Offertorium ( ruso Жертвоприношение ) es un concierto para violín y orquesta compuesto por Sofia Gubaidulina en 1980 y revisado en 1982 y 1986. Estaba dedicado a Gidon Kremer , quien al viajar con él por todo el mundo llevó a Gubaidulina a la atención internacional.
La historia del encargo de Offertorium comenzó con una conversación casual entre el compositor y Gidon Kremer , de cuyas habilidades interpretativas Gubaidulina era un inmenso admirador, durante un viaje en taxi que compartían. Aunque no conocía bien el trabajo de Gubaidulina, Kremer quedó impresionado por las obras de ella que había escuchado y le pidió de improviso que le escribiera un concierto para violín. La petición quedó grabada en la mente del compositor, y de ese encuentro casual nació Offertorium , aunque el éxito vertiginoso de Kremer y el permiso que había recibido para tocar fuera de la Unión Soviética durante dos años pronto le llevaron a olvidarlo por completo.
Gubaidulina comenzó a trabajar en la pieza en el verano de 1979, siguiendo el consejo musical de Pyotr Meshchaninov y completándola en marzo de 1980. Se inspiró en el estilo interpretativo de Kremer; en particular, aprovechó su manejo de los opuestos y sus transiciones y su tono, que reconoció como una expresión de "entrega total del yo al tono". Offertorium es, por tanto, un ejemplo de pieza elaborada tanto para como para la persona a la que fue compuesta y dedicada.
Como muchas de sus otras piezas, Offertorium contiene elementos religiosos. Incluso el nombre es una referencia a esa sección de una Misa (realizada inmediatamente después del Credo ) que se canta mientras el sacerdote ofrece el pan y el vino preparados. La obra toma como tema general los conceptos de sacrificio y ofrenda: el sacrificio de Cristo durante la Crucifixión , la ofrenda de Dios al crear la Tierra, el sacrificio del intérprete al tono, el sacrificio del compositor al arte y el sacrificio. del tema musical principal hasta la desintegración y, posteriormente, la reconstrucción.
La obra se centra en el tema musical dado por Federico el Grande a Johann Sebastian Bach y que formó la base de su Musikalisches Opfer (BWV 1079) . Gubaidulina orquesta este tema utilizando una técnica de Klangfarbenmelodie que recuerda a Webern , pasándola por varios instrumentos para explotar sus diferentes timbres.
La introducción presenta el tema casi en su totalidad: sólo le falta la última nota. Luego entra el solista, comenzando una serie de variaciones, cada una de las cuales elimina una nota del principio y el final del tema. (Después de la tercera variación, es difícil distinguir el tema original). Después de la desaparición del tema, la sección central es una rapsodia libre. [ cita necesaria ]
La sección final es un coral de cuerdas lento que se asemeja a un himno ortodoxo ruso . Debajo de esto, las arpas y el piano reconstruyen el tema nota por nota, al revés (retrógrado), un proceso que concluye sólo al final con una declaración completa del violín solista. Al unir sus inspiraciones gemelas, Webern y Bach, y el profundo simbolismo cristiano de la "muerte" y la "resurrección" del tema, Offertorium es una obra representativa del período de madurez de Gubaidulina. [1]
Sin embargo , las perspectivas de una representación de Offertorium eran tenues: Kremer, la persona a quien se le había dedicado y a quien se le había encomendado interpretarlo, estaba en desacuerdo con el gobierno de Moscú por negarse a regresar a la Unión Soviética al final de su mandato de dos años. período de permiso para actuar en todo el mundo. A Gubaidulina le preocupaba que su pieza nunca fuera interpretada por Kremer, quien prefirió quedarse en Occidente. El tema de la obra también fue una barrera para su realización, ya que la religión era un tema delicado en ese momento. (De hecho, Gubaidulina fue criticada extraoficialmente por Tikhon Khrennikov por su uso intensivo de la religión como inspiración). Ante circunstancias tan sombrías, Gubaidulina pidió a su editor, Jürgen Köchel, que pasara la partitura de contrabando a Kremer a través de la Agencia de Derechos de Autor de toda la Unión. Mientras esto sucedía, Gubaidulina intentó que el coral de Offertorium se utilizara en una película ( El gran samoyedo de Arkady Kordon) para la que ella estaba componiendo la música, pero el director lo rechazó. Pero la partitura finalmente llegó a Occidente y a Kremer, que encontró un lugar, el Wiener Festwochen , y los recursos necesarios para interpretar la pieza de cuarenta minutos.
Offertorium se presentó por primera vez en 1981 en Viena por Kremer y la Orquesta Sinfónica de la ORF , dirigida por Leif Segerstam , y fue inmediatamente elogiada por su sorprendente belleza. En Rusia, fue interpretada por primera vez en 1982 (en el Gran Salón del Conservatorio de Moscú) por Oleg Kagan y la Orquesta Sinfónica del Ministerio de Cultura bajo la dirección de Gennady Rozhdestvensky . Se pidió a Gubaidulina que preparara una versión abreviada, terminada en 1986, aunque es discutible si el concierto realmente necesitaba ser cortado; no obstante, los cambios no restaron valor a la obra, y la edición revisada se ha extendido por todo el mundo, atrayendo la atención mundial sobre Gubaidulina.
