Software de intercambio de archivos en línea entre pares
Napster fue una aplicación estadounidense de intercambio de archivos peer-to-peer (P2P) asociada principalmente a la distribución de archivos de audio digital . Fundada por Shawn Fanning y Sean Parker , la plataforma se lanzó originalmente el 1 de junio de 1999. El audio compartido en el servicio generalmente estaba codificado en formato MP3 . A medida que el software se hizo popular, la empresa se encontró con dificultades legales por la infracción de derechos de autor . Napster cesó sus operaciones en 2001 después de perder múltiples demandas y se declaró en quiebra en junio de 2002.
El modelo P2P empleado por Napster implicaba una base de datos centralizada que indexaba una lista completa de todas las canciones que compartían los clientes conectados. Si bien era eficaz, el servicio no podía funcionar sin la base de datos central, que estaba alojada en Napster y finalmente se vio obligada a cerrar. Tras la desaparición de Napster, surgieron métodos alternativos descentralizados de intercambio de archivos P2P, entre los que se incluyen LimeWire , Gnutella , Freenet , FastTrack y BitTorrent .
Los activos de Napster fueron finalmente adquiridos por Roxio y resurgió como una tienda de música en línea comúnmente conocida como Napster 2.0 . Best Buy luego compró el servicio y lo fusionó con su servicio de transmisión Rhapsody el 1 de diciembre de 2011. [1] En 2016, la marca original se restauró cuando Rhapsody pasó a llamarse Napster. En 2022, el servicio de transmisión Napster fue adquirido por dos empresas Web3 , Hivemind y Algorand. Jon Vlassopulos fue nombrado director ejecutivo. [2]
Origen
Napster fue fundada por Shawn Fanning y Sean Parker . [3] Inicialmente, Fanning concibió a Napster como un servicio independiente de intercambio de archivos entre pares . El servicio funcionó entre junio de 1999 y julio de 2001. [4] Su tecnología permitía a las personas compartir fácilmente sus archivos MP3 con otros participantes. [5] Aunque el servicio original fue clausurado por orden judicial, la marca Napster sobrevivió después de que los activos de la empresa fueran liquidados y adquiridos por otras empresas a través de procedimientos de quiebra. [6]
Historia
Aunque ya existían redes que facilitaban la distribución de archivos a través de Internet, como IRC , Hotline y Usenet , Napster se especializó en archivos MP3 de música y tenía una interfaz fácil de usar. En su apogeo, el servicio Napster tenía alrededor de 80 millones de usuarios registrados. [7] Napster hizo que fuera relativamente fácil para los entusiastas de la música descargar copias de canciones que de otro modo serían difíciles de obtener, como canciones antiguas, grabaciones inéditas, grabaciones de estudio y canciones de grabaciones piratas de conciertos. Napster allanó el camino para los servicios de transmisión de medios y transformó la música en un bien público por un breve tiempo.
Las redes de alta velocidad en los dormitorios universitarios se sobrecargaron, y hasta un 61% del tráfico de la red externa consistía en transferencias de archivos MP3. [8] Muchas universidades bloquearon su uso por este motivo, [9] incluso antes de que surgieran preocupaciones sobre la responsabilidad por facilitar violaciones de derechos de autor en el campus.
Versión para Macintosh
El servicio y el programa de software comenzaron como exclusivos para Windows . Sin embargo, en 2000, Black Hole Media escribió un cliente para Macintosh llamado Macster. Macster fue comprado más tarde por Napster y designado como el cliente oficial de Napster para Mac ("Napster para Mac"), momento en el que el nombre Macster se suspendió. [10] Incluso antes de la adquisición de Macster, la comunidad Macintosh tenía una variedad de clientes de Napster desarrollados independientemente. El más notable fue el cliente de código abierto llamado MacStar, lanzado por Squirrel Software a principios de 2000, y Rapster, lanzado por Overcaster Family en Brasil. [11] La liberación del código fuente de MacStar allanó el camino para los clientes de Napster de terceros en todas las plataformas informáticas, brindando a los usuarios opciones de distribución de música sin publicidad.
