Alexander Nikanorovich Pomerantsev ( en ruso : Александр Никанорович Померанцев ; 11 de noviembre de 1849 - 27 de octubre de 1918) fue un arquitecto y educador ruso responsable de algunos de los proyectos arquitectónicos más ambiciosos realizados en la Rusia imperial y Bulgaria a principios del siglo XX. Pomerantsev, un eclecticista consumado , practicó los estilos Art Nouveau , Bizantino y Renacimiento ruso y colaboró con los principales ingenieros estructurales de su época en la creación de nuevos tipos de edificios comerciales .
Pomerantsev nació en Moscú y se graduó en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú en 1874. Continuó su educación en la Academia Imperial de las Artes (1874-1878), ganando una beca de la Academia para un viaje de estudios de cinco años por Italia , Francia y Suiza (1878-1883). En 1887 se le concedió el título de Académico de Arquitectura por su estudio de la Capilla Palatina (1887, edición revisada de 1911).
Los primeros edificios de Pomerantsev se construyeron en Rostov del Don : el Hotel Moskovskaya , de gran tamaño , el Ayuntamiento de Rostov y la Casa Gench-Ogluev (1883) eran en aquel momento las estructuras más grandes de la ciudad. Estos edificios seguían la tradición ecléctica europea. [1]
En 1889, Pomerantsev ganó un concurso público [2] para diseñar las Altas Filas Comerciales de Moscú (hoy GUM ) en la Plaza Roja , su primer proyecto de gran envergadura y quizás el más destacado. Fue "un punto de inflexión en la historia de la arquitectura rusa, no solo porque representaba el apogeo de la búsqueda de un estilo nacional, sino también porque exigía una tecnología funcional avanzada aplicada a una escala sin precedentes en la arquitectura civil rusa". [2] Pomerantsev proporcionó la planificación general y el diseño arquitectónico, Vladimir Shukhov , el diseño estructural . Según William Craft Brumfield , "el hecho de que las enormes Upper Trading Rows funcionaran, aunque de manera imperfecta, es un tributo tanto al diseño de Shukhov como a la habilidad técnica de la arquitectura rusa hacia finales de siglo. El uso de hormigón armado para los muros interiores y las bóvedas eliminó la necesidad de gruesos muros de mampostería de apoyo y proporcionó espacio para la circulación y la luz. Para el mantenimiento, había una red de corredores subterráneos, debajo de los cuales había un subsuelo con calderas de calefacción y una estación generadora eléctrica. Todos los elementos de la arquitectura profesional, desde las instituciones educativas hasta el sistema de concurso abierto, contribuyeron al proyecto". [3] Los críticos notaron la disyunción entre la estructura funcional de hormigón y acero y el elaborado estilo de Renacimiento ruso que consumió 40 millones de ladrillos. [4] Mientras que las galerías del piso superior se beneficiaron de los tragaluces de Shukhov , el nivel inferior adolecía de una ventilación inadecuada y, como resultado, la demanda de espacio para tiendas en el edificio no cumplió con las expectativas. [4] [5]
En 1895, Pomerantsev fue nombrado arquitecto jefe de la Exposición Panrusa de 1896 en Nizhni Nóvgorod , un evento anunciado como la luz guía para el próximo siglo XX. El plan maestro y los pabellones principales de la exposición se atribuyen personalmente a Pomerantsev. [6] La mayoría de los pabellones se basaban en novedosas estructuras portantes con armazón de acero diseñadas por Shújov; "representaban el uso más avanzado de la construcción con armazón de metal para su época y posiblemente el primer uso de un techo de membrana metálica " [7] ( Rotonda de Shújov ). El Pabellón de las Artes de Pomerantsev se basaba en una estructura tradicional, pero estilísticamente era anterior al Petit Palais de Charles Girault (1900) y se considera el precursor del emergente Art Nouveau ruso . [8] Cuando finalmente se derribó el Pabellón, su marco y acabados se reutilizaron para el teatro de la Casa del Pueblo en San Petersburgo . [1]
