Niké arreglándose la sandalia ( griego antiguo : Νίκη Σανδαλίζουσα , romanizado : Níkē Sandalízousa ), también conocida como Niké quitándose la sandalia o Niké arreglándose la sandalia , [2] es un antiguo relieve de mármol que representa a Niké , la antigua diosa griega de la victoria, en el proceso de arreglar o quitarse la sandalia de su pie derecho. [3] La escultura de finales del siglo V a. C. es la parte derecha restante de una losa más grande de un parapeto, que originalmente adornaba el Templo de Atenea Niké en la Acrópolis de Atenas . Ahora se conserva y exhibe en el Museo de la Acrópolis de Atenas , en Grecia, con el número de inventario 973. [1]
Escultura del alto periodo clásico, fue producida alrededor de 420-400 a. C., [4] [1] y es la parte derecha de una losa del lado sur del parapeto del Templo de Atenea Niké en la acrópolis ateniense . [2] [5]
El parapeto rodeaba la torre sobre la que se alzaba el templo por tres de sus cuatro lados, construido para la seguridad de quienes subían a él. Consistía en varias losas, de alrededor de un metro de altura cada una, con decoración en relieve, mientras que los agujeros en la superficie superior de las losas indican que antiguamente se insertaba en ellas una barandilla de metal, para una protección adicional. [5] Los temas de los relieves son la celebración victoriosa de las batallas de Atenas contra sus enemigos; con pequeñas variaciones, los relieves muestran escenas repetidas de Nikés alados conduciendo toros o adornando trofeos de victoria. [5]
Sus similitudes con algunas de las iconografías de Afrodita se han tomado para sugerir la existencia de un culto a Afrodita Pandemos en el área. [5] El templo y el parapeto de Atenea Niké fueron demolidos por los otomanos en 1687 para fortalecer la muralla y fortificar mejor el lado occidental de la Acrópolis contra los ataques venecianos del general veneciano Francesco Morosini ; la losa fue finalmente excavada en 1835 cerca de ese templo, bajo la dirección del arqueólogo Ludwig Ross . [5] [6]
Niké se inclina hacia delante y coloca su pie derecho sobre una roca, con la pierna doblada por la rodilla mientras se equilibra sobre su pierna izquierda, que está ligeramente doblada. [7] [8] Utiliza su mano derecha para ajustar la sandalia, acto que dio nombre al relieve, [5] mientras la parte superior de su torso está girada hacia el frente. [8] Su brazo izquierdo está ligeramente doblado por el codo y sostiene los pliegues de su himation de modo que ambos extremos caen sobre el lado izquierdo. [1] [7] Sus vientos enmarcan su figura desde atrás. [4] [5]
Lleva un himation (un tipo de capa) y un quitón muy fino con mangas prendidas en cada uno de sus hombros, pero el broche de la manga del hombro derecho se ha deslizado, haciendo que el quitón se caiga del pecho derecho de Niké. [1] [5] [7] La fina tela que lleva con los muchos pliegues abraza el torso de la diosa como si estuviera mojado; el drapeado es tan fino que es casi transparente. [1] [4] [5]
Se conserva la mayor parte del borde superior de la balaustrada. La mano derecha no toca la sandalia, sino que parece que sujeta una correa. [7] [9] La cabeza, el cuello, la mano izquierda, la superficie del pie izquierdo y la parte superior del ala derecha no se han conservado, ya que están rotos. [7]
El relieve fue realizado en el taller de Agoracritus , [1] comúnmente atribuido al "Maestro E", cuyo trabajo en el parapeto ha sido descrito como "uno de los más avanzados estilísticamente". [4] El relieve está hecho de mármol pentélico y mide 106 cm de alto y 52 cm de ancho. [5]
Esta losa es la más notable de todas las esculturas de Niké que se han encontrado en los templos, ya que ningún otro ejemplo conocido tiene la misma actitud elegante combinada con la delicadeza del drapeado. [10] La originalidad de la composición también se considera uno de los puntos que distinguen a Niké arreglándose la sandalia de otras esculturas. [10]
Los elaborados pliegues del quitón sobre el pecho están finamente trabajados y hay una clara distinción entre la tela y el cuerpo de Niké debajo. Los pliegues del himatión entre las piernas están muy profundamente cortados; [10] como señala Carpenter, la técnica del drapeado implica el tallado de crestas ocasionales sobre un desnudo completamente modelado, y por lo tanto el drapeado se utiliza para enfatizar la pose de la figura. El escultor ha sido conocido por su uso de pliegues catenarios y muchas crestas finas ampliamente espaciadas, así como por ejemplos de quitón deslizándose del hombro para revelar más piel. [4]
La parte inferior del cuerpo está de perfil o bastante cerca de él, mientras que la parte superior es casi frontal; el drapeado enmascara la transición, así como el hecho de que si la pierna derecha de Niké se estirara, sería más larga que la izquierda. [11]
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