Abraham Louis Niedermeyer (27 de abril de 1802 - 14 de marzo de 1861) fue un compositor suizo naturalizado francés. [1]
Escribió principalmente música sacra y algunas óperas . También enseñó música y se hizo cargo de la École Choron, rebautizada como École Niedermeyer de Paris , una escuela para el estudio y la práctica de la música sacra, entre cuyos alumnos se encontraban varios músicos franceses eminentes como Gabriel Fauré y André Messager .
Niedermeyer nació en Nyon en 1802. Su padre era un profesor de música de Würzburg, Alemania, que se había establecido en Suiza después de su matrimonio. [2] Cuando Louis cumplió 15 años, su padre lo envió a Viena para aprender música. [3] Allí, estudió piano con Ignaz Moscheles y composición con Emanuel Aloys Förster .
Luego estudió en Roma con Vincenzo Fioravanti , maestro del coro de la capilla papal (1819) [4] y en Nápoles con Niccolò Antonio Zingarelli . [5]
Mientras estuvo en Roma, conoció a Gioachino Rossini , quien se hizo amigo suyo y lo alentó a escribir óperas. Su primera ópera, Il reo per amore ( Culpable por amor ), se estrenó en el Teatro del Fondo de Nápoles en 1820 y tuvo cierto éxito. [2] Después de sus estudios, regresó a Suiza y compuso Le Lac . [3]
En 1820, Niedermeyer compuso Le Lac , una adaptación musical de uno de los poemas más famosos de Lamartine del mismo nombre . Adaptar un poema que se consideraba una de las joyas de la poesía romántica francesa fue una tarea difícil y Niedermeyer se ganó el elogio del propio Lamartine:
Se han hecho mil intentos de añadir una melodía lastimera al dolor expresado en estas estrofas. Sólo un compositor lo logró: Niedermeyer tradujo esta oda en notas de manera conmovedora. Escuché esta novela y vi las lágrimas que despertó. [6]
Saint-Saëns atribuye a Niedermeyer el mérito de haber aportado una evolución importante al género:
Niedermeyer fue sobre todo un precursor en la escritura de Le Lac ... creó un género nuevo, de un arte superior, análogo al Lied alemán , y el rotundo éxito de esta obra allanó el camino para Charles Gounod y todos los que siguieron su ejemplo. [6] "
Al igual que Rossini, Niedermeyer se instaló en París (a los 21 años, en 1823). Animado por el compositor italiano, siguió componiendo óperas, pero nunca tuvo éxito.
Su segunda ópera, La casa en el bosque , se estrenó en 1828. Aunque François-Joseph Fétis la elogió, la crítica fue mixta y La casa en el bosque pasó prácticamente desapercibida. Decepcionado, Niedermeyer se mudó a Bruselas, donde vivió durante 18 meses y comenzó a enseñar música. [2]
Regresó a París y compuso su tercera ópera, Stradella, con libreto de Émile Deschamps y Émilien Pascini. Se estrenó el 3 de marzo de 1837 y fue alabada por la crítica. [7]
Más tarde compuso Marie Stuart (sobre un libreto escrito por Theodore Anne [8] ), que se estrenó en el Théâtre de l'Académie Royale de Musique de París el 6 de diciembre de 1844.
Después de Marie Stuart , Niedermeyer se trasladó a Bolonia para colaborar con su amigo Rossini en el montaje de Robert Bruce (1846), el tercer y último pastiche de Rossini ; Niedermeyer "proporcionó a los importantísimos textos franceses su característico color tonal y armonías ". [9]
Su última ópera, La Fronde , se estrenó el 2 de mayo de 1853 y no tuvo éxito. [ 2]
François-Joseph Fétis escribe:
La Fronde fue recibida con frialdad y sólo se representó unas pocas veces. Fue el último intento de Niedermeyer en su carrera dramática. Después de esta última decepción, se concentró en hacer realidad un proyecto que tenía desde hacía tiempo: restaurar la institución de música sacra que había fundado Choron y dedicarse a ella como Choron lo había hecho antes que él. [10]
En las últimas décadas de su vida, Niedermeyer abandonó gradualmente su carrera operística y se dedicó principalmente a la música vocal sacra y profana.
Ya en 1840, Niedermeyer y su amigo, el príncipe de la Moskowa , habían apoyado el renacimiento de la música barroca y renacentista y el redescubrimiento de compositores como Palestrina , Lassus o Victoria . Juntos, fundaron la Société des Concerts de Musique Vocale, religieuse et Classique . [11]
En esta capacidad, Niedermeyer tuvo una fuerte influencia en el resurgimiento de la música religiosa en Francia:
El nombre de Niedermeyer está indisolublemente ligado al renacimiento de la música religiosa en Francia. Los coros de iglesia habían desaparecido casi por completo durante la Revolución de 1789. Su posterior resurgimiento se vio obstaculizado por la confiscación de los bienes del clero y de la nobleza emigrada que los había apoyado en el pasado... A pesar de estas circunstancias desfavorables, Louis Niedermeyer fundó en 1840 una Sociedad de Música Vocal y Religiosa, con la ayuda de su "discípulo" el príncipe de la Moskowa.
Esta sociedad interpretó obras de los siglos XVI y XVII, y a partir de 1843 éstas se publicaron en una antología de once volúmenes.
Los detalles de estas interpretaciones no se ajustaban, como es lógico, a la práctica musicológica moderna, ya que contenían indicaciones de tempo (generalmente lento), indicaciones dinámicas y las llamadas «correcciones» de la armonía. Aun así, hay que reconocer a Niedermeyer como pionero de la música polifónica en Francia, cincuenta años antes de las famosas interpretaciones de los Chanteurs de St-Gervais, dirigidos por Charles Bordes y tan admirados por Debussy. [4]
En 1846, Niedermeyer recibió la Orden Nacional de la Legión de Honor por sus esfuerzos, por recomendación del Príncipe de la Moskowa. [11]
En octubre de 1853, Niedermeyer reorganizó y reabrió la escuela, conocida entonces como École Choron (en honor a Alexandre-Étienne Choron , [12] que murió en 1834). Posteriormente pasó a llamarse École Niedermeyer de Paris y sigue abierta hasta el día de hoy.
Varios compositores importantes recibieron su formación musical en la École Niedermeyer:
Su École de Musique Religieuse, conocida como École Niedermeyer, era un internado para chicos. Su propósito era formar organistas y coristas en un intento de elevar el nivel de la música sacra en Francia, y su éxito se puede medir por la reputación de algunos de los músicos que recibieron su formación allí: Gabriel Fauré , Eugène Gigout , Albert Périlhou y André Messager . [12]
En 1857, Niedermeyer publicó un tratado sobre el canto llano (1857) y fundó La Maitrise, una revista que presentaba escritos y ejemplos de música eclesiástica primitiva. [13]
Poco antes de su muerte, publicó un manual para el uso de órganos en la música de iglesia, Accompagnement pour Orgues des Offices de l'Église . [14]
Murió en París en 1861.
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