Nicholas Ludford (c. 1485 - 1557 [1] ) fue un compositor inglés del período Tudor . Es conocido por sus misas festivas, que se conservan en dos libros de coro de principios del siglo XVI , el Caius Choirbook del Caius College , Cambridge, y el Lambeth Choirbook del Lambeth Palace , Londres. Sus antífonas supervivientes, todas incompletas, están copiadas en los libros parciales de Peterhouse (conjunto henricano), que desaparecieron de la vista hasta que algunas fueron redescubiertas en 1850, y el resto recién en 1926.
Ludford es conocido por ser el compositor del único ciclo superviviente de Lady Masses, composiciones a pequeña escala de lo Ordinario y Propio en tres partes que se cantan en las capillas más pequeñas de las instituciones religiosas todos los días de la semana. Se considera que la carrera como compositor de Ludford, que parece haber terminado en 1535, cierra la brecha entre la música de Robert Fayrfax (1465-1521) y la de John Taverner (1490-1545). [2] El estudioso de la música David Skinner ha llamado a Ludford "uno de los últimos genios anónimos de la polifonía Tudor". [2] En su Oxford History of English Music , John Caldwell observa sobre la Misa en seis partes y el Magnificat Benedicta de Ludford que "es más sorprendente que tal maestría sea mostrada por un compositor del que prácticamente no se sabía nada hasta los tiempos modernos". ". [3]
No se sabe mucho sobre Ludford en comparación con sus contemporáneos Robert Fayrfax y John Taverner , pero podemos rastrear su vida a través de las pocas menciones que tenemos de él en los relatos de la Capilla de San Esteban y la Iglesia de Santa Margarita de Westminster. La primera referencia que tenemos es de 1517 cuando tomó el arrendamiento de un alojamiento en King Street, perteneciente a la Abadía de Westminster . Esto podría sugerir que emprendió trabajos de canto en el coro Lady Mass de la Abadía o en la iglesia parroquial de St Margaret's, con la que Ludford iba a tener una profunda conexión a lo largo de su vida. No hay registros de que Ludford haya trabajado en ninguno de los prestigiosos coros domésticos o de capilla de Londres, por lo que trazar su carrera inicial es una cuestión de especulación.
En 1521, Ludford se unió a la Fraternidad de San Nicolás como "clericus", un gremio de músicos cuya membresía era un paso esencial en la vida de un músico londinense. Esto nos permite estimar que Ludford nació en algún momento de 1485. En 1522 dejó su alojamiento en King Street y se instaló en otro lugar. Esto puede deberse a que dejó su trabajo en la Abadía de Westminster y comenzó a trabajar en la capilla colegiada de San Esteban, Westminster (o para darle su título completo, la Capilla Real Libre de la Santísima Virgen María y San Esteban el Protomártir). El empleo de Ludford aquí está registrado en las cuentas elaboradas tras la disolución de la Capilla en 1547, que registran que Ludford comenzó a trabajar como 'sacicalador' el 30 de septiembre de 1527. Este título no significa que Ludford fuera simplemente un cuidador de los atavíos del culto; El término había adquirido un significado diferente alrededor de 1460, cuando, como señala Roger Bowers, las fundaciones gemelas de St Stephen's y St George's, Windsor decidió contratar a un músico de alto nivel a tiempo completo. El puesto de sacristán fue otorgado a los bien establecidos John Bedyngham y John Plummer en Westminster y Windsor, respectivamente. Mientras tanto, las funciones reales del sacristán fueron transferidas al 'subsexton'. En ese momento, Ludford también era un feligrés habitual en St Margaret's, Westminster , como atestigua su pago de 3 chelines y 4 peniques en 1525 "por su parte de un banco".
El empleo de Ludford en St Stephen's se describe como "múltiples servicios en la habilidad de cantar y tocar el órgano". Como ha sugerido Nicholas Sandon, tal puesto probablemente habría sido precedido por un período de prueba, dado el alto nivel de creación musical en lo que era una "colegiata inmensamente prestigiosa" (Bowers). Esto significa que podría haber trabajado como cantante desde 1524 y haber sido considerado apto para dirigir la música de la capilla en 1527. Sin embargo, no era el maestro del coro, y es más probable que tocara el órgano durante las Misas de Damas alternatim y cantadas para las Misas Festales cuando sea necesario.
La obra de Ludford parece haberse extendido fuera de St Stephen's en este período. En 1533 St Margaret's le pagó por un libro de coro , que probablemente contenía sus propias composiciones y las de un compositor que admiraba mucho, Robert Fayrfax . Había alrededor de seis libros de coro en uso alrededor de Westminster en este período e incluso David Skinner ha sugerido que Ludford pudo haber sido en parte responsable de la creación del Libro de Coro de Caius , que contiene cinco Magnificats y diez Misas .
