento en 1568.
- Miércoles Santo
- Première leçon pour le mercredi Saint – 1:1–5
- Deuxième leçon pour le mercredi Saint – 1:6–9
- Troisième leçon pour le mercredi Saint – 1:10–14
- Jueves Santo
- Primera lección para el juego de Saint – 2:8–11
- Deuxième leçon pour le jeudi Saint – 2:12–15
- Troisième leçon pour le jeudi Saint – 3:1–9
- Viernes Santo
- Estreno de lectura para le vendredi Saint – 3:22–30
- Deuxième leçon pour le vendredi Saint – 4:1–6
- Troisième leçon pour le vendredi Saint – 5:1–11
Sin embargo, en la práctica, los compositores rara vez proporcionaron un conjunto completo de las nueve versiones. Una notable excepción fue Charpentier, que escribió un conjunto completo de Les Neuf Leçons de ténèbres (H. 96–110) y duplicó todas las versiones varias veces. [3]
Además, los oficios requerían antífonas y motetes complementarios: 9 por cada día, 27 en total. Charpentier volvió a producir extensamente en este género, como en su Les neuf répons du mercredi saint (H. 111–119, 120–125, 135–137). Al igual que las lecciones, los répons franceses se diferencian estilísticamente de los responsorios renacentistas para Semana Santa de Victoria y Gesualdo.
Estilo musical
El estilo característico de las Leçons de ténèbres se define por la tendencia a la interpretación virtuosa solista, para uno o dos vocalistas con bajo continuo , y a la música introspectiva y melismática, específicamente en los melismas sobre las letras hebreas que introducen cada verso latino.
En contraste, las lamentaciones corales y orquestales de mayor escala del compositor provinciano Jean Gilles se sitúan fuera del género principalmente parisino y están más en línea con las lamentaciones de compositores barrocos de Europa Central como Zelenka y Heinichen .
Compositores
De las composiciones, las más conocidas son las Leçons de ténèbres de Couperin , aunque Couperin no fue el primero ni el más prolífico compositor del género: [4]
- Claudin de Sermisy ,
- John Sheppard , Responsorios de Tinieblas.
- Thomas Tallis , Lamentaciones de Jeremías
- Marc-Antoine Charpentier – numerosos ajustes completos, H.91, H.92, H.93, H.94, H.95, H.96, H.97, H.98, H.99 a, b, c, H.100, a, b, c, H.101, H.102, H.103, H.104, H.105, H.106, H.107, H.108, H.109, H.110, Répons (H.111 - H.119), H.120, H.121, H.122, H. 123, H.124, H.125, Répons (H.126 - 134), H.135, H.136, H.137, H.138, H.139, H.140, H.141, H.142, H.143, H.144 (1670 - 1695).
- Miguel Lambert (1689)° [5]
- Michel Richard Delalande antes de 1711: se conserva una ambientación para cada uno de los días: miércoles, jueves y viernes.
- François Couperin 1714, sobreviven 3 configuraciones para el miércoles , las otras 6 configuraciones para el jueves y el viernes se han perdido.
- Sebastien de Brossard
- Jean-Féry Rebel (perdido)
- Louis-Nicolas Clérambault C.183-188 (perdido)
- Jean Gilles
- Nicolás Bernier
- Jean-Baptiste Gouffet
- José michel
- Charles-Henri de Blainville
- Guillermo Bouzignac
- Alejandro Villeneuve
- José Meunier d'Haudimont
- Charles-Henri de Blainville
- Michel Corrette
Entre los compositores posteriores que siguieron en parte el estilo de cámara francés en sus versiones de lamentaciones se incluyen:
Grabaciones seleccionadas
- Marc-Antoine Charpentier :
- Leçons de Ténèbres, Office du Mercredi Saint, H.117, H.120, H.138, H.131, H.126, H.141, H.173, Office du Jeudi Saint, H. 121, H.139, H.136, H.144, H.128, H.528, H.510, H.521 , Oficina del Vendredi Saint, H.95, H.99, H.100, H.140, H.133, H.130. Il Seminario Musicale, Gérard Lesne . Clásicos Virgen 1995. Diapasón de Oro
- Leçons de Ténèbres, Office du Mercredi Saint, H.96, H.97, H.98, H.111, H.112, H.113, Office du Jeudi Saint, H.102, H.103, H.109 ; Office du Vendredi Saint, H.105, H.106, H.110 - Judith Nelson , Anne Verkinderen (sopranos), René Jacobs, Concierto vocal René Jacobs , dir. Harmonia Mundi 1979 Diapasón de Oro
- Leçons de Ténèbres, H.96, H.97, H.98/108, H.102, H.103, H.106, H.105, H.109, H.110, H.100 a - Anne Marie Rodde , Sonia Nigoghossian, Helen Watts , Clara Virz, La Grande Écurie et La Chambre du Roy, dir Jean Claude Malgoire . CBS 1978
- Leçons de Ténèbres, H.120, H.121, H.122, H.123, H.124, H.125, H.135, H.136, H.137; Howard Crook, Luc de Meulenaere, altos contrastes; Jan Caals, Harry Ruyl, tenores; Michel Verschaeve, baja cola; Kurt Widmer, bajo; Música Polifónica, dirigida por Louis Devos. Erato 1984.
- François Couperin :
- Couperin: Leçons de tenèbres , Alfred Deller , Philip Todd, Raphaël Perulli, Michel Chapuis , Harmonia Mundi 1970.
- Office des Ténèbres de la Semaine Sainte, 3 Leçons de Ténèbres du Mercredy , Il Seminario Musicale, Gérard Lesne. Registros armónicos Cantus. 1993 Diapasón de Oro
- Hasnaa Bennani, Isabelle Druet , Claire Lefilliâtre (sopranos), Vincent Dumestre , Le Poème Harmonique , Alpha 2014.
- Michel Richard Delalande :
- Michel Lambert
- Neuf Leçons de Ténèbres , Ivete Piveteau, directora, Noemi Rime, soprano, Nathalie Stutzmann, contralto, Charles Brett, alto contra, Howard Crook, ténor, Virgin classics 1989
- Neuf leçons de Ténèbres, Marc Mauillon, Myriam Rigol, viola de gambe, Roussel Thibaut, luth, Mankar-Bennis, clavecin. CD Harmonia Mundi 2018
- Jan Dismas Zelenka
- Leçons de Ténèbres y Répons, Collegium Vocale 1704, Collegium 1704, Vaclav Luks, director. CD Acento 2012
Referencias
- ^ Capítulo 5. Leçons des ténèbres en Lionel Sawkins, John Nightingale, Michel-Richard de Lalande (1657-1726) Academia Británica
- ^ Según las grabaciones de Jacobs y Lesne, apéndice de C. Cessac Charpentier , pero véase también Emfaq, Lamentaciones para comparaciones con otros compositores.
- ^ Catherine Cessac , Reinhard G. Pauly Marc-Antoine Charpentier 1995
- ^ Sébastien Gaudelus Les offices de Ténèbres en France, 1650–1790 – 2005
- ^ El diccionario biográfico de música de Harvard Don Michael Randel
