Pierre Certon (ca. 1510-1520 - 23 de febrero de 1572) fue un compositor francés del Renacimiento . Fue un representante de la generación posterior a Josquin y Mouton , y fue influyente en el desarrollo tardío de la canción francesa .
Lo más probable es que nació en Melun , [1] pero vivió la mayor parte de su vida en París . Los primeros registros de su vida datan de 1527, cuando estaba al servicio del rey. En 1530 fue acusado de jugar a la pelota en la catedral de Notre Dame y de negarse a asistir a un servicio religioso, dos irreverencias peligrosas que casi le costaron prisión, pero era lo suficientemente joven como para ser perdonado. De este hecho se puede inferir una fecha de nacimiento entre 1510 y 1520. En 1536 se convirtió en maestro de coristas de la Sainte-Chapelle (coro) , y permaneció en este puesto, con algunos beneficios adicionales , durante el resto de su vida.
Otro cargo que ocupó al final de su vida, simultáneamente con su actividad en París, fue el de canónigo en la catedral de Melun. Parece haber ayudado a organizar muchos grandes espectáculos y, sin duda, compuso muchas de sus obras para ellos. Lo más probable es que fuera un amigo cercano del compositor más famoso Claudin de Sermisy , como lo demuestran sus dedicatorias, notas y el conmovedor lamento que escribió por su muerte en 1562, que se inspiró estrechamente en la obra similar de Josquin por la muerte de Johannes Ockeghem .
Certon escribió ocho misas que sobreviven, motetes , salmos, chansons Spirituelle (canciones con textos religiosos, relacionadas con los madrigali espirituali italianos ) y numerosas canciones seculares. Su estilo es relativamente típico de los compositores de mediados de siglo, excepto que estaba inusualmente atento a las formas a gran escala, por ejemplo enmarcando masas más largas (como su Réquiem ) con movimientos muy simples, mostrando los movimientos internos mayor tensión y complejidad. Además, tenía habilidad para variar la textura entre pasajes homofónicos y polifónicos y, a menudo, cambiaba el número y el registro de las voces que cantaban en cualquier momento.
La configuración de su chanson fue famosa e influyente para ayudar a la transformación de la chanson de la anterior textura ligera, parecida a una danza, de cuatro partes al estilo de finales de siglo de cuidadosa configuración del texto, emocionalismo, mayor rango vocal y mayor número de voces. . La influencia cruzada con la forma italiana contemporánea del madrigal era obvia, pero canciones como las de Certon conservaban una ligereza y un elemento rítmico característico de la propia lengua francesa .