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Sonata para piano n.° 1 (Enescu)

La Sonata n.º 1 para piano en fa sostenido menor , op . 24, No. 1, es una sonata para piano del compositor rumano George Enescu , terminada en 1924.

Historia

El 18 de julio de 1912, Enescu completó un movimiento Allegro para una sonata para piano en fa sostenido menor, que interpretó para Herbert Peyser ese mismo verano en relación con una entrevista. En una forma muy reelaborada, este se convertiría en el primer movimiento de la Sonata, op. 24, No. 1. Sin embargo, Enescu abandonó este proyecto durante doce años y no reanudó el trabajo hasta 1924. La primera versión de este movimiento no fue redescubierta hasta 1993, por la musicóloga Clemansa Liliana Firca. [1]

Enescu retomó la sonata en julio de 1924 en Tețcani , reescribiendo completamente el primer movimiento y añadiendo los otros dos, completando la obra en Sinaia el 27 de agosto de 1924. [2] La partitura fue escrita y está dedicada al pianista suizo Emil Frey. , [3] que había sido pianista de la corte de Bucarest desde 1907 hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial.

En una entrevista concedida poco después de completar la partitura, Enescu admitió:

Puede parecer extraño que tenga que interrumpir el trabajo de mi ópera Œdipe para escribir una sonata para piano. El artista tiene momentos en los que se ve obligado a seguir el impulso de su corazón, así que no lo encontré una contradicción. La Sonata está dedicada al maestro suizo Frey, a quien se la había prometido hace 18 años. ¡Ya era hora de que lo escribiera! [4] [2]

La primera interpretación la realizó el propio compositor en noviembre de 1925, en un concierto que formaba parte de un festival dedicado a sus obras de música de cámara, organizado por la Sociedad de Compositores Rumanos en el Teatro Mic de Bucarest. También interpretó la obra por primera vez en París en abril de 1926, como parte de un concierto ofrecido por la Société Nationale de Musique . [3]

Análisis

La Sonata consta de tres movimientos, cuyo patrón moderado-rápido-lento se asemeja al de la Tercera Sinfonía de Enescu . [5]

El primer movimiento tiene una forma de sonata extremadamente libre (aunque el propio compositor se negó a caracterizarlo de esta manera). Hay dos desviaciones importantes del diseño habitual de la sonata. Primero, el desarrollo comienza en la tonalidad inicial de fa sostenido menor, mientras que la recapitulación comienza en la tonalidad más distante posible de do menor, un tritono alejado de la tónica general. En segundo lugar, la sensación de llegada de la recapitulación se divide en dos por este hecho, en el sentido de que el regreso del tema principal se separa de la reaparición de su tonalidad original. La coda del movimiento adquiere el carácter de una pasacalles , una característica notada por primera vez por el compositor Anatol Vieru . [6]

El segundo movimiento se abre con una acumulación gradual de voces, sugiriendo al principio una exposición fugaz con una primera respuesta en el intervalo de un tritono, pero carente de contrasujeto. Su carácter burlesco - scherzando , que contrasta con la cualidad oscura del primer movimiento, se asemeja a esas toccatas revividas en la música de Debussy y Ravel , o al estilo motor neoclásico adoptado a principios del siglo XX por compositores como Prokofiev . Algunos otros pasajes se asemejan al diatonicismo de la Sonata para piano de Stravinsky , que fue compuesta un poco más tarde, en el verano y otoño de 1924. [7] El movimiento no se adhiere a ningún esquema formal convencional y está construido de manera económica a partir de un número muy pequeño de elementos. Aunque el segundo tema regresa varias veces, sugiriendo una forma rondó , las recurrencias están sujetas a variaciones. La más llamativa de estas variantes es la de un metro cojo de 5/4, que recuerda a danzas folclóricas como el șocâcili de Banat , el ghimpele y el șobolanul de Oltenia y Muntenia , y el hodoroaga de las regiones de Ardeal y Moldavia . [8] Myriam Marbe considera que la espontaneidad y el carácter exuberante de este movimiento sugieren, a través de su movimiento pulsante, una multitud en aumento en una celebración pública, de una manera estilizada similar a la que Stravinsky crea en Petrushka . [9]

En una entrevista con Bernard Gavoty transmitida por la radio francesa el 25 de enero de 1952, Enescu interpretó parte del final de esta Primera Sonata para piano como ejemplo de transposición musical de la atmósfera de la llanura rumana durante la noche (Gavoty 1952 [5] [10] [11]

El movimiento comienza de manera evocadora con una sola nota repetida en un ritmo irregular, cuyos suaves acentos eventualmente producen la señal distante de una tercera menor ascendente, de la cual emerge gradualmente el primer motivo. Las declaraciones motivacionales vacilantes separadas por largas pausas producen una "poesía espacial" característica de este movimiento, que es uno de los rasgos más llamativos del estilo enesciano. [12]

Como ocurre con el segundo movimiento, la forma del final es difícil de asignar a un modelo convencional. Puede interpretarse como una forma ternaria , [13] o bien como una sonata-allegro modificada. [14]

Discografía

Referencias

  1. ^ Fodor 2017.
  2. ^ ab Hoffman y Marbe 1971, pág. 532.
  3. ^ ab Hoffman y Marbe 1971, pág. 542.
  4. ^ Massoff 1924.
  5. ^ ab Bentoiu 2010, pag. 281.
  6. ^ Bentoiu 2010, págs. 275-277.
  7. ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 538.
  8. ^ Bentoiu 2010, págs. 277–280.
  9. ^ Hoffman y Marbe 1971, págs. 539–540.
  10. ^ Malcolm 1990, pag. 181.
  11. ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 547.
  12. ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 540.
  13. ^ Hoffman y Marbe 1971, pág. 541.
  14. ^ Bentoiu 2010, pag. 284.

fuentes citadas

Otras lecturas

enlaces externos