Phil Morton (1945–2003) fue un influyente artista de video y activista estadounidense que fundó el Video Area en 1970 en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago , donde enseñó durante muchos años.
El Área de Video que Morton fundó fue el primer departamento en los Estados Unidos en ofrecer títulos universitarios en Videoarte , a través de la Escuela del Instituto de Arte de Chicago . [ cita requerida ] El Área de Video eventualmente se convirtió en el Departamento de Video, que más tarde pasó a ser parte del Departamento de Cine, Video y Nuevos Medios. Entre los visitantes y colaboradores frecuentes del Área de Video durante la década de 1970 se encontraban Steina y Woody Vasulka , Gene Youngblood , Dan Sandin , Timothy Leary , Barbara Buckner y muchos otros miembros activos y fundadores de la comunidad del Videoarte temprano . Morton introdujo las computadoras analógicas y digitales en el plan de estudios del Área de Video y la Escuela en la década de 1970 a través del uso del Procesador de Imágenes Sandin , una computadora analógica programable por parches optimizada para el procesamiento y síntesis de video desarrollada entre 1971 y 1973, y el Sistema de Videojuegos Arcade Bally Astrocade , una consola de videojuegos doméstica programable desarrollada en 1974. Las obras de arte, proyectos y performances de videoarte lúdicos, críticos, autorreflexivos y conversacionales de Morton a menudo implicaban colaboraciones continuas. En particular, Morton colaboró extensamente con los artistas Jane Veeder , Dan Sandin , Tom DeFanti y Jamie Fenton .
En 1973, Morton le preguntó a Dan Sandin si podía construir la primera copia del procesador de imágenes Sandin original de Sandin. Sandin y Morton comenzaron entonces a trabajar juntos para crear los planos esquemáticos del procesador de imágenes Sandin, un documento al que llamaron la religión de la distribución. [1] A través de la religión de la distribución, Sandin hizo público el código fuente de su procesador de imágenes Sandin , regalando los planos por solo el costo de hacer fotocopias y enviarlas por correo, mientras incorporaba cualquier adición o modificación hecha por quienes construyeran su propio procesador de imágenes Sandin en cualquier versión posterior de la religión de la distribución.
Morton desarrolló un enfoque que llamó COPY-IT-RIGHT, un enfoque anti-copyright para crear y compartir libremente arte multimedia . La religión de la distribución y las obras de arte multimedia individuales y colaborativas de Morton se publicaron bajo su licencia COPY-IT-RIGHT. COPY-IT-RIGHT alentaba a las personas a hacer copias fieles, cuidar y distribuir la obra lo más ampliamente posible.
Durante su vida, las obras de videoarte de Morton se exhibieron en el Museo de Arte Moderno (Nueva York), el Museo de Arte Contemporáneo de Chicago , el Museo de Arte Iverson (Nueva York) y la Bienal de Arte de São Paulo de 1975 (Brasil). Sus obras de videoarte también se mostraron en estaciones de televisión como WNET (Nueva York), WGBH (Boston) y WTTW (Chicago) y se reseñaron en revistas como Artforum y New Art Examiner . En 2007, la exposición "Distribution Religion" en The Art Gallery de Knoxville se inspiró en el trabajo de Phil Morton y lo presentó.
El Archivo de Investigación Conmemorativa de Phil Morton (ubicado en el Departamento de Cine, Vídeo y Nuevos Medios de la Escuela del Instituto de Arte de Chicago) busca coordinar y distribuir libremente el trabajo artístico de Phil Morton y la investigación asociada bajo la licencia COPY-IT-RIGHT de Morton. jonCates inició el Archivo de Investigación Conmemorativa de Phil Morton en 2007 después de recibir una generosa donación del archivo/base de datos de vídeo personal de Phil Morton de parte de la socia sobreviviente de Morton, Barb Abramo. El Departamento de Cine, Vídeo y Nuevos Medios presentó "COPY-IT-RIGHT! Selections from The Phil Morton Memorial Research Archive" en el Gene Siskel Film Center el jueves 15 de febrero de 2007. El programa incluyó extractos de "General Motors" de Morton y las obras completas de "Program # 9 (Amateur TV)" de Morton y Veeder y "SAIC Memo".
El trabajo de Morton aún mantiene relevancia e importancia en la historia de los nuevos medios. En 2018, General Motors se exhibió en la exposición Chicago New Media 1973-1992, comisariada por jonCates. Muchos de los videos que recopiló en el archivo Video Data Bank también se incluyeron en la exposición. [2] [3]