Los nocturnos, op. 32 es un conjunto de dos nocturnos para piano solo escritos y publicados por Frédéric Chopin en 1837. [1] [2] Los nocturnos están dedicados a Madame Camile de Billing, [2] y fueron sus nocturnos noveno y décimo publicados.
El Nocturno en si mayor está inicialmente marcado como andante sostenuto y está en4
4 metro . Hay varias marcas de ritardando a lo largo, seguidas de una marca de tempo en el siguiente compás , como en los compases 7, 8, 17 y 18. La pieza pasa a adagio en los dos últimos compases, comenzando en el compás 64. La pieza tiene 65 compases. de largo y, inusualmente, termina en la tónica menor , si menor , aunque algunas ediciones (como las de Rafael Joseffy [3] así como el alumno de Chopin Carl Mikuli [4] ) e interpretaciones (como la de Arthur Rubinstein [5 ] ) terminan con un acorde de si mayor, que tiene el efecto de una tercera de Picardía en el contexto de la coda en modo menor. También ha habido confusión sobre una clave en el primer compás de la última línea: Theodor Kullak y Karl Klindworth usan una G, mientras que Julian Fontana usó una F ♯ . [6]
David Dubal encontró que el nocturno era "de menos importancia, aunque característico en diseño y contorno melódico". [7] También afirma que la coda "sorprende por completo al oyente del ensueño". [7] Según Berkeley, el final "desafía el análisis, pero obliga a la aceptación". [7] Jim Samson afirma que "La interrupción de la canción por este sorprendente pasaje de recitativo instrumental no se somete a ninguna lógica formal, sino que pone directamente en primer plano el deseo de Chopin de hacer que la música 'hable'". [8] El final fue "dramático y original" para James Friskin , en comparación con la simplicidad del resto de la pieza. [9]
El Nocturno en La bemol mayor está marcado inicialmente como lento y en4
4metro. Está estructurado en un formato A – B – B′ – A ′ y presenta un tema melódico principal melódico y brillante en la sección A, con un tema turbulento y dramático en las secciones B. En el compás 27, la sección A pasa a la sección B, cuando el compás cambia a12
8y la tonalidad de fa menor (la relativa menor de la ♭ mayor). Esta transición inicial se realiza sobre un acorde de séptima dominante de do , que no es totalmente ajeno a la ♭ y, sin embargo, se aleja fuertemente hacia la sección de si menor. James Huneker consideró que la sección de fa menor "[se ampliaba] hasta alcanzar alcances dramáticos", aunque todavía veía la pieza en general de manera negativa. [6] Después de un tumultuoso conjunto de octavas cromáticamente descendentes al final de la sección B, la tonalidad cambia a F ♯ menor en el compás 39 y regresa a La ♭ mayor en el compás 51, donde el compás también regresa a4
4. El tempo vuelve a lento en el compás 73. La pieza tiene un total de 74 compases y está en forma ternaria . [2]
Aunque pensó que la pieza contenía una "melodía larga y elegante con una sección central de ballet", Dubal encontró que el nocturno era "menos importante que otros miembros de esta especie", como el Nocturno en si mayor . [7] Blair Johnson descubrió que "al igual que el nocturno anterior, la simplicidad del gesto es de suma importancia en toda la sección inicial". Sin embargo, se diferencia debido a la " sección central más tormentosa y cromática ". [2] La repetición del comienzo ha sido "infectada por la atmósfera agitada del centro del nocturno" y hace que "la repetición recupere en algún momento la dulzura que es su tono legítimo", según Johnson. [2] Friskin descubrió que "la sección central ofrece una buena práctica en el mantenimiento de una línea melódica en los dedos externos mientras se tocan acordes de apoyo en la misma mano". [9]
El nocturno se encuentra entre las obras de Chopin orquestadas en el ballet Les Sylphides . [7]
Para algunos, estos nocturnos no son tan impresionantes como sus predecesores, los Nocturnos, op. 27 . [2] Si bien cada pieza "ejemplifica uno de los diversos enfoques del compositor hacia la forma nocturna", Blair Johnson sintió que, en la pieza, los "momentos de originalidad y poder sobresalen de una manera que no podrían haberlo hecho, si la totalidad "Algunas de las piezas han sido cosidas de seda más fina". [2] James Huneker también encontró este conjunto "un poco aburrido". [6]
Gustav Barth comentó que los nocturnos de Chopin muestran claros signos de "progreso" en comparación con los nocturnos originales de John Field , aunque las mejoras son "en su mayor parte sólo en la técnica". [10] Sin embargo, David Dubal siente que las piezas "se describen más acertadamente como baladas en miniatura".
