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Nombre de Shah Tahmasp

La corte de Kayumars
Atribuido a Aqa Mirak , Faridun disfrazado de dragón pone a prueba a sus hijos

El Shahnameh de Shah Tahmasp ( persa : شاهنامه شاه‌طهماسب ) o Shahnameh de Houghton es uno de los manuscritos ilustrados más famosos del Shahnameh , la epopeya nacional del Gran Irán , y un punto culminante en el arte de la miniatura persa . Es probablemente el manuscrito más ilustrado del texto jamás producido. Cuando se creó, el manuscrito contenía 759 páginas, 258 de las cuales eran miniaturas. Estas miniaturas fueron pintadas a mano por los artistas del taller real en Tabriz bajo los gobernantes Shah Ismail I y Shah Tahmasp I. Una vez terminado, el Shahnameh fue obsequiado al sultán otomano Selim II en 1568. El tamaño de la página es de aproximadamente 48 x 32 cm y el texto está escrito en escritura nastaʿlīq de la más alta calidad. El manuscrito fue fragmentado en la década de 1970 y actualmente hay páginas en distintas colecciones de todo el mundo. [1]

Historia

Fue creado en Tabriz por orden del Shah Ismail I, quien recientemente había tomado el control de la ciudad. Shah Ismail I era un líder carismático y militarmente agresivo, lo que le permitió conquistar grandes franjas de territorio con poblaciones cosmopolitas. Debido a esto, tuvo acceso a una gran variedad de artistas con muchas especialidades y formación en diferentes estilos, lo que permitió la colaboración de artistas y dio como resultado un nuevo estilo de iluminación más tarde llamado Estilo Tabriz . [2] [3]

Encargó a los artistas más destacados de la Persia safávida que ilustraran este manuscrito como demostración del cambio en el panorama político y como afirmación de su dominio como Sha. El encargo del Shahnameh era una forma común de afirmar la legitimidad como gobernante porque el texto retrata al Sha como un individuo fuerte y estable al que se debía obedecer y respetar sin lugar a dudas. [4]

Un manuscrito tan caro y profusamente decorado habría presentado a Ismail I como un líder exitoso y poderoso vinculado a la fuerza y ​​la notoriedad de los persas. Lo más probable es que el manuscrito estuviera destinado a ser entregado como regalo a Solimán el Magnífico , sultán del Imperio Otomano , o tal vez para celebrar el regreso de su hijo Tahmasp de un período como gobernador de Herat . [5] El Shahnameh ha sido descrito como una mezcla de mitología e historia del pueblo iraní. Esto lo hace comparable a obras con temas similares de otras regiones del mundo, como el Libro de los Reyes del Antiguo Testamento o la Ilíada . [6]

Rustam durmiendo, mientras su caballo Rakhsh mata a un león, fol. 118r. [7] [8] [9] : 31 

Aunque las fechas exactas aún se debaten, la mayoría de los eruditos creen que el trabajo comenzó en la década de 1520. Habrían sido necesarias varias generaciones de artistas para completarlo, y muchos grandes artistas asumieron el cargo de director, incluidos Sultan Mohammad, Mir Musavvir y Aqa Mirak . Shah Ismail I murió en 1524 poco después de que comenzara el trabajo en el manuscrito. [10] Luego, Tahmasp I sucedió en el trono, pero a los 11 años ciertamente no era lo suficientemente mayor para reconocer la importancia de promover el gran arte y la cultura en la sociedad. Presumiblemente, sus asesores presionaron para que se completara el manuscrito [11] y probablemente estaba cerca de completarse a mediados de la década de 1530 [12] durante su reinado.

El Shahnameh fue finalmente entregado al sultán otomano, Selim II , en 1568. Fuentes otomanas revelan que llegó a la embajada iraní en febrero de 1568, acompañado de 34 camellos y otros lujosos regalos destinados al sultán. [13] Tanto el sultán como los miembros de su palacio quedaron impresionados con el manuscrito, [14] que se estimó que tenía 30.000 versos cuando se presentó por primera vez. [15] Permaneció durante mucho tiempo en la biblioteca del Palacio de Topkapi en Estambul , y los comentarios agregados en los márgenes alrededor de 1800 prueban que el manuscrito notablemente decorado fascinó a muchos gobernantes y eruditos mucho después de su finalización. [16]

Cuando el Imperio Otomano se desintegró a principios del siglo XX, el manuscrito apareció en la colección de Edmond James de Rothschild . [17] Permaneció en la familia Rothschild y luego fue adquirido por Arthur Houghton II . El manuscrito alguna vez contuvo 258 miniaturas, pero Houghton las vendió individualmente para evitar impuestos. [18] Houghton se quedó con 118 miniaturas para sí mismo, donó 78 pinturas al Museo Metropolitano de Arte en 1972 y vendió el resto a otras colecciones privadas y públicas en todo el mundo. [11]

