Ogden Nicholas Rood (3 de febrero de 1831 en Danbury, Connecticut - 12 de noviembre de 1902 en Manhattan ) fue un físico estadounidense [1] mejor conocido por su trabajo en la teoría del color .
A los 18 años, Rood se convirtió en estudiante de la Universidad de Yale , pero después de su segundo año se trasladó a la Universidad de Princeton (entonces llamada College of New Jersey), donde recibió su licenciatura en 1852. [2] Durante los dos años siguientes fue sucesivamente estudiante de posgrado en la Universidad de Yale, asistente en la Universidad de Virginia y asistente de Benjamin Silliman . [3] Entre 1854 y 1858, vivió en Alemania, dividiendo su tiempo entre la pintura al óleo y los estudios académicos en Berlín y Múnich, trabajando en el laboratorio de Justus von Liebig . En 1858, poco antes de regresar a los EE. UU., se casó con Mathilde Prunner de Múnich. [4] En 1858 se unió a la facultad de la efímera Universidad de Troy . Tras el cierre de la Universidad de Troy en 1861, y tras un año de ausencia del mundo académico, consiguió un nombramiento como catedrático de Física en la Universidad de Columbia , cargo que ocupó desde 1863 hasta su muerte. En 1865, Rood fue elegido miembro de la Academia Nacional de Ciencias. En 1869 se convirtió en vicepresidente de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia .
Fue elegido miembro de la Sociedad Filosófica Americana en 1880. [5]
En su libro sobre la teoría del color, Modern Chromatics, with Applications to Art and Industry (publicado en 1879, con traducciones al alemán y al francés apareciendo en 1880 y 1881, respectivamente), Rood dividió el color en tres constantes: pureza, luminosidad y tono, equivalentes al tinte, la sombra y el matiz de James Clerk Maxwell . [6] Como artista aficionado, Rood fue miembro de la American Watercolor Society . En 1874 dio dos conferencias en la National Academy of Design en Nueva York sobre "Óptica moderna en la pintura". Junto con Maxwell y Michel Eugène Chevreul , el trabajo de Rood influyó en los artistas impresionistas y sus sucesores. El pintor Camille Pissarro definió en una carta el objetivo de los neoimpresionistas : “Buscar una síntesis moderna de métodos basados en la ciencia, es decir, basados en la teoría del color de M. Chevreul y en los experimentos de Maxwell y las mediciones de NO Rood”. [7]
La teoría de Rood sobre los colores contrastantes influyó especialmente en Georges-Pierre Seurat , el fundador del neoimpresionismo y el principal puntillista . Rood sugirió que los pequeños puntos o líneas de diferentes colores, cuando se observan desde la distancia, se mezclan para formar un nuevo color. Creía que los colores complementarios de su círculo cromático , cuando el artista los aplica en pares, realzarían la presencia de una pintura: "... las pinturas, compuestas casi en su totalidad por tintes que por sí mismos parecen modestos y lejos de ser brillantes, a menudo nos parecen ricos y magníficos en color, mientras que, por otro lado, los colores más llamativos pueden organizarse fácilmente de modo que produzcan un efecto deprimente en el observador". [8] William Innes Homer consideró que Seurat estaba influenciado por pasajes del Libro de texto de color para estudiantes de Ogden Rood ; o cromática moderna, con aplicaciones al arte y la industria . [9]
En su obra de 1912 Estándares de color y nomenclatura del color , Robert Ridgway nombró cuatro colores para Rood: azul de Rood, marrón de Rood, lavanda de Rood y violeta de Rood. [10]
