El Palacio Barberini ai Giubbonari , también llamado Casa Grande Barberini , [1] [2] para distinguirlo del más famoso palacio del distrito de Trevi , es un palacio histórico en Roma . Fue la primera residencia de la familia en la capital papal e, incluso después de la construcción del palacio en Quattro Fontane , siguió siendo el hogar de Taddeo , príncipe de Palestrina, hasta que huyó a Francia. El palacio siguió siendo propiedad de la familia Barberini hasta la cuarta década del siglo XVIII, cuando lo vendieron a los Carmelitas Descalzos , quienes lo convirtieron en la sede de su Curia General; luego pasó al Monte di Pietà , ahora es propiedad del municipio de Roma y sede de instituciones educativas, incluida la Escuela Secundaria Vittoria Colonna.
El palacio, en su fase residencial, fue tomando forma lentamente a lo largo de casi ochenta años (1581-1658) y cuatro generaciones con numerosas compras sucesivas de casas vecinas, ampliándose en paralelo a la creciente fortuna de la familia Barberini. El punto de partida para la construcción fue la compra, el 15 de junio de 1581, de una casa con cuatro tiendas en la planta baja propiedad de la familia Scapucci por monseñor Francesco Barberini (1528-1600), [3] protonotario apostólico y el primer impulsor de la incorporación de la casa a la sociedad romana. [4] El monseñor, que en 1584 hizo venir a Roma a su sobrino Maffeo para estudiar en el Colegio Romano , perfeccionó el proyecto en los años siguientes comprando nuevas casas lindantes con la suya en Via dei Giubbonari, en dirección a la actual Piazza Cairoli, y encargando a Annibale Lippi la disposición de la primera y segunda planta alrededor de un patio, con cuatro habitaciones y un salón cada una. [5]
Cuando Francesco murió, la propiedad quedó enteramente en manos de su sobrino Maffeo , en ese período protonotario apostólico y clérigo de cámara y para entonces lanzado hacia una rápida carrera como prelado debido en parte a las considerables finanzas que le dejó su tío (calculadas en más de 100.000 escudos de propiedad mueble, además de casas en Giubbonari y dos casas de campo cerca de Roma). [6] Monseñor Maffeo llamó a sus parientes más cercanos a Roma y, entre 1600 y 1603, encargó obras en el edificio para albergarlos, bajo la dirección de Flaminio Ponzio , valoradas en 2600 escudos. [7] Después de su nombramiento como cardenal en 1606, Maffeo (quien, comprometido en misiones diplomáticas y gubernamentales en París y Bolonia, y residente en su diócesis de Spoleto , rara vez vivió en Roma en los años entre 1601 y 1617) alquiló otros palacios para sí mismo: primero el perteneciente a la familia Salviati en el Colegio Romano , luego el perteneciente a la familia Madruzzo en Borgo ; [6] sin embargo, para proporcionar a su familia una residencia apropiada al rango del nuevo cardenal, continuó sus compras de casas en Via dei Giubbonari, unificando sus fachadas y reorganizando la planta principal en un apartamento unificado de ocho habitaciones: a esta fase, completada en 1612, data la pequeña capilla que aún existe hoy, que fue pintada al fresco por Passignano , un pintor que el cardenal también había contratado para la decoración de la capilla familiar en Sant'Andrea della Valle . En un lado de la pequeña capilla de la Casa Grande, como era costumbre en la época, una ventana daba a uno de los salones laterales, desde donde la familia podía asistir a las celebraciones. [8] En 1620, unos años antes de la elección de Maffeo al trono papal, nuevas obras de ampliación llevaron el apartamento habitado por la familia de su hermano Carlo a una consistencia de trece salones alrededor de un patio con logia .
