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Prout de Ebenezer

Ebenezer Prout (1 de marzo de 1835 - 5 de diciembre de 1909) fue un teórico musical, escritor, profesor de música y compositor inglés, cuya instrucción, posteriormente plasmada en una serie de obras canónicas que todavía se utilizan hoy en día, sustentaron el trabajo de muchos músicos clásicos británicos de generaciones posteriores.

Ebenezer Prout (1835-1909)

Carrera temprana

Prout nació en Oundle el 1 de marzo de 1835. Su padre era clérigo y él era sobrino del pintor de acuarelas Samuel Prout . Su padre le enseñó música y estudió piano con Charles Salaman , pero por lo demás fue autodidacta. Asistió a la Universidad de Londres con la intención de seguir una carrera como académico, pero decidió dedicarse a la música por su amor a ella. [1]

De 1861 a 1873 fue organista de la Union Chapel, Islington . De 1861 a 1885 fue profesor de piano en la Crystal Palace School of Art . [2] Fue galardonado con los primeros premios por un cuarteto de cuerda (1862) y un cuarteto de piano (1865) por la Society of British Musicians . Entre 1871 y 1874 fue editor (el primero) del Monthly Musical Record , y entre 1874 y 1879 crítico musical de la Academia . En 1863 fue uno de los primeros veintiún miembros del Royal College of Organists . [3]

De 1876 a 1882, Prout enseñó en la facultad de la National Training School of Music . En 1879 fue nombrado profesor de armonía y composición en la Royal Academy of Music de Londres y se convirtió en crítico musical del Athenaeum . En 1884 se convirtió en profesor de la Guildhall School of Music de Londres. En 1894 fue nombrado profesor de música en el Trinity College de Dublín , y al año siguiente se le concedió un Mus.Doc. honorario. Durante este período, no solo formó a sus estudiantes, sino que también impartió una memorable serie de conferencias públicas, en particular una sobre las cantatas de Bach ilustradas por cantantes a los que había entrenado.

Teoría

A este período pertenecen también sus principales obras teóricas, muchas de las cuales se convirtieron en libros de texto estándar y fueron traducidas a varios idiomas. En 1877 contribuyó con un texto sobre instrumentación a la serie de manuales musicales de Novello. Luego vinieron una serie de tratados, entre ellos Armonía, su teoría y práctica (1889), que alcanzó una vigésimo cuarta edición, Contrapunto estricto y libre (1890), que llegó a tener nueve ediciones, Fuga (1891) y La orquesta (1898-9, dos volúmenes). [1]

Prout produjo ediciones de muchos de los clásicos, en particular los oratorios de Handel . Estuvo directamente relacionado con el redescubrimiento de las partes de viento originales de El Mesías , a partir de las cuales presentó nuevas partituras vocales y completas a la Royal Society of Musicians en 1902. Como editor, Prout reflejó las prácticas de su propia época en el sentido de que se sintió justificado al reemplazar las marcas de fraseo y expresión de Handel por sus propias preferencias. En este sentido, Prout se diferenciaba de su contemporáneo Friedrich Chrysander , quien fue el primero en producir una edición que intentara transmitir las propias intenciones del compositor.

Prout también es recordado por adaptar palabras caprichosas a los temas principales de las fugas de JS Bach , y en particular a todas las fugas de los 48 preludios y fugas de Bach . [4] [5]

Composición

Durante un tiempo, Prout fue considerado uno de los compositores ingleses más prometedores. Produjo cuatro sinfonías entre 1867 y 1886, y una serie de cantatas dramáticas, encargos de los festivales de Birmingham, Norwich y Bristol. Otras obras corales fueron escritas para su coro local, la Asociación Coral de Hackney, y presentadas bajo la dirección del compositor en lugares destacados de Londres. Entre varias interpretaciones en el Crystal Palace de Londres, el Concierto para órgano en mi menor fue interpretado por John Stainer en 1871. También compuso oberturas orquestales, música de cámara (incluidos dos cuartetos de cuerda y dos cuartetos para piano) y sonatas instrumentales, como la Sonata para clarinete en re (1882). [6] El Dúo concertante en la mayor para piano y armonio, escrito en 1872 y publicado por Augener en 1900, alcanzó particular popularidad. [1]

Su música generalmente obtuvo buenas críticas:

