Sonata para piano de 1924 de George Enescu
La Sonata n.º 1 para piano en fa sostenido menor , op . 24, No. 1, es una sonata para piano del compositor rumano George Enescu , terminada en 1924.
Historia
El 18 de julio de 1912, Enescu completó un movimiento Allegro para una sonata para piano en fa sostenido menor, que interpretó para Herbert Peyser ese mismo verano en relación con una entrevista. En una forma muy reelaborada, este se convertiría en el primer movimiento de la Sonata, op. 24, No. 1. Sin embargo, Enescu abandonó este proyecto durante doce años y no reanudó el trabajo hasta 1924. La primera versión de este movimiento no fue redescubierta hasta 1993, por la musicóloga Clemansa Liliana Firca.
Enescu retomó la sonata en julio de 1924 en Tețcani , reescribiendo completamente el primer movimiento y añadiendo los otros dos, completando la obra en Sinaia el 27 de agosto de 1924. [2] La partitura fue escrita y está dedicada al pianista suizo Emil Frey. , [3] que había sido pianista de la corte de Bucarest desde 1907 hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial.
En una entrevista concedida poco después de completar la partitura, Enescu admitió:
Puede parecer extraño que tenga que interrumpir el trabajo de mi ópera Œdipe para escribir una sonata para piano. El artista tiene momentos en los que se ve obligado a seguir el impulso de su corazón, así que no lo encontré una contradicción. La Sonata está dedicada al maestro suizo Frey, a quien se la había prometido hace 18 años. ¡Ya era hora de que lo escribiera! [2]
La primera interpretación la realizó el propio compositor en noviembre de 1925, en un concierto que formaba parte de un festival dedicado a sus obras de música de cámara, organizado por la Sociedad de Compositores Rumanos en el Teatro Mic de Bucarest. También interpretó la obra por primera vez en París en abril de 1926, como parte de un concierto ofrecido por la Société Nationale de Musique . [3]
Análisis
La Sonata consta de tres movimientos, cuyo patrón moderado-rápido-lento se asemeja al de la Tercera Sinfonía de Enescu .
- Allegro molto moderado y grave
- listo vivace
- Andante molto espresivo
El primer movimiento tiene una forma de sonata extremadamente libre (aunque el propio compositor se negó a caracterizarlo de esta manera). Hay dos desviaciones importantes del diseño habitual de la sonata. Primero, el desarrollo comienza en la tonalidad inicial de fa sostenido menor, mientras que la recapitulación comienza en la tonalidad más distante posible de do menor, un tritono alejado de la tónica general. En segundo lugar, la sensación de llegada de la recapitulación se divide en dos por este hecho, en el sentido de que el regreso del tema principal se separa de la reaparición de su tonalidad original. La coda del movimiento adquiere el carácter de una pasacalles , una característica notada por primera vez por el compositor Anatol Vieru .
El segundo movimiento se abre con una acumulación gradual de voces, sugiriendo al principio una exposición fugaz con una primera respuesta en el intervalo de un tritono, pero carente de contrasujeto. Su carácter burlesco - scherzando , que contrasta con la cualidad oscura del primer movimiento, se asemeja a esas toccatas revividas en la música de Debussy y Ravel , o al estilo motor neoclásico adoptado a principios del siglo XX por compositores como Prokofiev . Algunos otros pasajes se asemejan al diatonicismo de la Sonata para piano de Stravinsky , que fue compuesta un poco más tarde, en el verano y otoño de 1924. [7] El movimiento no se adhiere a ningún esquema formal convencional y está construido de manera económica a partir de un número muy pequeño de elementos. Aunque el segundo tema regresa varias veces, sugiriendo una forma rondó , las recurrencias están sujetas a variaciones. La más llamativa de estas variantes es la de un metro cojo de 5/4, que recuerda a danzas folclóricas como el șocâcili de Banat , el ghimpele y el șobolanul de Oltenia y Muntenia , y el hodoroaga de las regiones de Ardeal y Moldavia . Myriam Marbe considera que la espontaneidad y el carácter exuberante de este movimiento sugieren, a través de su movimiento pulsante, una multitud en aumento en una celebración pública, de una manera estilizada similar a la que Stravinsky crea en Petrushka . [9]
En una entrevista con Bernard Gavoty transmitida por la radio francesa el 25 de enero de 1952, Enescu interpretó parte del final de esta Primera Sonata para piano como ejemplo de transposición musical de la atmósfera de la llanura rumana durante la noche (Gavoty 1952 [11]
El movimiento comienza de manera evocadora con una sola nota repetida en un ritmo irregular, cuyos suaves acentos eventualmente producen la señal distante de una tercera menor ascendente, de la cual emerge gradualmente el primer motivo. Las declaraciones motivacionales vacilantes separadas por largas pausas producen una "poesía espacial" característica de este movimiento, que es uno de los rasgos más llamativos del estilo enesciano. [12]
Como ocurre con el segundo movimiento, la forma del final es difícil de asignar a un modelo convencional. Puede interpretarse como una forma ternaria , [13] o bien como una sonata-allegro modificada.