Tras el fallecimiento de Arthur Houghton II en 1990, su hijo decidió vender la encuadernación, las páginas de texto y las 118 pinturas restantes. A través de complejas negociaciones con el marchante de arte londinense Oliver Hoare , los restos del manuscrito fueron intercambiados con el Museo de Arte Contemporáneo de Teherán en 1994 por una pintura de Willem de Kooning , Mujer III . La pintura había sido comprada por la emperatriz Farah , pero se consideraba de mal gusto en la República Islámica. [19] Las miniaturas dispersas se encuentran en varias colecciones, incluida la Colección Khalili de Arte Islámico , que contiene 10 folios. [20] [21]

El 6 de abril de 2011, una página de este manuscrito propiedad del erudito y coleccionista Stuart Cary Welch se vendió por 7,4 millones de libras (12 millones de dólares). [22]

Miniaturas

La enorme escala de la obra, que constaba de 759 páginas en total, incluidas 258 miniaturas, habría requerido la ayuda de todos los artistas principales del taller real. Algunos de los artistas identificados son Mir Sayyid Ali , Sultan Mohammad , Mizra-Ali (hijo de Sultan Mohammad) [23] Aqa Mirak , Mir Musavvir , Dust Muhammad y probablemente Abd al-Samad . [24] Los eruditos han identificado a varios artistas por su estilo, pero no se les conoce por su nombre. [25] El tamaño de cada página es de aproximadamente 48 x 32 cm con texto escrito en escritura nastaʿlīq de calidad . El estilo de las miniaturas varía considerablemente, aunque la calidad es constantemente alta. Aunque muchas de las miniaturas tienen motivos míticos, también representan objetos cotidianos que habrían sido comunes en el período safávida en Irán. Esto hace que las miniaturas sean únicas para un tiempo y lugar específicos. [26] El manuscrito muestra la fusión de los estilos de las escuelas de Herat, donde los talleres reales timúridas habían desarrollado un estilo de sobriedad y elegancia clásicas, y los pintores de Tabriz, cuyo estilo era más expresivo e imaginativo. Tabriz fue la antigua capital de los gobernantes turcomanos , sucesivamente de Kara Koyunlu y Ağ Qoyunlu , que habían gobernado gran parte de Persia antes de que Ismail I los derrotara y comenzara la dinastía safávida en 1501. [27]

Dust Muhammad escribió un relato sobre la pintura persa en el que menciona el manuscrito. Es el primero de muchos relatos que destacan la Corte de Guyumars (ilustrada arriba), que dice que es obra del Sultán Mohammad, a quien se refiere como un "cenit de la época". [28] Estudiosos posteriores han llamado a esta miniatura "incomparable" y "probablemente el cuadro más grande del arte iraní". [29] El relato de Dust Muhammad también enfatiza los asombrosos talentos de los retratistas Aqa Mirak y Mir Musavvir, quienes también ilustraron el Khamsa de Nizami . [30]

Una famosa miniatura inacabada que muestra a Rustam dormido, mientras su caballo Rakhsh lucha contra un león, fue probablemente realizada para el manuscrito, pero nunca fue terminada ni encuadernada, tal vez porque su vigoroso estilo Tabriz no agradó a Tahmasp. Parece ser obra del Sultán Mohammad, cuyas obras posteriores en el manuscrito muestran un estilo adaptado al estilo de la corte de Kamāl ud-Dīn Behzād . Actualmente se encuentra en el Museo Británico . [31]

Una de las miniaturas más destacadas, He Kills the White Div , muestra a Rustam matando a un Div (o demonio) blanco como parte de su viaje para rescatar al rey Kay Kavus. El follaje colorido que rodea a Rustam y al Div tiene como objetivo contrarrestar el vacío negro, que simboliza la cueva expansiva del Div, en la región hostil de Mazandaran, alrededor de las dos figuras. [32]