"La Sinfonía [N.º 2] en sol menor está, en cuanto a construcción y estilo, construida sobre las líneas más nobles de los grandes maestros y, aunque sólo sea por esta razón, merece nuestra consideración. Aunque sólo sea por su Finale, la Sinfonía merece una cordial bienvenida y un honor sin escrúpulos. En resumen, tenemos en esta obra un ejemplo capital de musicalidad acabada y clásica, a la que sólo le falta una profunda intelectualidad y un intenso emocionalismo para ser grande. ¿Podrá el Sr. Prout, equipado como está con todo lo que el arte puede otorgar, ascender a las regiones superiores del pensamiento vibrante y la palabra ardiente? ¿Quién sabe? Está en el vigor de sus poderes y en el pleno auge de su ambición. De todos modos, hay motivos para aplaudirlo por su camino". [7]
"[El coro Weep for the Viking Slain al final de la cantata Hereward ] es sumamente notable por su patetismo y poder genuinos [y] digno de cualquier compositor vivo, no nos importa quién sea. Hereward es un honor para el arte nativo [y] el resultado fue que el público recibió la obra con un aplauso sin límites". [8]
"En la música de [ Alfred ], el Sr. Prout ha hecho un avance decidido sobre Hereward , en cuyos coros puso toda su fuerza. Alfred , por el contrario, aunque contiene algunos coros efectivos y bien planeados, se distingue por una música solista de mérito notable. Una Marcha Triunfal también, (el único movimiento puramente orquestal en la obra) merece atención, tanto por su excelencia intrínseca como por la manera hábil en que se tratan los instrumentos. Al final de la interpretación, el compositor fue llamado al frente y recibió una gran ovación". [9]
"El Sr. Prout, con el tiempo y la ayuda literaria continua del Sr. Grist, proporcionará una ilustración musical de cada época emocionante en la historia temprana de Inglaterra. Una historia de caballería y hombría inglesa como esta naturalmente sugiere un tratamiento musical audaz, vigoroso y directo, y siendo así, no podríamos nombrar a un compositor más capaz de hacerle justicia que el Sr. Prout. La carrera de los corceles, el impacto del combate y la creciente emoción de los espectadores están retratados gráficamente en este espléndido coro [¡ Laissez aller! ¡El cielo guarde la derecha! ], que no dudamos en predecir que será declarado el mejor esfuerzo del compositor. No cabe duda de que El caballero de la Cruz Roja , en su conjunto, sustentará e incluso mejorará por completo la reputación del Sr. Prout. La orquestación seguramente será magistral: el nombre del compositor es una garantía de eso; y con tantos puntos a su favor, será extraño que la obra no esté destinada a disfrutar de la marea del éxito durante un tiempo. largo período." [10]

En 1891, el estilo musical de Prout empezó a considerarse obsoleto: después de la primera interpretación de su Suite de Ballet, el Musical Times pensó que

"Está compuesta por tres movimientos sin pretensiones, escrita en un estilo un tanto pintoresco y de la antigua Inglaterra. El último "Tempo di Valse" es trivial". [11]

En un estudio moderno de las obras sinfónicas de Prout, Jürgen Schaarwächter juzgó que

"[En la Sinfonía n.º 2] el desarrollo temático es más progresivo de lo que se podría esperar. La instrumentación es predecible, pero presagia técnicas de orquestación que se pueden encontrar en varias composiciones inferiores de la década de 1880, por ejemplo, las sinfonías juveniles de Richard Strauss. [Con la Sinfonía n.º 3, Prout] compuso una obra bastante monótona, cuyos temas son bastante aburridos. El final [...] combina las cualidades de una concepción general cuidadosa y una instrumentación inspirada. Sin embargo, formalmente hablando, la pieza es decepcionantemente predecible; Prout utiliza sus habilidades técnicas en gran medida a favor de una composición académicamente "correcta". [Aunque la Sinfonía n.º 4 es] sin duda una composición encantadora, la secuenciación es nuevamente un medio importante para desarrollar el material temático, y las técnicas de composición de Prout siguen estando fuertemente arraigadas en la primera mitad del siglo XIX. El movimiento lento es una pieza pensativa y lírica que recuerda a Schumann a veces. Quizás el movimiento más inspirado (aunque el material temático sigue siendo realista), el El scherzo es vivaz, encantador, elegante. Un final enérgico cierra una composición ligera, aunque evidentemente bastante fina". [12]

Últimos años

Aunque las interpretaciones de sus obras disminuyeron considerablemente hacia finales del siglo XIX, algún concierto ocasional incluía su música: el 30 de diciembre de 1897, en Bournemouth, Dan Godfrey tocó la Sinfonía n.º 3. [13] [14] Entre los muchos estudiantes de Prout se encontraban Arthur Goring Thomas , Eugen d'Albert , John Waterhouse , Henry Wood , Ethel Barns y Edward German . Murió en Hackney, Londres, el 5 de diciembre de 1909, y fue enterrado en el cementerio de Abney Park . [1]