Desafíos legales
La banda de heavy metal Metallica descubrió que una demo de su canción " I Disappear " había estado circulando por la red antes de su lanzamiento. Esto llevó a que se reprodujera en varias estaciones de radio en los Estados Unidos, lo que alertó a Metallica sobre el hecho de que todo su catálogo anterior de material de estudio también estaba disponible. El 13 de abril de 2000, presentaron una demanda contra Napster . Un mes después, el rapero y productor Dr. Dre , que compartía un litigante y una firma legal con Metallica, presentó una demanda similar después de que Napster rechazara su solicitud escrita de eliminar sus obras de su servicio. Por separado, Metallica y Dr. Dre luego entregaron a Napster miles de nombres de usuario de personas que creían que estaban pirateando sus canciones. En marzo de 2001, Napster resolvió ambas demandas, después de ser clausurada por el Tribunal de Apelaciones del Noveno Circuito en una demanda separada de varias grandes discográficas (ver más abajo). [12] En 2000, el sencillo " Music " de Madonna se filtró en la web y en Napster antes de su lanzamiento comercial, lo que provocó una amplia cobertura mediática. [13] El uso verificado de Napster alcanzó su punto máximo con 26,4 millones de usuarios en todo el mundo en febrero de 2001. [14]
Que sus usuarios estaban violando directamente los derechos de autor de los demandantes.
Que Napster era responsable de infringir contributivamente los derechos de autor del demandante.
Que Napster era responsable de la infracción indirecta de los derechos de autor del demandante.
Napster perdió el caso en el Tribunal de Distrito, pero luego apeló ante el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Noveno Circuito. Aunque estaba claro que Napster podía tener usos comercialmente significativos no infractores, el Noveno Circuito confirmó la decisión del Tribunal de Distrito. Inmediatamente después, el Tribunal de Distrito ordenó a Napster que realizara un seguimiento de las actividades de su red y que restringiera el acceso al material infractor cuando se le informara de la ubicación de ese material. Napster no pudo cumplir y, por lo tanto, tuvo que cerrar su servicio en julio de 2001. En 2002, Napster anunció que se había declarado en quiebra y había vendido sus activos a un tercero. [16] En un artículo de Rolling Stone de 2018 , Kirk Hammett de Metallica confirmó la opinión de la banda de que demandar a Napster era lo "correcto". [17]
Poder promocional
Napster alcanzó su máximo auge en febrero de 2001
Junto con las acusaciones de que Napster estaba perjudicando las ventas de la industria discográfica, algunos sentían justo lo contrario, que el comercio de archivos en Napster estimulaba, en lugar de perjudicar, las ventas. Algunas pruebas pueden haber llegado en julio de 2000, cuando las pistas del álbum Kid A de la banda de rock inglesa Radiohead llegaron a Napster tres semanas antes del lanzamiento del álbum. A diferencia de Madonna, Dr. Dre o Metallica, Radiohead nunca había llegado al top 20 en los EE. UU. Además, Kid A era un álbum sin ningún sencillo publicado y recibió relativamente poca difusión en la radio . En el momento del lanzamiento del álbum, se estima que el álbum había sido descargado de forma gratuita por millones de personas en todo el mundo, y en octubre de 2000 Kid A capturó el puesto número uno en la lista de ventas Billboard 200 en su semana de debut. Según Richard Menta de MP3 Newswire , [18] el efecto de Napster en este caso fue aislado de otros elementos a los que se podría atribuir el impulso de las ventas, y el éxito inesperado del álbum sugirió que Napster era una buena herramienta de promoción para la música.
