La Polonesa-Fantasía en la bemol mayor , Op. 61, es una composición para piano de Frédéric Chopin , dedicada a Mme A. Veyret, escrita y publicada en 1846.
Esta obra tardó en ganarse el favor de los músicos, debido a su complejidad armónica y su forma intrincada . Arthur Hedley fue uno de los primeros críticos en hablar positivamente de la obra, escribiendo en 1947 que "actúa sobre la imaginación del oyente con un poder de sugestión igualado sólo por la Fantasía en fa menor o la cuarta Balada ", aunque Sviatoslav Richter, Arthur Rubinstein , Leff Pouishnoff , Claudio Arrau y Vladimir Horowitz la incluyeron en sus programas décadas antes.
La obra está íntimamente en deuda con la polonesa por su métrica , gran parte de su ritmo y parte de su carácter melódico , pero la fantasía es el paradigma formal operativo, y se dice que Chopin se refirió inicialmente a la pieza solo como una fantasía. Los paralelismos con la fantasía en fa menor incluyen la tonalidad general de la obra, la bemol, la tonalidad de su sección central más lenta, si mayor , y el motivo de la cuarta descendente. [1]
Jeffrey Kallberg ha sugerido que la Polonesa-Fantasía representa un cambio en el estilo de Chopin de "tardío" a "último". [2] Se sugiere que las ambigüedades formales de la pieza (en particular las transiciones poco convencionales y musicalmente engañosas dentro y fuera de la sección lírica interna) son las cualidades definitorias más significativas de este "último estilo", que solo incluye esta y otra pieza: la Mazurca en fa menor (Op. 68, No. 4) , la última composición de Chopin.
La pieza juega un papel central en la novela Embers de Sandor Marai .