Más información sobre la participación de Ludford en St Margaret's está documentada en los relatos de los guardianes de la iglesia, de los que Ludford fue testigo en 1537, 1542, 1547, 1549, 1551 y 1556. De 1552 a 1554 él mismo fue guardián de la iglesia y, como tal, habría sido responsable de supervisar la restauración de los ritos católicos en la iglesia bajo María I. St Margaret's fue obviamente su principal objetivo después de la disolución de St Stephen's en 1547 (los empleados no fueron pensionados hasta 1549, y Ludford recibió £ 12, equivalente a su salario anual). Si bien esto fue parte del cierre generalizado de fundaciones colegiadas durante el reinado de Eduardo VI , se ha sugerido que un motivo particular en este caso pudo haber sido la resistencia en San Esteban a la enseñanza de nuevas ideas protestantes.
Ludford tenía dos esposas, la primera de las cuales se casó en 1543 según Skinner. Ella debe haber muerto porque se casó con Helen (o Elen) Thomas en St Margaret's en 1554. Esto sugiere que gozaba de buena salud e incluso en su testamento tres meses antes de su muerte (4 de mayo) se lo describe no sólo como "perfyght in remembrauent" ' (sin duda un requisito legal) sino también como 'agujero en el cuerpo'. 'Nycolace Ludfoorthe mayor' murió y fue enterrada el 9 de agosto de 1557 en la iglesia de Santa Margarita. Skinner ha sugerido que, como el testamento parece haber sido terminado con urgencia, la epidemia de gripe que azotaba Inglaterra podría haber sido el golpe final para el anciano compositor.
A diferencia de algunos compositores de la época, como Thomas Tallis (c. 1505-1585) y John Sheppard (c. 1513-1558), Ludford no parece haber adaptado su estilo a las exigencias de la Reforma inglesa , y no se publican composiciones. grabado con su nombre aproximadamente después de 1535. Esto podría deberse a su devota fe católica, que podría haberle hecho inaceptable bajar el tono de su alto estilo polifónico. Quizás también podría tener un aspecto más técnico, a saber, que Ludford pertenecía a una generación en una posición incómoda: demasiado joven para haber muerto, como Fayrfax, antes de la agitación religiosa, pero demasiado mayor para haber podido adoptar y aprender nuevos estilos como el suyo. sus contemporáneos más jóvenes, Tallis y Taverner. [2]
El estilo musical de Ludford se destaca por la abundancia de melodía y por el uso imaginativo de la textura vocal. [2] Al igual que John Taverner , Ludford buscó un efecto de exuberancia y grandeza, y se ha descrito que su obra contiene "detalles floridos". [4] En opinión de John Caldwell , aunque la música de Ludford es menos versátil que la de Taverner, es más experimental. Caldwell considera a Ludford igual a Taverner en habilidad contrapuntística y en sensibilidad a la voz humana. [3]
Ludford escribió 17 misas conocidas, un número mayor que cualquier otro compositor inglés de la época. Tres de ellos ahora están perdidos y tres sobreviven sólo en fragmentos. Todas las Misas de Ludford comienzan con un "motivo principal", un pasaje similar al comienzo de cada sección. [3] Su ciclo de siete Misas de Damas en tres partes (Misas cantadas en honor de la Virgen María ) es único. [4] Estas misas formaban parte de una colección de manuscritos que pertenecieron a Enrique VIII y su reina católica , Catalina de Aragón . [4] Las Lady Masses probablemente fueron escritas para ser cantadas diariamente en St Stephen's. [3]
Las pocas referencias contemporáneas a Ludford sugieren que era un hombre reservado y muy religioso. No fue famoso en su época y su trabajo no puede identificarse con ninguno de los principales acontecimientos de la época. [2] En 1597, el compositor isabelino Thomas Morley (c. 1557-1602), en su Introducción a la música práctica , señaló a Ludford como una "autoridad"; pero en el siglo XVII la música de Ludford fue descuidada y finalmente olvidada. [2] En 1913, el erudito H B. Collins llamó la atención sobre Ludford, cuyas misas inéditas eran entonces cantadas por el coro de la Catedral de Westminster bajo la dirección de Sir Richard Terry . En las décadas de 1960 y 1970, el erudito John Bergsagel publicó las Misas completas de Ludford y escribió comentarios sobre su trabajo. [2] Las primeras grabaciones de las obras de Ludford, en ediciones de David Skinner , fueron realizadas en 1993-1995 por The Cardinall's Musick bajo la dirección de Andrew Carwood . Entre las importantes adiciones grabadas desde entonces se incluye el disco ganador del premio Gramophone del New College Choir, Oxford, que incluye la Missa Benedicta y las antífonas votivas Ave Cuius Conceptio y Domine Jesu Christe . Esta es la única grabación que incluye agudos y es una maravillosa recreación de cómo podría haber sonado la música de Ludford.
http://www1.cpdl.org/wiki/Nicholas_Ludford/index.php/Nicholas_Ludford