Estudió varios instrumentos, principalmente piano con Ethel Leginska , así como percusión, fagot y dirección. Dirigió la Sinfónica de San Bernardino . Cuando se enteró de la existencia de Arnold Schoenberg a través de Leginska, le escribió pidiéndole lecciones (la correspondencia se conserva en el Centro Arnold Schoenberg de Viena). De 1942 a 1949 estudió con Schoenberg y en 1944 estrenó en Los Ángeles su Concierto para piano en versión para dos pianos.
Inicialmente fue aceptada en el programa de composición de la Universidad de Columbia para estudiar con Douglas Moore , y sus composiciones incluyeron varias obras de cámara y orquesta. Bajo la supervisión de Albert Hofstadter en filosofía y Paul Henry Lang en musicología, se embarcó en estudios de estética e historia de la música. Completó su doctorado en Música y Filosofía en Columbia en 1972.
Fue la primera mujer en pronunciar un discurso inaugural en la Sociedad de Teoría de la Música y fue su vicepresidenta entre 1992 y 1994. Se jubiló en 1989. La Sociedad de Teoría de la Música del Estado de Nueva York organiza un concurso anual para otorgar un premio a un académico emergente que lleva su nombre. [3]
Obras seleccionadas
"La forma musical recuperada", The Journal of Philosophy 62 (1965): 36-48.
"Sobre el significado de la música", Arte y filosofía: un simposio , Sydney Hook, ed. Nueva York: New York University Press, 1966.
"El objeto musical", Current Musicology 5 (1967): 56-87. Respuestas en Current Musicology 6 (1968): 116-25. Reimpreso en The Garland Library of the History of Western Music , ed. Ellen Rosand. Nueva York: Garland Publishing, 1985.
"El aspecto Jano de la fuga: un ensayo sobre la fenomenología de la forma musical" (tesis doctoral, Universidad de Columbia, 1972).
"Coherencia tonal en un motete de Dufay", Journal of Music Theory 17 (1973):2-65.
"Grundgestalt como función tonal", Music Theory Spectrum 5 (1983):15-38.
"La forma musical y la idea musical: reflexiones sobre un tema de Schoenberg, Hanslick y Kant", en Música y civilización: ensayos en honor a Paul Henry Lang , E. Strainchamps y MR Manniates, eds. Nueva York: WW Norton, 1985.
"Aspectos del espacio musical", en Exploraciones en música, artes e ideas: ensayos en honor a Leonard B. Meyer . Nueva York: Pendragon Press, 1988.
"Teoría musical y forma estética", Estudios de Música de la Universidad de Western Ontario 13 (1991):21-47.
"Arnheim y la enseñanza de la música", The Journal of Aesthetic Education 27 (1993): 105-114.
“Reseña, William Thomson, El error de Schoenberg, Music Theory Spectrum 15 (1993):286-299.
"La filosofía de la composición de Schoenberg", en The Arnold Schoenberg Companion , ed. Walter B. Bailey. Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group, (1998), 209-222.
La idea musical y el arte, la lógica y la técnica de su presentación. Un manuscrito teórico de Arnold Schoenberg . Editado y traducido por Patricia Carpenter y Severine Neff, con un comentario y una concordancia de términos. Nueva York: Columbia University Press, 1995. Edición reimpresa (libro de bolsillo): 2006. Bloomington, Indiana University Press. Con un nuevo prólogo de Walter Frisch.
Notas
^ Dineen, y otros, 2000.
^ "Aviso pagado: Muertes de Carpenter, Patricia". NY Times. 11 de julio de 2000. Consultado el 12 de febrero de 2015 .
^ "Sociedad de teoría musical del estado de Nueva York". Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2013. Consultado el 24 de febrero de 2013 .
Referencias
Dineen, Murray; Walsh, James Paton; Hatch, Chris; Schubert, Peter; Reif, Jo-Ann; Bernstein, David; Cross, Charlotte M.; Rahn, Jay; Saslaw, Janna; Bond, Beverley y Austin Clarkson; Neff, Severine (2000). "Patricia Carpenter en conmemoración", Current Musicology 69: 186-198.