Con la ascensión de Maffeo al papado en 1623 bajo el nombre de Urbano VIII , surgió de nuevo para los Barberini el problema de proveerse de una residencia representativa adecuada. Mientras nacía la idea del grandioso palacio en las Quattro Fontane y se abría la obra, con la compra en 1625 de la villa Sforza Cesarini, [9] la Casa Grande, asignada al hermano del papa Carlo , fue dotada en los años 1623-1624 con nuevas habitaciones y una elevación unificada en Via dei Giubbonari por Giovanni Maria Bonazzini, arquitecto de la Cámara Apostólica y cuñado de Flaminio Ponzio . [10] Carlo obtuvo en esos años primero el título de Gonfalonier de la Santa Iglesia Romana , con el cargo de Capitán General de la milicia papal, y luego el título nobiliario de Duque de Monterotondo , feudo comprado en 1626 a los Orsini . [11] Cuando murió en 1630, la Casa Grande pasó a su hijo Taddeo , príncipe de Palestrina y general de la Iglesia en lugar de su padre, quien mantuvo su residencia allí, encargando nuevas obras importantes (1640-1642) al arquitecto Francesco Contini, quien había estado activo durante algunos años para la familia Barberini en el convento de Santa Susanna y luego autor de obras familiares como la iglesia de Santa Rosalia y el Triángulo Barberini en Palestrina . [12] La obra de Contini fue todo el cuerpo del edificio de la Piazza del Monte di Pietà, con el portal ahora perdido en la fachada, el atrio adornado con doce columnas de granito oriental ahora en los Museos Vaticanos , el patio y la azotea de la esquina. Las obras fueron interrumpidas tras la muerte de Urbano VIII por la huida de la familia Barberini a Francia , en el marco de una investigación abierta por su sucesor Inocencio X por gestión irregular de los bienes del Estado Pontificio, y fueron reanudadas al regreso de la casa a la ciudad a instancias del cardenal Francesco , finalizándose de nuevo bajo la dirección de Contini entre 1653 y 1658. [10]
Tras regresar a Roma y recuperar la posesión del palacio del Quirinal , la familia Barberini, mientras terminaba las obras de la Casa Grande, se dedicó a buscar una solución para la enorme propiedad que, con la muerte de Taddeo en el exilio (1647), se había convertido en una carga para las finanzas familiares. El edificio, que pasó al príncipe Maffeo , fue vendido por él en 1658 por 50.000 escudos a su tío, el cardenal Antonio , [3] quien murió en 1671 legándolo a su hermano Francesco y a su sobrino Carlo , ambos cardenales, y de nuevo a Maffeo. Los tres vendieron el palacio tres años después a Stefano Pallavicini, hermano del cardenal Lazzaro , que había sido elevado recientemente al cardenalato y estaba buscando alojamiento para él y sus colecciones de arte. El contrato de compraventa por 50.000 escudos, fechado el 12 de febrero de 1674, [13] preveía la posibilidad de redimir la Casa Grande en el plazo de veinte años, lo que fue realizado en 1694 solo por el cardenal Carlo Barberini. [14] El palacio fue entonces arrendado como residencia al diplomático Georg Adam II von Martinitz, embajador del Sacro Imperio Romano Germánico ante la Santa Sede (1696-1700). [1] Los Barberini intentaron nuevamente deshacerse de su primera mansión romana en 1711, presionando al Monte di Pietà para que la comprara, y en 1726, intentando esta vez venderla al gobierno papal para usarla como corte, hasta que, el 12 de octubre de 1734, el cardenal Francesco Barberini (1662-1738) , sobrino y heredero del cardenal Carlo y último representante de los descendientes masculinos lineales y legítimos de la familia, [15] logró ceder finalmente la propiedad a la Orden de los Carmelitas Descalzos . [16]
La propiedad por parte de los Carmelitas Descalzos fue un breve interludio en la historia de la Casa Grande. La Orden estableció la compra de la nueva sede en el capítulo general de 1734, procediendo en poco tiempo a redactar el contrato con el cardenal Carlo Barberini . En el plazo de tres meses, la bendición solemne del edificio, que fue utilizado como convento y sede de la Curia general de la Orden, se logró el 21 de enero de 1735 por el cardenal carmelita Giovanni Antonio Guadagni . [17] El atrio de Contini fue convertido en una iglesia, dedicada a los santos Teresa y Juan de la Cruz , fundadores y glorias de los Carmelitas Descalzos. [18] Tres capítulos generales de la Orden se reunieron en el convento, hasta que en 1759 fue vendido por los Carmelitas al Monte di Pietà y trasladado al palacio más pequeño de los Rocci en la Via di Monserrato.
