Nina fue la primera colaboración de Dalayrac con Marsollier des Vivetières, quien escribiría muchos más libretos para él, incluido Les deux petits savoyards . Revivida por la Opéra-Comique en la Salle Feydeau en julio de 1802, Nina fue un éxito popular, que se mantuvo hasta su última representación por parte de la compañía en 1852. [1] [2] También se representó traducida en Londres y Hamburgo. en 1787 y en Italia en 1788. [3] [4]
Su aria más famosa , "Quand le bien-aimé reviendra" ("Cuando mi amada vuelva a mí"), es mencionada por Héctor Berlioz en sus Memorias como su "primera experiencia musical" (escuchó una adaptación de la melodía cantada durante su Primera comunión ). [5] [6]
En 1813, Louis Milon y Louis-Luc Loiseau de Persuis adaptaron la partitura de Dalayrac para Nina como ballet con Émilie Bigottini en el papel principal. En la versión de ballet, "Quand le bien-aimé reviendra" se interpreta como solo para cor inglés . Fue en una de las primeras representaciones de este ballet cuando Berlioz recordó la melodía que había escuchado en su infancia. [5]
Giovanni Paisiello también había puesto el libreto en una versión italiana adaptada por Giambattista Lorenzi. Nina de Paisiello , estrenada en 1789, todavía se representa hoy, mientras que la de Dalayrac ha caído en el olvido.
Roles
Sinopsis
Nina está enamorada de Germeuil pero su padre, el conde Lindoro, prefiere otro pretendiente. Germeuil y su rival se baten en duelo. Nina cree que Germeuil ha sido asesinado y se vuelve loco, olvidando aspectos del incidente traumático de una manera compatible con un diagnóstico de amnesia psicógena . [11] Sólo recupera la razón cuando Germeuil reaparece ileso y su padre finalmente le permite casarse con ella.
Grabaciones
Aunque no existen grabaciones completas de Nina , su aria más famosa, "Quand le bien-aimé reviendra", se puede escuchar en Serate Musicali ( Joan Sutherland (soprano), Richard Bonynge (piano), Decca , 2006)
En la cultura popular
Se hace referencia a la ópera por su nombre y sinopsis en el episodio 5, temporada 4 de la serie de ciencia ficción Stranger Things . Incongruentemente, esta referencia va acompañada de la interpretación de un aria, Il mio ben quando verrà ( Cuando venga mi amado ), de la ópera de Giovanni Paisiello de nombre, año y tema paralelos .
Referencias
^ Wild y Charlton 2005, págs. 340–341.
^ Loewenberg (1943), Anales de la ópera
^ Ópera clásica de Bampton (1999). También se representó en Rusia en francés en la década de 1780 (en los escenarios de los teatros privados de San Petersburgo y Moscú) y en 1797 en traducción en los escenarios de los teatros imperiales de Gatchina y Petersbourg. Notas del programa de Giovanni Paisiello: Nina
^ Castelvecchi, Stefano (1996). "De "Nina" a "Nina": psicodrama, absorción y sentimiento en la década de 1780". Diario de la ópera de Cambridge , vol. 8, No. 2 (julio de 1996), págs. 91-112 (se requiere suscripción)
^ ab Berlioz, Héctor (1966). de Hector Berlioz: de 1803 a 1865 traducido y editado por Eleanor Holmes y Ernest Newman. Publicaciones de Courier Dover, pág. 21. ISBN 0-486-21563-6
^ Kelly, Barbara L. y Murphy, Kerry eds. (2007). Berlioz y Debussy: fuentes, contextos y legados. Publicación Ashgate, pág. 4. ISBN 0-7546-5392-7
^ Lista de reparto del libreto original, excepto el intérprete del Conde, cuyo nombre se ha extraído de este libreto posterior: Nina, Ou La Folle Par Amour: Comédie En Un Acte, En Prose, Mêlée D'Ariettes , París, Peytieux, 1789 (accesible gratuitamente en línea en Bayerischen StaatsBibliothek digital).
^ ab Según David Charlton, los papeles del Conde y Germeuil son de barítono . De hecho, ambos están anotados en clave de tenor en la partitura impresa original.
^ Las fuentes se referirán a este cantante indicando simplemente su apellido 'Narbonne'. Campardon tampoco menciona ningún nombre en su trabajo sobre los 'comédiens italiens' citado más abajo (artículo: Narbonne , II, p. 29), mientras que el nombre 'Pierre-Marie' aparece en su libro posterior sobre los Académie Royale de Musique , donde Narbona inició su carrera ( L'Académie Royale de Musique au XVIIIe siècle , París, Berger-Levrault, 1884, II, p. 193). El nombre 'Louis' lo da en cambio Georges de Froidcourt en su colección de correspondencia de Grétry ( La correspondance générale de Grétry , Bruselas, Brepols, 1962, p. 145, nota al pie 8).
^ Había otras dos hermanas Renaud, Rose, llamada 'l'Ainée' (la mayor), y Sophie, llamada 'la jeune' (la más joven), actuando en la Comédie Italienne a finales de los años ochenta (Campardon, artículo Renaud (Mélles) , II, pp. 78-82).
^ Goldsmith, RE, Cheit, RE y Wood, ME (2009) Evidencia de amnesia disociativa en la ciencia y la literatura: enfoques del trauma ligados a la cultura en Pope, Poliakoff, Parker, Boynes y Hudson (2007). Journal of Trauma & Disociation, volumen 10, número 3 de julio de 2009, págs. 237 - 253, doi :10.1080/15299730902956572
Fuentes
Libreto original: Nina, ou la Folle par amour, Comédie en un acte, en prose, mêlée d'ariettes , París, Brunet, 1786 (accesible gratuitamente en línea como libro electrónico gratuito de Google)
Partitura original impresa: Nina, ou la Folle par amour, Comédie en un acte, en prose , París, Le Duc, sd (accesible gratuitamente en línea en Internet Archives)
La guía de la ópera vikinga ed. Holden (Vikingo, 1993)
Campardon, Émile (ed), Les Comédiens du roi de la troupe italienne colgante les deux derniers siècles: documentos inédits recueillis aux Archives Nationales , París, Berger-Levrault, 1880 (accesible en línea de forma gratuita en Internet Archive : Volumen I (AL); Volumen II (MZ))