Desde el año 2000, muchos artistas musicales, en particular aquellos que no han firmado contratos con grandes sellos discográficos y no tienen acceso a los medios de comunicación tradicionales como la radio y la televisión, han dicho que Napster y las sucesivas redes de intercambio de archivos de Internet han ayudado a que su música se escuche, se difunda de boca en boca y pueden haber mejorado sus ventas a largo plazo. [ cita requerida ] Uno de esos músicos que defendió públicamente a Napster como herramienta de promoción para artistas independientes fue DJ Xealot, quien se involucró directamente en la demanda de A&M Records en 2000. [19] Chuck D de Public Enemy también salió y apoyó públicamente a Napster. [20]
Pleito
La facilitación de la transferencia de material protegido por derechos de autor por parte de Napster provocó la ira de la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIAA), que casi inmediatamente (el 6 de diciembre de 1999) presentó una demanda contra el popular servicio. [21] El servicio sólo se haría más grande ya que el juicio, destinado a cerrar Napster, también le dio una gran cantidad de publicidad . Pronto millones de usuarios, muchos de los cuales eran estudiantes universitarios, acudieron en masa a él. Después de una apelación fallida ante el Tribunal del Noveno Circuito , se emitió una orden judicial el 5 de marzo de 2001, ordenando a Napster que impidiera el comercio de música protegida por derechos de autor en su red. [22]
Sin embargo, Lawrence Lessig [23] afirmó que esta decisión tenía poco sentido desde la perspectiva de la protección de los derechos de autor: "Cuando Napster le dijo al tribunal de distrito que había desarrollado una tecnología para bloquear la transferencia del 99,4 por ciento del material identificado como infractor, el tribunal de distrito le dijo al abogado de Napster que el 99,4 por ciento no era suficiente. Napster tenía que reducir las infracciones 'a cero'. Si el 99,4 por ciento no es suficiente", concluyó Lessig, "entonces estamos en una guerra contra las tecnologías de intercambio de archivos, no contra la infracción de los derechos de autor".
Cerrar
El 11 de julio de 2001, Napster cerró toda su red para cumplir con la orden judicial. El 24 de septiembre de 2001, el caso se resolvió parcialmente. Napster aceptó pagar a los creadores de música y a los propietarios de derechos de autor un acuerdo de 26 millones de dólares por usos pasados y no autorizados de música, y como anticipo de regalías futuras por licencias de 10 millones de dólares. Para pagar esas tarifas, Napster intentó convertir su servicio gratuito en un sistema de suscripción, y de esta manera se redujo el tráfico hacia Napster. En 2002 se probó una solución prototipo: Napster 3.0 Alpha, que utilizaba el formato de archivo seguro ".nap" de PlayMedia Systems [24] y tecnología de huellas digitales de audio con licencia de Relatable. Según muchos ex empleados de Napster, Napster 3.0 estaba listo para implementarse, pero tuvo problemas importantes para obtener licencias para distribuir música de grandes sellos. El 17 de mayo de 2002, Napster anunció que sus activos serían adquiridos por la empresa de medios alemana Bertelsmann por 85 millones de dólares para transformar Napster en un servicio de suscripción de música en línea. Las dos empresas habían estado colaborando desde mediados de 2000 [25], cuando Bertelsmann se convirtió en la primera gran discográfica en retirar su demanda por derechos de autor contra Napster. [26] De conformidad con los términos del acuerdo de adquisición, el 3 de junio Napster solicitó la protección del Capítulo 11 de las leyes de quiebra de los Estados Unidos . El 3 de septiembre de 2002, un juez de quiebras estadounidense bloqueó la venta a Bertelsmann y obligó a Napster a liquidar sus activos. [6]
Reutilización del nombre
La marca y los logotipos de Napster fueron adquiridos en una subasta de quiebra por Roxio , que los utilizó para cambiar el nombre del servicio de música Pressplay a Napster 2.0 . En septiembre de 2008, Napster fue comprado por el minorista de productos electrónicos estadounidense Best Buy por 121 millones de dólares. [27] El 1 de diciembre de 2011, de conformidad con un acuerdo con Best Buy , Napster se fusionó con Rhapsody , y Best Buy recibió una participación minoritaria en Rhapsody. [28] El 14 de julio de 2016, Rhapsody eliminó gradualmente la marca Rhapsody a favor de Napster y desde entonces ha marcado su servicio internacionalmente como Napster [29] y se ha expandido hacia otros mercados al proporcionar música a pedido como un servicio a otras marcas [30] como la aplicación iHeartRadio y su servicio de suscripción de música All Access que brinda a los suscriptores una experiencia musical a pedido, así como radio premium. [31]
El 25 de agosto de 2020, Napster fue vendido a la empresa de conciertos de realidad virtual MelodyVR. [32]
El 10 de mayo de 2022, Napster se vendió a Hivemind y Algorand . El consorcio de inversores también incluye a ATC Management, BH Digital, G20 Ventures, SkyBridge , RSE Ventures, Arrington Capital , Borderless Capital y otros. [33] [34]
Medios de comunicación
Hay varios libros que documentan las experiencias de las personas que trabajan en Napster, entre ellos:
" All the Rave: El ascenso y la caída de Napster de Shawn Fanning " de Joseph Menn [35]
Sonic Boom: Napster, MP3 y los nuevos pioneros de la música , de John Alderman [36]
" Apetito por la autodestrucción: el espectacular desplome de la industria discográfica en la era digital ", de Steve Knopper . [37]
En la película The Italian Job de 2003 aparece el cofundador de Napster, Shawn Fanning, en un cameo. Esto dio credibilidad a la historia ficticia de uno de los personajes como el "Napster" original. [38]
La película Downloaded de 2013 es un documental sobre cómo compartir medios en Internet e incluye la historia de Napster.