Discografía
- George Enescu: Suite nr. 2 pentru pian în re mayor, op. 10; Sonata núm. 1 pentru pian în fa diez minor, op. 24. Li-min-Cean, piano (Op.10); María Fotino, piano (Op. 24 n. 1). Grabación LP, 1 disco: analógico, 33⅓ rpm, monoaural, 12 pulgadas. Electrecord ECE 025. Bucarest: Electrecord, 196?.
- George Enescu: Sonata nr. 1 pentru pian în fa diez minor, op. 24, núm. 1; Sonata núm. 3 pentru pian în re mayor, op. 24, núm. 3. María Fotino, piano. Grabado en octubre de 1980, Studioul de la Casa Scinteii. Grabación LP, 1 disco: analógico, 33⅓ rpm, estéreo, 12 pulgadas. Electrecord ST-ECE 01691. Bucarest: Electrecord, [1981].
- George Enescu: Sonate für Klavier fis-moll op. 24/1; Sonata para piano y violonchelo op. 26/2; Rapsodia Romina para Klavier, op. 11/1. Lory Wallfisch, piano; Julien Musafia , piano (Op. 11, n.º 1); Julius Berger, violonchelo (Op.26, n.º 2). Grabado. Del 25 al 27 de octubre de 1993, en el Konzerthaus de Kronberg/Taunus. Grabación de CD, 1 disco: digital, 4¾ pulg., estéreo. EBS 6043. Bietigheim-Bissingen: Registros EBS, 1995.
- Enesco: Obras para piano . Cristian Petrescu, piano. Grabado por Sender Freies Berlin , julio de 1994 y marzo de 1995. Grabación en CD, 3 discos: digital, 4¾ pulg., estéreo. Acuerdo 476 2394 (476 2395; 476 2396; 476 2397). Clásicos Universales Francia, 1998.
- Rumania . Dana Ciocarlie piano. Grabado en abril de 2000, Salle Guillaume Farel, Marsella. Grabación de CD, 1 disco: digital, 4¾ pulg., estéreo. Empreinte Digitale ED 13122. Marsella, Francia: L'empreinte digitale, 2000.
- Raluca Stirbat interpreta a Enescu, Silvestri, Constantinescu, Rachmaninoff/Kreisler . Raluca Stirbat, piano. La Sonata n.º 1 de Enescu fue grabada en abril de 2004 en Schweizer Radio DRS Studio Zurich. Grabación de CD, 1 disco: digital, 4¾ pulg., estéreo. Gramola 98905. Viena: Gramola, 2011.
- Enescu: Música de piano, vol. 2: Sonata para piano n.º 1; Sonata para piano n.° 2; Preludio y fuga en do mayor; Nocturno en re bemol mayor; Scherzo; Pieza sobre el nombre de Fauré ; Luiza Borac , piano. Grabado el 4, 5 y 7 de julio de 2005 en la iglesia de St. Dunstan, Mayfield, Inglaterra. Grabación SACD, 2 discos: digital 4¾ pulg., multi/híbrido. Avi AV2081. [Basilea]: Pert Beratungs AG, 2006.
- Cinco sonatas: Ernesto Halffter, George Enescu, Igor Stravinsky, Leoš Jánáček . Andrés Rangell, piano. Puente 9205. 2006.
- George Enescu: Sonata para piano n.º 1; Suite nº 2; Coral; Carillón nocturno. Matei Varga, piano. Grabación de CD, 1 disco: digital, 4¾ pulg., estéreo. Naxos 8.572120. Naxos, 2010.
- George Enescu: Obras completas para piano solo . Raluca Stirbat, piano. Sonata grabada Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, abril o junio de 2015. Grabación en CD, 3 discos: digital, 4¾ in., estéreo. Hänssler Classic 98.060. Holzgerlingen: Hänssler Classic im SCM-Verlag GmbH & Co. KG, 2015. Incluye la primera versión (1912) del primer movimiento de la Sonata n.º 1.
