Nina Živančević (nacida en 1957) es una poeta, dramaturga, escritora de ficción, traductora, académica, intérprete, curadora y crítica de arte nacida en Serbia. De joven poeta, fue aprendiz de Allen Ginsberg y luego trabajó en diversas funciones como escritora y académica de literatura experimental, underground y de vanguardia.
Živančević publicó su primer libro en 1982, por el que ganó el Premio Nacional de poesía en Yugoslavia. [1] De 1980 a 1981 trabajó como asistente de cátedra y secretaria de Allen Ginsberg . Trabajó como editora literaria para East Village Eye y Theater X , como periodista independiente para Politika , El País , L'Unita , Woman (España) y Nexus , y como colaboradora de The New Yorker y New York Arts Magazine . Además de haber actuado con The Living Theater (1988-1992) y La Mama Experimental Theatre Club , cofundó en 1988 el Teatro Odiyana. Es autora de más de veinte libros y ha traducido notables obras de poesía al serbio. En 2001 completó su doctorado en Literatura Comparada y Estudios Eslavos en la Université Nancy 2 con una tesis sobre la literatura modernista del escritor serbio Miloš Crnjanski . [2] [3] Ese mismo año contribuyó con el texto 'Pandora's Box' al lector de Semiotext(e) Hatred of Capitalism, en el que aborda la guerra en Yugoslavia, y en relación con el cual trabajó en 1996 como traductora oficial de serbio, croata y bosnio para el Tribunal Internacional de Crímenes de Guerra de La Haya. [4] En 2002 recibió una beca especial de la asociación de escritores PEN estadounidense presidida por Robert Creeley . Živančević es la ganadora de la beca 2021 del Centre National du Livre para escritura creativa (dominio de poesía) por un proyecto titulado "La fuente de la luz". [5] Actualmente forma parte del comité editorial de la revista Au Sud de l'Est . [6] Vive en París y enseña idiomas y teatro de vanguardia en la Universidad de París. [7]
Johny Brown, el poeta y dramaturgo inglés, dijo: "Nina es la verdadera laureada del punk de Serbia. Nina está de pie junto al micrófono. Lee en serbio, pero a mí se me erizan los pelos de la nuca. Todos los rostros de la sala, todas las generaciones, todos los clanes, todos los representantes de las subculturas, están atentos a ella... Nina lleva sus palabras mucho más allá de Acker y Ginsberg, a un lugar que le es propio. ¡La metafísica del punk! Otras civilizaciones y sus culturas acompañantes se filtran a través de los muros de la ciudad de sus poemas. Volantes de brocado descoloridos cuelgan de debajo de las mangas de las chaquetas de cuero negro agrietadas". [8]
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