La antigua institución del Monte di Pietà de Roma, fundada en 1527 y aprobada en 1539 por Pablo III con la bula " Ad Sacram Beati Petri Sedem ", tuvo su sede desde principios del siglo XVII en el palacio que en otro tiempo pertenecía a la familia Petrignani de Amelia , que todavía la alberga. Durante el pontificado de Benedicto XIV (1740-1758), el instituto se convirtió en banco del Estado de la Iglesia , asumiendo primero, en 1743, las funciones de Tesoro Secreto y Depositario General de la Reverenda Cámara Apostólica (anteriormente encomendadas a banqueros privados) y luego, a partir de 1749, de Casa de la Moneda Papal. En vista de las nuevas necesidades de espacio generadas por estos cambios, el Monte di Pietà se dedicó a la búsqueda de una ubicación para sus nuevas oficinas, optando en 1759 por comprar a los Carmelitas Descalzos la antigua Casa Grande dei Barberini, lindante con su palacio. Para garantizar un paso seguro entre los dos edificios, la calle que los separaba fue sorteada con un arco, construido en la década siguiente, y de él tomó el nombre de Via dell'Arco del Monte. La Casa Grande, ampliada en la dirección del arco, estaba destinada a ser la sede del Depositario General de la Cámara Apostólica, del Banco Depositario y del archivo del Monte di Pietà: [2] de estos años (1759-1764) datan el atrio y la escalera diseñados por Giansimoni en el ala nueva. [19] Desde este momento hasta la Toma de Roma , la Casa Grande Barberini siguió siendo propiedad del Monte di Pietà: entre las transformaciones en el aparato decorativo del edificio, los tres montes que sustituyeron a los escudos de los Barberini en muchas de las cornisas de estuco del interior [20] dan testimonio de esta fase. En 1819 se eliminaron las doce columnas de granito negro del atrio de Contini y se sustituyeron por columnas de travertino para adornar el Ala Nueva de los Museos Vaticanos . [2]
Entre 1872 y 1880, las vicisitudes del palacio se separaron nuevamente de las del Monte di Pietà: la antigua Casa Grande fue destinada a ser utilizada como sede de instituciones educativas por el Ayuntamiento de Roma, que tomó posesión de ella en esos años. La parte de Via dei Giubbonari, en la que se abrió un nuevo portal, se convirtió en la sede de una Scuola degli Artieri (un tipo de instituto vocacional en la Italia posterior a la unificación que consistía en escuelas nocturnas de dibujo para personas de orígenes humildes que ya tenían otro empleo), [21] mientras que el ala de Via dell'Arco del Monte fue destinada a albergar la primera escuela de niñas de Roma, llamada primero Scuola Normale Femminile y luego, a partir de 1883, con el nombre de la poeta Vittoria Colonna , que todavía existe hoy. [22] La primera directora de esta escuela fue Giannina Milli, de quien tomó el nombre el instituto de Via dei Giubbonari, que sustituyó a la escuela Artieri y que hoy, desde 1923, lleva el nombre de " Trento e Trieste ". [23] La nueva función del edificio supuso numerosas modificaciones, entre ellas la elevación de la fachada en la Piazza del Monte di Pietà y, en el interior, la interrupción casi completa de la división original en salas para crear aulas, baños, cafeterías y todo tipo de ambiente necesario para una escuela. [24] Otras partes del edificio se destinaron a usos diferentes: el atrio Contini, transformado en teatro en los años 30 para uso del Gruppo Rionale Fascista , ahora está dedicado a actividades comerciales. [25]
El edificio, de considerables dimensiones, ocupa la mayor parte de la manzana comprendida entre Via dei Giubbonari, Via dell'Arco del Monte, Vicolo della Madonnella (que se inserta en el solar conectando una entrada lateral del edificio con Via Capo di Ferro) y Vicolo delle Grotte; en particular, el edificio constituye la parte de esquina de la manzana que mira con sus dos lados rectos a Via dei Giubbonari y Via dell'Arco del Monte, interrumpida en el medio por la Piazza del Monte di Pietà, correspondientes a las dos largas fachadas principales, compuestas respectivamente por 16 y 18 ventanas. El edificio en su facies actual es el resultado de numerosas transformaciones y ampliaciones, bien disimuladas en su aspecto exterior uniforme las del siglo XVIII, más estéticamente engorrosas las de finales del siglo XIX, como la elevación y la creación de terrazas, motivadas por los numerosos cambios de propiedad y uso a lo largo de su historia, así como por el estado de degradación en el que a menudo se encontró el palacio y en el que todavía hoy se encuentra en muchas de sus partes. [26] Se compone principalmente de dos cuerpos del edificio, unificados en el exterior: el primero, el barberiniano, corresponde a las fachadas de Via dei Giubbonari y Piazza del Monte di Pietà, mientras que el segundo, de la segunda mitad del siglo XVIII, corresponde a la continuación de la fachada de Via dell'Arco del Monte hacia Trinità dei Pellegrini ; ambos tienen su propio atrio, patio y escalera.
