Nicola Amati , Nicolò Amati o Nicolao Amati ( 3 de septiembre de 1596 - 12 de abril de 1684) fue un maestro luthier italiano de Cremona , Italia . Amati es uno de los luthiers más conocidos de la Casa Amati . Fue maestro de ilustres luthiers de la Escuela Cremonese como Andrea Guarneri y Giovanni Battista Rogeri . [ 2] Si bien no existe documentación clara de que fueran aprendices en su taller, Amati también pudo haber sido aprendiz de Antonio Stradivari , Francesco Rugeri y Jacob Stainer , ya que su trabajo está fuertemente influenciado por Amati. [3]
Nicola Amati fue el quinto [4] hijo de Girolamo Amati ( Jerónimo I , n. 1561; f. 1630) con su segunda esposa, y nieto de Andrea Amati . Fue uno de los 12 hijos de Girolamo. La madre de Amati, Laura de Lazzarini, también conocida como Laura de Medici de Lazzarini, era hija de Giovanni Francesco Guazzoni. Estaban lejanamente emparentados con la familia florentina de los Medici . [5]
La peste italiana de 1629-1631 afectó el norte y el centro de Italia, incluida Cremona. En 1630, la peste mató al padre, a la madre y a dos de sus hermanas de Amati. [6] Después de la muerte de sus padres, vivió con su hermana hasta su matrimonio. [6]
Probablemente Nicola hizo de aprendiz con su padre y su tío. Hacia 1620, Nicola era el luthier dominante en el taller de Amati. [6]
De todos los violines de la familia Amati, los de Nicola suelen considerarse los más adecuados para la interpretación moderna. Cuando era joven, sus instrumentos seguían de cerca los conceptos de los de su padre, con un modelo relativamente pequeño y un arco alto que se elevaba casi hasta una cresta en el centro tanto de la parte delantera como de la trasera del instrumento. [7]
Las formas latinas de los primeros nombres, Andreas, Antonius, Hieronymus y Nicolaus, se usaban generalmente en las etiquetas de los violines, [8] y el apellido a veces se latinizaba como Amatus.
A partir de 1630, comenzó gradualmente a mostrar signos de originalidad, que en 1640 se expresaron en lo que ahora se conoce como el "Patrón Grand Amati". Este Gran Patrón era ligeramente más grande (los fondos eran de hasta 35,6 cm (aproximadamente 14 pulgadas) de largo y, sobre todo, de hasta 20,9 cm (aproximadamente 8 1 ⁄ 4 pulgadas) de ancho, lo que permitía un sonido más grande. [3] Bien curvados, con esquinas largas y con un ribete fuerte y limpio, estos instrumentos representan quizás el colmo de la elegancia en la fabricación de violines, y se caracterizaban por contornos derivados matemáticamente y barniz transparente de color ámbar . [9] El estilo Grand Amati fue la inspiración para otros fabricantes de Cremonese, como Vincenzo Rugeri y los primeros violines de Antonio Stradivari .