La película de 2024 How Music Got Free , un documental basado en el libro de no ficción How Music Got Free, menciona el intercambio de archivos en Internet con menciones a Napster y otras aplicaciones.
SNOCAP – Un servicio de música legal fundado por el creador de Napster
EmuParadise : sitio web que aloja ROM de videojuegosPáginas que muestran descripciones breves de los objetivos de redireccionamiento
The Pirate Bay : sitio web que ofrece archivos torrent y enlaces magnet
Lectura adicional
Carlsson, Bengt; Gustavsson, Rune (2001). "El ascenso y la caída de Napster: un enfoque evolutivo". Actas de la 6.ª Conferencia internacional de informática sobre tecnología de medios activos .
Giesler, Markus; Pohlmann, Mali (2003). "La forma social de Napster: cultivando la paradoja de la emancipación del consumidor". Avances en la investigación del consumo .
Giesler, Markus; Pohlmann, Mali (2003). "La antropología del intercambio de archivos: consumir Napster como un regalo". Avances en la investigación del consumo .
Giesler, Markus (2006). "Sistemas de regalos para el consumidor". Revista de investigación del consumidor . 33 (2): 283–290. doi :10.1086/506309. S2CID 144952559.
Green, Matthew (2002). "Napster abre la caja de Pandora: análisis de cómo los servicios de intercambio de archivos amenazan la aplicación de los derechos de autor en Internet". Ohio State Law Journal . 63 : 799.
InsightExpress. 2000. Napster y sus usuarios no violan las leyes de infracción de derechos de autor, según una encuesta de la comunidad en línea.
Ku, Raymond Shih Ray (2001). "La destrucción creativa del copyright: Napster y la nueva economía de la tecnología digital". Revista de Derecho de la Universidad de Chicago . doi :10.2139/ssrn.266964. SSRN 266964.
McCourt, Tom; Burkart, Patrick (2003). "Cuando creadores, corporaciones y consumidores chocan: Napster y el desarrollo de la distribución de música en línea". Medios, cultura y sociedad . 25 (3): 333–350. doi :10.1177/0163443703025003003. S2CID 153739320.
Orbach, Barak (2008). "El aprovechamiento indirecto del dinero en las ruedas del comercio: tecnologías de doble uso y responsabilidad por derechos de autor". Emory Law Journal . 57 : 409–461. SSRN 965720.
Abramson, Bruce (2005). Fénix digital: por qué se derrumbó la economía de la información y cómo volverá a resurgir . MIT Press. ISBN 978-0-262-51196-4.
Juez critica a ambas partes en caso Napster
"El movimiento de intercambio de archivos" en Jack Goldsmith y Tim Wu, Who Controls the Internet: Illusions of a Borderless World (Quién controla Internet: ilusiones de un mundo sin fronteras) , Oxford University Press, 2006, págs. 105-125. ISBN 978-0-19-515266-1
Referencias
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