En el exterior, el edificio presenta una decoración de extrema sobriedad, compuesta por cornisas simples de travertino sin molduras alrededor de las ventanas y los almacenes. La esquina entre las dos fachadas está formada por dos lesenas superpuestas , la inferior en travertino y la superior, apoyada sobre la hilada del piso principal , en estuco , ambas conteniendo a ambos lados, en capiteles toscanos , las abejas Barberini. La cornisa, con cimacio egipcio, es lisa en estuco, decorada con un simple ovoide en el margen inferior. Las fachadas se distinguen por un primer piso con altas ventanas enrejadas sobre puertas o tragaluces y, en el lado de Giubbonari, almacenes de vano rectangular o de arco bajo, rematados por un entrepiso con ventanas aproximadamente cuadradas, también enrejadas, tres de las cuales, en Via dei Giubbonari, son puertas francesas con barandillas de pecho de ganso. Las ventanas de la planta noble , decoradas por lo demás como el resto de vanos, tienen como único factor diferenciador la cornisa atirantada sobre la que descansan, lisa de travertino; las del entrepiso superior, antaño cuadradas y separadas por la cornisa, son ahora rectangulares y cuelgan de ella con una cornisa de estuco en relieve claramente diferenciada del antiguo travertino. La fachada de la plaza del Monte di Pietà presentaba antaño un portal arqueado flanqueado por dos lesenas que sostenían un tímpano triangular , hoy sustituido por un sencillo portal enmarcado rectangular; entre otros cambios a lo largo del tiempo, esta fachada continúa ahora con un piso elevado más allá de la cornisa, construido a finales del siglo XIX para uso escolar. Un último elemento que queda de la estructura original es la azotea , en la esquina entre las dos fachadas, que antes sobresalía del tejado y ahora está rodeada por las terrazas que la han sustituido; La decoración, enteramente en estuco, de la azotea, de forma rectangular, con tres vanos en los lados largos y dos en los cortos, es ligeramente más elaborada que la del resto del exterior del palacio: ventanas con cornisas molduradas cierran los arcos, separados por lesenas con capiteles jónicos festoneados y con abejas Barberini en el ábaco que sostiene el entablamento. , rematado por una cornisa dentada. Suspendido entre el palacio Monte di Pietà y la Casa Grande hay un arco, construido en la década de 1760 para unir los dos edificios después de que el banco comprara el antiguo palacio Barberini: el arco, que da nombre a la calle de abajo, descansa sobre cuatro ménsulas de volutas y sostiene el pasaje cubierto que tiene, en los dos lados visibles, dos fachadas con una ventana con parapeto de barandilla flanqueada por cuatro lesenas toscanas, dos a cada lado, que sostienen el arquitrabe ; arriba, una pequeña terraza con parapeto abierta por una barandilla en el centro, en la ventana.
En el interior, el continuo cambio de uso a lo largo de los siglos ha conservado poco de la distribución residencial original.
Del aparato decorativo y arquitectónico original del palacio Barberini quedan, además del atrio realizado por Contini (al que se accede a través del portal derecho de la fachada principal, en el número 99A de Via dell'Arco del Monte), formado por una larga sala con bóveda de cañón con nervaduras sostenidas por doce columnas pareadas, antaño de granito negro y ahora de travertino, varias salas con bóvedas de lunetos y de claustro con elaboradas decoraciones de estuco, [20] [27] y, en la planta principal, un techo de madera con abejas barberinianas, [28] y la capilla encargada por el cardenal Maffeo; de ésta, de planta ovalada, sólo quedan, tras la restauración, los estucos arquitectónicos y decorativos: sobre las pilastras estriadas que sirven de pilares angulares, con abejas en el capitel, se disponen cuatro arcos intercalados con cuatro pechinas que sostienen la cúpula ovalada, sin linterna pero con una cornisa ovalada adicional de estuco en el centro; No queda nada de los frescos encargados por Passignano mientras que en las pechinas se han restablecido las decoraciones originales de racimos dorados sobre fondo azul. [29]
En el ala del palacio construida después de su adquisición por parte del Monte di Pietà (a la que se accede desde el portal izquierdo de la fachada, número 99) se conserva el atrio diseñado por Nicola Giansimoni, de planta oval con bóveda de crucería flanqueada por dos bóvedas de medio punto, dispuestas sobre un entablamento sostenido por lesenas y columnas toscanas exentas, y la escalera de caracol que sube girando sobre él. En el atrio, hoy entrada del Liceo Vittoria Colonna, todavía quedan dos inscripciones " BANCO DE DEPOSITI " y " QUI SI PIGLIA ORO E ARG[ENTO] ", como testimonio de su uso original como casa de empeños. [30]
41°53′40″N 12°28′24″E / 41.8945, -12.4733