Después de que la peste italiana de 1629-1631 acabara prácticamente con todos los luthiers de Cremona y Brescia, Nicola continuó por sí solo la tradición local de fabricación de violines. La demanda de instrumentos musicales comenzó a aumentar en la década de 1640, lo que lo llevó a ser uno de los primeros en aceptar aprendices de fuera de su familia en su taller. Andrea Guarneri , quien finalmente fundó la Familia Guarneri de fabricantes de violines, fue alumno de Amati. [10]
Francesco Rugeri pudo haber sido alumno de Nicola Amati, sin embargo, al igual que Antonio Stradivari, los registros censales tampoco mencionan su nombre en el censo de la familia Amati. [11] La falta de registros censales que muestren el nombre Rugeri puede explicarse por la posibilidad de que Francesco no fuera un aprendiz de interior, sino alguien que vivía y se alojaba en su propia casa mientras hacía su aprendizaje. [12] Francesco insertaba ocasionalmente sus etiquetas en sus instrumentos indicando que era alumno de Nicola Amati. Por ejemplo, existe un violín etiquetado como "Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663". [13] Nicolò Amati fue el padrino del hijo de Francesco, Giacinto, lo que indica que las dos familias al menos compartían una relación cercana y parecería probable una estrecha colaboración. [14] [15]
Antonio Stradivarius probablemente fue alumno de Nicola, aunque la evidencia es escasa. Por ejemplo, la dendrocronología de la tapa armónica de un arpa Stradivarius de 1681 que aún se conserva muestra que estaba hecha del mismo tronco de árbol que un violonchelo Amati fabricado en 1679. [16] La única evidencia documental es una etiqueta de Antonio Stradivarius fechada en 1666, que dice "Alumnus Nicolais Amati" - alumno de Nicolò Amati. [17] Siempre ha sido controvertido si fue un verdadero aprendiz de Nicola Amati o simplemente se consideraba un estudiante y admirador de su trabajo. Existen importantes discrepancias entre sus trabajos. Algunos investigadores creen que los primeros instrumentos de Stradivarius tienen un parecido mayor con el trabajo de Francesco Rugeri que con el de Amati. Además, la utilización de un pequeño alfiler dorsal o un pequeño orificio, invariablemente utilizado no sólo por Nicolò Amati sino por todos sus discípulos confirmados, con la excepción de Antonio Stradivari, añade más evidencia de que Stradivari pudo haber aprendido su oficio aparte de Amati. Este alfiler o orificio era fundamental en la graduación del grosor de las placas y era obviamente una técnica transmitida a través de generaciones de discípulos de los Amati. [18] Este alfiler dorsal tampoco se encuentra en ninguno de los instrumentos de la familia Rugeri, lo que sugiere que Antonio Stradivari puede haber aprendido su oficio de Francesco Rugeri, aunque ambos están influenciados por Amati. [19] WE Hill & Sons admite que no logran encontrar la mano de Stradivari en ninguna de las obras de Nicolò Amati, aunque las inconfundibles manos de Andrea Guarneri y Francesco Rugeri son evidentes. [20]
Otros alumnos documentados de Amati incluyen: Giovanni Battista Rogeri , Matthias Klotz , Jacob Railich, Bartolomeo Pasta, Bartolomeo Cristofori , Giacomo Gennaro, Giacomo 'Tedesco' (que significa 'alemán' y probablemente un apodo), Giacomo Reilich, Giovanni Segher (o Jaeger) , y el hijo de Amati, Jerónimo II (a menudo denominado en inglés Girolamo). [21] [6] [2]
A finales de 1670, Nicola dejó de participar activamente en la fabricación de violines. [6] Cada vez más, se puede ver el trabajo manual de su hijo, Hieronymus II, en los instrumentos de Amati. Amati murió el 12 de abril de 1684, a los 87 años.
Amati se casó con Lucrezia Pagliari ( fallecida el 26 de noviembre de 1703) el 23 de mayo de 1645. Su alumno, Andrea Guarneri , estuvo presente en la ceremonia y firmó el registro. [22] Nicolo y Lucrezia tuvieron cuatro hijos y cuatro hijas. [23] Su hijo Girolamo Amati ( Hieronymus II, n. 1649; f. 1740) (conocido como Girolamo II) fue el último luthier de la familia. [24] [25]
Amati murió el 12 de abril de 1684, a los 87 años, en Cremona, Italia. [22]
Los instrumentos de Amati son muy raros y la mayoría de ellos están en exhibición en museos de todo el mundo. [26] [27] [28] Los museos con su obra en exhibición incluyen el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, el Museo del Violino en Cremona y el Museo de la Real Academia de Música de Londres.
Sin embargo, hay algunos intérpretes que han tocado con instrumentos Nicola: Thomas Bowes toca un violín Nicola Amati, [29] y Chi-chi Nwanoku (OBE) toca un contrabajo Amati . [30]
(Del Archivo Cozio) [31]
Ver también: Amati Violas
{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )Ex alumno Nicolais Amati.
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