Véase también

Notas

  1. ^ Leoni, Francesca. "El Shahnama de Shah Tahmasp: plantilla de Heilbrunn de la historia del arte". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 13 de febrero de 2016 .
  2. ^ "FARIDUN DISFRAZ DE DRAGÓN PRUEBA A SUS HIJOS: FOLIO ILUSTRADO (F.42) DEL SHAHNAMEH DE SHAH TAHMASP, ATRIBUIDO A AQA MIRAK, PERSIA, TABRIZ, ROYAL ATELIER, CIRCA 1525-35". Sotheby's . 6 de abril de 2011.
  3. ^ Welch, Stuart (1976). Pintura persa: cinco manuscritos safávidas reales del siglo XVI . Nueva York: George Braziller, Inc., pág. 14. ISBN 978-0-8076-0812-8.
  4. ^ Firdawsī; Mariani, Phil (2011). El Shahnama de Shah Tahmasp: el Libro persa de los reyes . Firdawsī., Canby, Sheila R., Mariani, Phil., Museo Metropolitano de Arte (Nueva York, NY). Nueva York. págs.13, 21. ISBN 9781588394361.OCLC 711045556  .{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
  5. ^ Piotrovsky y Rogers, 112
  6. ^ Launer, John (octubre de 1980). "Lectura por placer: Libro de los Reyes". The British Medical Journal . 281 (6245): 933–934. doi :10.1136/bmj.281.6245.933. JSTOR 25441592.  PMC 1714204. PMID 20793198  . 
  7. ^ Canby (2014), 148, 340
  8. ^ Sussan Babaie . "Sussan Babaie: Una mirada a la pintura persa". Charlas HENI .
  9. ^ Canby, Sheila R. (2000). La edad de oro del arte persa, 1501-1722 . Nueva York: Harry N. Abrams, Inc., págs. 22-65. ISBN 0-8109-4144-9.
  10. ^ "El Shahnama de Shah Tahmasp". www.metmuseum.org . Consultado el 27 de noviembre de 2018 .
  11. ^ ab "La historia no contada del 'Shahnameh de Shah Tahmasp'". Iran Daily . 29 de abril de 2014.
  12. ^ Walther y Wolf, 424
  13. ^ Leoni, Francesca (junio de 2008). "El Shahnama de Shah Tahmasp". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 27 de noviembre de 2018 .
  14. ^ Launer, John (octubre de 1980). "Lectura por placer: Libro de los Reyes". The British Medical Journal . 281 (6245): 933–934. doi :10.1136/bmj.281.6245.933. JSTOR 25441592.  PMC 1714204. PMID 20793198  . 
  15. ^ Tanidi, Zeren (2000). "Adiciones a los manuscritos ilustrados en talleres otomanos". Muqarnas . 17 : 147–161. doi :10.2307/1523295. JSTOR  1523295.
  16. ^ Leoni, Francesca (junio de 2008). "La Shanama de Shah Tahmasp". El Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 27 de noviembre de 2018 .
  17. ^ Walther y Wolf, 420
  18. ^ "La historia no contada del 'Shahnameh de Shah Tahmasp'"". Iran Daily . 29 de abril de 2014.
  19. ^ Blair, Sheila. "Fabricación y mutilación de manuscritos del Shahnama". Khan Academy . Consultado el 10 de marzo de 2021 .
  20. ^ Piotrovsky y Rogers, 112-117; Walther y Wolf, 420
  21. ^ "Diez folios de la copia de la Shahnamah de Firdawsi hecha para Shah Tahmasp (Houghton Shahnamah)". Colecciones Khalili .
  22. ^ "Un folio del siglo XVI establece un récord en subasta de arte islámico". reuters.com. 6 de abril de 2011. Consultado el 13 de febrero de 2016 .
  23. ^ Welch, Stuart Cary (1986). "Arte islámico". Adquisiciones recientes (Museo Metropolitano de Arte) (1986/1987): 8–11. doi :10.2307/1513701. JSTOR  1513701.
  24. ^ Walther y Wolf, 420; para Abd al-Samad, véase su biografía; existe cierta controversia sobre sus contribuciones.
  25. ^ Piotrovsky y Rogers, 112-117
  26. ^ Firdawsī.; Firdausī; Tahmāsp, Iran Schah; Tahmāsp, Iran Schah (2011). El Shahnama de Shah Tahmasp: el Libro persa de los reyes . Nueva York: Nueva York: Museo Metropolitano de Arte. págs. 13–21. ISBN 9781588394361.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  27. ^ Títuloy, 80; Walther y lobo, 420-424
  28. ^ Binyon, Laurence; Gray, Basil; Wilkinson, JVS (19 de abril de 1989). Pintura persa en miniatura (edición Dover). Gran Bretaña: Royal Academy of Arts. pág. 186. ISBN 978-0486220543.
  29. ^ Titley, 83; Welch, 17, ambos citados
  30. ^ Binyon, Laurence (1933). Pintura en miniatura persa: incluye un catálogo crítico y descriptivo de las miniaturas expuestas en Burlington House, enero-marzo de 1931. Wilkinson, JVS (James Vere Stewart), Gray, Basil, 1904-1989, Royal Academy of Arts (Gran Bretaña) (edición Dover). Nueva York. ISBN 978-0486220543.OCLC 162867  .{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
  31. ^ Canby (1993), 79-80
  32. ^ McWilliams, María (1993). ""El séptimo plato de Rustam: mata al dios blanco": una pintura del Tahmasp "Shahnama"". El Boletín del Museo de Arte de Cleveland . 80 (4): 148–153. JSTOR  25161404.
  33. ^ Canby (2014), 86, 335
  34. ^ Canby (2014), 68
  35. ^ Canby (2014), 280, 353
  36. ^ Welch, Stuart Cary, Maravillas de la época: obras maestras de la pintura safávida temprana, 1501-1576 (extracto) (PDF) , pág. 58(Número 12)
  37. ^ Canby (2014), 82, 335
  38. ^ Canby, Sheila R. (14 de diciembre de 2018). "El ángel Surush rescata a Khusrau Parviz de un callejón sin salida". Museo Metropolitano . Archivado desde el original el 1 de julio de 2017. Consultado el 14 de diciembre de 2018 .

Referencias

Lectura adicional

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