Alrededor de 1900, Pomerantsev se unió al equipo de ingenieros y arquitectos (Peter Rashevsky, Lavr Proskuryakov , Nikolai Markovnikov ) del Ferrocarril del Anillo Menor de Moscú, una línea de carga de 54 kilómetros alrededor de la ciudad. Pomerantsev proporcionó diseño arquitectónico a 20 estaciones del Anillo, viviendas para empleados, almacenes, rotondas y torres de agua , así como a dos de los puentes de Proskuryakov (ahora demolidos, véase Puente Andreyevsky y Puente Krasnoluzhsky ). El tráfico regular en el Anillo comenzó en julio de 1908. [8] Los diseños de estaciones de Pomerantsev mezclaron motivos de la Secesión vienesa , el gótico victoriano y el eclecticismo tradicional con inclinaciones al neoclasicismo , pero estaban claramente diseñados como un conjunto cohesivo. Todos fueron construidos en ladrillo rojo inacabado con insertos decorativos blancos en línea con la arquitectura industrial de la época. [9]
Pomerantsev perdió el concurso de 1893-1894 para la Catedral de Alejandro Nevski en Varsovia ante León Benois ; ambos arquitectos presentaron propuestas de estilo Renacimiento ruso , sin embargo, Pomerantsev se inclinó por las iglesias de "ladrillo rojo" del período de Alejandro II cubiertas con clichés ornamentales y coronadas con una cúpula de estilo Thon ; el borrador de Benois fue un guiño refinado a la arquitectura de Vladimir Rus . [10] En 1907-1911 Pomerantsev diseñó el nuevo edificio para la Terminal Ferroviaria Moskovsky , conservando la fachada original de Thon; el proyecto no se materializó. [11]
En 1898, Pomerantsev diseñó la Catedral de Alejandro Nevski en Sofía . La catedral neobizantina, con capacidad para 5000 fieles, [12] se construyó para conmemorar a los rusos muertos en la guerra de 1877-1878 . Las obras comenzaron en 1882, aunque la mayor parte de la estructura se construyó en realidad entre 1904 y 1912.
La última gran obra de Pomerantsev fue también una iglesia dedicada a San Alejandro Nevski (su propio santo patrón ). Se trataba de la Catedral de Alejandro Nevski en la remota plaza Miusskaya de Moscú. La gran iglesia de estilo neorruso de 17 cúpulas fue concebida en 1900 por Pomerantsev y Victor Vasnetsov para conmemorar el quincuagésimo aniversario de la reforma de la Emancipación de 1861. El propio Pomerantsev contribuyó económicamente a la construcción que se prolongó desde 1910 hasta la Revolución de Febrero . [9] En 1934, Arkady Mordvinov y Alexey Dushkin propusieron la conversión de la catedral inacabada en el rascacielos Radio House ; [13] el plan nunca se materializó y la ruinosa estructura de hormigón fue derribada en 1952.
En 1888 se incorporó al claustro de profesores de la Academia y en 1893 fue elegido miembro de pleno derecho. Desde 1893 dirigió un departamento de la Escuela de Arte y durante un breve periodo dirigió la propia Academia entre 1899 y 1900. Desde 1899 también fue profesor visitante en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . [6]
En 1893 la Academia reformó su escuela de arquitectura, creando tres talleres de posgrado paralelos, y asignó a León Benois , Pomerantsev y Antony Tomishko (después de la muerte de Tomishko en 1900 su asiento fue otorgado a Mikhail Preobrazhensky . [14] La primera graduación bajo las nuevas reglas (1896) no fue buena para Pomerantsev; solo uno de sus estudiantes aprobó el examen en comparación con diez para Benois y diez para Tomishko. Aunque Pomerantsev era el mayor de tres profesores, Benois era claramente más popular entre los estudiantes, y su taller regularmente tenía más estudiantes regulares que el de Pomerantsev (1902: 27 contra 14, 1903: 22 contra 9, etc.). [15] Sus ex alumnos más conocidos incluyeron a Ivan Rylsky, Alexander Tamanyan y Sergey Serafimov. [16]
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