Vida personal

Prout se casó con Julia West en 1861 y vivieron en el 246 de Richmond Road, Hackney. Tuvieron cinco hijos: Florence (1862-1921), Louis Beethoven (1864-1944), Edith Julia (1867-1913), Alice (1869-1870) y Alice Ellen (1871-1957). Louis Beethoven fue un escritor de teoría musical, habiendo estudiado con su padre en la Royal Academy y siendo profesor en la Guildhall School. Las principales obras de Louis Beethoven Prout son un Análisis de las 48 fugas de Bach (Weekes); Análisis armónico (Augener); Sidelights on Harmony (Augener); y Tiempo, ritmo y expresión (Augener). Al igual que su hermana Alice Ellen, también fue entomólogo , siendo una autoridad destacada en Geometridae , o polillas geómetras. [15]

Su obituario en The Musical Times señaló que:

"Prout tenía una memoria musical fenomenal. Era un devoto de Bach y probablemente conocía la música de este incomparable compositor tan bien como cualquier hombre de Europa. Su actitud hacia la música de Wagner era en general apreciativa. Con los modernos extremos era menos comprensivo. Prout era un conversador agudo y brillante, siempre capaz, al menos en cuestiones musicales, de sustentar su opinión con dichos sabios y ejemplos modernos. La puntualidad era una de sus virtudes y planeaba su trabajo con maravillosa exactitud. Te decía en marzo todo lo que pensaba hacer en los próximos meses y qué día de julio y en qué tren partiría para sus vacaciones, y todo salía bien. Era un lingüista excepcional, un jugador de ajedrez, un gran fumador, un narrador de historias de interés excepcional, algo bohemio en el vestir, y toda su vida fue una inspiración para su gran círculo de amigos". [16]

Obras

Prout en la vejez

Opereta

Música incidental

Orquestal

Instrumentista solista y orquesta

Coral y vocal

Solista vocal y orquesta

Trabajos de cámara

Obras instrumentales

Partituras y manuscritos

Se publicaron muchas obras de Prout. Faltan varias partituras autógrafas.

Publicado

Autógrafo

Trabajos teóricos

Referencias

  1. ^ abcd Henry Davey, revisado por Anne Pimlott Baker. 'Prout, Ebenezer' en The Oxford Dictionary of National Biography (2004)
  2. ^ Rosemary Williamson, Prout, Ebenezer Música de Oxford en línea
  3. ^ Charles William Pearce, Una reseña biográfica de Edmund Hart Turpin , 1911
  4. ^ 'Palabras de Prout para los temas de fuga del Clave bien temperado de Bach': Palabras de Prout para los temas de fuga del Clave bien temperado de Bach 22 de febrero de 2003, everything2.com consultado el 7 de mayo de 2019
  5. ^ Emma Lomax . «Palabras de Ebenezer Prout para el '48' de Bach». Archivado desde el original el 22 de abril de 2005. Consultado el 7 de mayo de 2019 .
  6. ^ Grabado por Colin Bradbury y Oliver Davies en The Victorian Clarinet Tradition , Clarinet Classics CC0022 (1997)
  7. ^ La nueva sinfonía del Sr. Prout (Londres: The Musical Times , 1 de enero de 1878, vol. 19, n.º 419, págs. 24-25)
  8. ^ Asociación Coral del Distrito de Hackney (Londres: The Musical Times , 1 de julio de 1879, vol. 20, n.º 437, págs. 366-368)
  9. ^ Asociación Coral del Distrito de Hackney (Londres: The Musical Times , 1 de junio de 1882, vol. 23, n.º 472, pág. 327)
  10. ^ Cantata de Ebenezer Prout "El caballero de la Cruz Roja" (Londres: The Musical Times , 1 de octubre de 1887, vol. 28, n.º 536, págs. 588-590)
  11. ^ Sociedad Orquestal de Westminster (Londres: The Musical Times , 1 de julio de 1891, vol. 32, n.º 581, pág. 412)
  12. ^ Schaarwächter, Jürgen: Dos siglos de sinfonismo británico: desde el principio hasta 1945 , Vol.I (Hildesheim, Zurich y Nueva York: Georg Olms Verlag, 2015, págs. 191-194)
  13. ^ Lloyd, Stephen: Sir Dan Godfrey: campeón de los compositores británicos (Londres: Thames Publishing, 1995, pág. 38)
  14. ^ Foreman, Lewis: La música en Inglaterra, 1885-1920 (Londres: Thames Publishing, 1994, pág. 17)
  15. ^ Edward Alfred Cockayne (1944). "Obituario". The Entomologist's Record and Journal of Variation . 56 : 28 . Consultado el 25 de enero de 2012 .
  16. ↑ Ebenezer Prout (Londres: The Musical Times , 1 de enero de 1910, vol. 51, n.º 803, págs. 13-14)
  17. ^ Fuga . Greenwood Press, Nueva York. 1969. ISBN 0-8371-1872-7. Recuperado el 11 de febrero de 2014 .en WorldCat.org

Fuentes

Enlaces externos

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