- George Enescu, Béla Bartók, Erkki-Sven Tüür . Mihkel Poll, piano. Grabado en Sello Hall en Espoo, Finlandia, del 12 al 13 de octubre y del 2 al 3 de noviembre de 2014. Grabación en CD, 1 disco: digital, 4¾ pulgadas, estéreo. Dux 1256. Varsovia: Dux Recording Publishers, 2015.
- París [Música de Ravel, Debussy y Enescu]. Elisabeth Leonskaja , piano. Grabado en Berlín, Meistersaal, 14 y 15 de julio de 2013. Grabación en CD, 1 disco: digital, 4¾ pulgadas, estéreo. EAS 29237. Berlín: EaSonus, 2015.
- Enescu: Obras completas para piano, vol. 1 . Josu de Solaun , piano. Grabación de CD, 1 disco: digital, 4¾ pulg., estéreo. Piano de cola GP705. [Ciudad de Kowloon, Hong Kong]: HNH International Limited, 2016.
Referencias
- ^ ab Hoffman y Marbe 1971, pág. 532.
- ^ ab Hoffman y Marbe 1971, pág. 542.
- ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 538.
- ^ Hoffman y Marbe 1971, págs. 539–540.
- ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 547.
- ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 540.
- ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 541.
fuentes citadas
- Bentoiu, Pascal . 2010. Obras maestras de George Enescu: un análisis detallado , traducido por Lory Wallfisch. Lanham, MD: Prensa de espantapájaros. ISBN 978-0-8108-7665-1 (tela) ISBN 978-0-8108-7690-3 (libro electrónico).
- Fodor, Simona. 2017. "Entrevista: Conectando los puntos: el pianista rumano Raluca Știrbăț sobre hallazgos musicales afortunados". Rumania-Insider.com (31 de agosto; consultado el 23 de septiembre de 2017).
- Gavoty, Bernard . 1952. Entretiens avec Georges Enesco 1: L'Enfance . Radio France (primera emisión el 25 de enero). Primero de una serie de veinte programas grabados en 1951-1952. Grabaciones de archivo en el Institut national de l'audiovisuel, Bibliothéque nationale de France. referencia: MC 8655–8674.
- Malcolm, Noël . 1990. George Enescu: Su vida y música , con prefacio de Sir Yehudi Menuhin . Londres: Toccata Press. ISBN 0-907689-32-9 .
- Hoffman, Alfred y Myriam Marbe . 1971. "Limpeziri (1919-1926)". En George Enescu: Monografie , 2 vols., editado por Mircea Voicana, 459–562. Bucarest: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
- Massoff, Ioan [ro] . 1924. "George Enescu vorbește Rampei". Rampa (Bucarest) 8, núm. 2111 (7 de noviembre).
Otras lecturas
- Bughici, Dumitru . 1964. "Sonata pentru pian în fa diez minor de George Enescu". Música 15, núm. 5 (mayo): 19 y siguientes.
- Bughici, Dumitru. 1967. "Trăsăturispecifice ale formei în sonatele lui George Enescu". Música 17, núm. 8 (agosto): 8-13. Reimpreso en Studii de muzicologie 4 , 379–96. Bucarest: Editură Muzicală, 1968. Reimpreso en Simpozion George Enescucentenaire de George Enescu 1881-1981, symposium de musicologie, Bucarest del 17 al 19 de septiembre de 1981 , editado por Michaela Roșu. Bucarest: Editură Muzicală, 1984.
- Bughici, Dumitru. 1967. "Particalarităţi naţionale ale formelor muzicale în sonatele lui George Enescu". En Naţional şi universal ĭn muzică: Lucrările sesiunii Ştiiţifice a cadrelor didactice , 235–48. Bucarest: Conservatorul Ciprian Porumbescu, 1967.
- Bughici, Dumitru. 1982. Repere arhitectonice în creația muzicală românească contemporană . București: Editura Muzicală, 1982. Antología de artículos, incluidos los tres anteriores.
- Firca, Clemansa Liliana. 1997. "O versiune necunoscută a primei părți din Sonata pentru pian op. 24 nr. 1, în fa diez minor". Música , no. 2: 4–9. Reimpreso en Firca, Enescu: Relevanța 'secundarului , 47–54. Bucarest: Editura Institutului Cultural Român, 2005. ISBN 973-577-453-4 .
- Germán, Sergio. 2003. "El espíritu rumano expresado en la Sonata para piano en fa sostenido menor de George Enescu, Op. 24, No. 1, y sus otras obras para piano". Discusión DMA. Filadelfia: Universidad de Temple.
- Petra-Basacopol, Carmen . 1971. "Sonata in fa diez minor pentru pian de George Enescu — consideraciones estéticas y estilísticas". Música 21, núm. 1 (enero): 17-19.
enlaces externos