Pierre Certon (ca. 1510–1520 – 23 de febrero de 1572) fue un compositor francés del Renacimiento . Fue un representante de la generación posterior a Josquin y Mouton , y tuvo influencia en el desarrollo tardío de la chanson francesa .
Lo más probable es que naciera en Melun , [1] pero vivió la mayor parte de su vida en París . Los primeros registros de su vida datan de 1527, cuando estaba al servicio del rey. En 1530 fue acusado de jugar a la pelota en la catedral de Notre Dame , así como de negarse a asistir a un servicio, ambas irreverencias peligrosas que casi le costaron la cárcel, pero era lo suficientemente joven como para ser perdonado. De este evento se puede inferir una fecha de nacimiento entre 1510 y 1520. En 1536 se convirtió en maestro de coristas en la Sainte-Chapelle (coro) , y permaneció en este puesto, con algunos beneficios adicionales , por el resto de su vida.
Otro cargo que desempeñó al final de su vida, al mismo tiempo que su actividad en París, fue el de canónigo de la catedral de Melun. Parece que ayudó a organizar muchos grandes espectáculos y, sin duda, compuso muchas de sus obras para ellos. Lo más probable es que fuera un amigo íntimo del compositor más famoso Claudin de Sermisy , como lo demuestran sus dedicatorias, notas y el conmovedor lamento que escribió por su muerte en 1562, que se inspiró estrechamente en la obra similar de Josquin por la muerte de Johannes Ockeghem .
Certon escribió ocho misas que sobreviven, motetes , arreglos de salmos, chansons spirituelle (chansons con textos religiosos, relacionadas con los madrigali spirituali italianos ) y numerosas chansons profanas. Su estilo es relativamente típico de los compositores de mediados de siglo, excepto que estaba inusualmente atento a la forma a gran escala, por ejemplo enmarcando misas más largas (como su Réquiem ) con movimientos muy simples, con los movimientos internos mostrando mayor tensión y complejidad. Además, era hábil para variar la textura entre pasajes homofónicos y polifónicos , y a menudo cambiaba el número y el registro de las voces que cantaban en cualquier momento.
Sus composiciones para chanson fueron famosas y contribuyeron a transformar la chanson de la textura ligera, bailable y a cuatro voces que tenía antes al estilo de finales del siglo XIX, con una cuidada composición del texto, emotividad, mayor rango vocal y mayor número de voces. La influencia cruzada con la forma italiana contemporánea del madrigal era obvia, pero las chansons como las de Certon conservaron una ligereza y un elemento rítmico característicos de la propia lengua francesa .