stringtranslate.com

Polaco (Stockhausen)

Stockhausen (atrás, en el centro) en el Festival de las Artes de Shiraz , septiembre de 1972, con varios de los intérpretes de la Expo '70: delante: P. Eötvös , D. von Biel, G. Rodens, W. Fromme, H. Albrecht; segunda fila, segundo desde la izquierda: H.-A. Billig; a la derecha: C. Caskel

Pole (Polos), para dos intérpretes con receptores de radio de onda corta y un proyeccionista de sonido, es una composición de Karlheinz Stockhausen , escrita en 1970. Es el número 30 en el catálogo de obras del compositor.

Concepción

Pole es la última de una serie de obras que datan de finales de los años 1960 y que Stockhausen denominó composiciones de " proceso ". Estas obras, en efecto, separan la "forma" del "contenido" al presentar a los intérpretes una serie de signos de transformación que se aplican a un material que puede variar considerablemente de una interpretación a la siguiente. En Pole y en tres obras complementarias ( Kurzwellen para seis intérpretes, Spiral para un solista y Expo para tres), este material se extrae espontáneamente durante la interpretación de emisiones de radio de onda corta . [1] Los procesos, indicados principalmente por los signos más, menos e igual, constituyen la composición y, a pesar de la imprevisibilidad de los materiales, estos procesos pueden escucharse de una interpretación a otra como "los mismos". [2]

Historia

Pabellón alemán en la Expo '70, donde se representó el polaco en el auditorio esférico (fuera de la vista a la derecha)

Pole fue compuesta en Bali en febrero de 1970, en ese momento bajo el título provisorio de Duo . [3] Entre el 14 de marzo y el 14 de septiembre de 1970, Pole fue tocada y cantada más de mil veces en la Expo '70 en Osaka , Japón, en interpretaciones diarias por veinte músicos diferentes, incluido el compositor. [4] La partitura está dedicada a Harald Bojé  [de] y Péter Eötvös , quienes tocaron en la mayoría de las primeras interpretaciones, y quienes también hicieron varias grabaciones de radio y dos grabaciones lanzadas comercialmente de la pieza. [3]

Estructura y técnica

Receptor Graetz Pagino, 1969

Pole consiste en una secuencia de aproximadamente 200 eventos, agrupados en siete secciones divididas en la partitura por barras de compás onduladas. Stockhausen explicó que en piezas como esta, "el primer paso es siempre el de imitar algo y el siguiente es el de transformar lo que se es capaz de imitar". [5]

Cada signo más, menos o igual indica que, tras la repetición de un evento, el intérprete debe aumentar, disminuir o mantener el mismo nivel en una de las cuatro dimensiones musicales (o "parámetros"): duración total del evento, número de subdivisiones internas, nivel dinámico o registro/rango de tono. Depende del intérprete decidir cuál de estas dimensiones se verá afectada, excepto que los signos apilados verticalmente deben aplicarse a diferentes parámetros. [6] A pesar de esta indeterminación, una gran cantidad de signos más (por ejemplo) dará como resultado que los eventos sucesivos se vuelvan más largos, más finamente subdivididos, más fuertes y más altos o más amplios en rango; una gran cantidad de signos menos producirá el efecto inverso. [2] A los signos utilizados anteriormente en Prozession , Kurzwellen , Spiral y Expo , Stockhausen agrega algunos nuevos y, por primera vez, anotó la parte de proyección de sonido que se había dejado a la improvisación en las piezas anteriores. En la Expo '70, estos movimientos se lograron utilizando un "molino rotatorio", una pequeña caja con una manivela en la parte superior, como un pequeño molinillo de café. [7] El auditorio esférico del Pabellón Alemán tenía literalmente postes, uno encima y otro debajo de la plataforma del público en el "ecuador". Los signos más y menos en negrita representan el cenit y el nadir . Los sonidos de los dos solistas se ubican inicialmente en los polos opuestos (que pueden ser la parte delantera y trasera de la sala, en espacios ordinarios, distribuidos en ocho o más canales). Al principio, estos sonidos ocasionalmente se inclinan uno hacia el otro, y luego se dispersan en abanico sobre sus respectivos ejes, seguidos de un avance y retroceso en escaleras sobre caminos independientes en tres dimensiones en una experiencia espacial impresionante. [8]

Discografía

Referencias

  1. ^ Kohl 1981, págs. 192-193.
  2. ^ por Kohl 2010, pág. 137.
  3. ^ desde Stockhausen 1978, pág. 152.
  4. ^ Stockhausen 2009, pág. 260.
  5. ^ Cott 1973, pág. 33.
  6. ^ Stockhausen 1973, págs. 1, 11, 21.
  7. ^ Stockhausen 2009, pág. 262.
  8. ^ Kohl 2010, pág. 138.

Fuentes citadas

Lectura adicional

Enlaces externos