Ogden Nicholas Rood (3 de febrero de 1831 en Danbury, Connecticut - 12 de noviembre de 1902 en Manhattan ) fue un físico estadounidense [1] mejor conocido por su trabajo en la teoría del color .
A los 18 años, Rood se convirtió en estudiante en la Universidad de Yale , pero después de su segundo año se transfirió a la Universidad de Princeton (entonces llamada College of New Jersey), donde recibió su licenciatura en 1852. [2] Durante los dos años siguientes, Fue sucesivamente estudiante de posgrado en la Universidad de Yale, asistente en la Universidad de Virginia y asistente de Benjamin Silliman . [3] En 1854-1858 vivió en Alemania, dividiendo su tiempo entre la pintura al óleo y los estudios académicos en Berlín y Munich, trabajando en el laboratorio de Justus von Liebig . En 1858, poco antes de regresar a Estados Unidos, se casó con Mathilde Prunner de Munich. [4] En 1858 se unió a la facultad de la efímera Universidad de Troy . Tras el cierre de la Universidad de Troy en 1861, y tras un año de ausencia del mundo académico, consiguió el nombramiento como catedrático de Física en la Universidad de Columbia , cargo que ocupó desde 1863 hasta su muerte. En 1865, Rood fue elegido miembro de la Academia Nacional de Ciencias. En 1869 se convirtió en vicepresidente de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia .
Fue elegido miembro de la Sociedad Filosófica Estadounidense en 1880. [5]
En su libro sobre teoría del color, Modern Chromatics, with Applications to Art and Industry (publicado en 1879, con traducciones al alemán y al francés aparecidas en 1880 y 1881, respectivamente), Rood dividió el color en tres constantes: pureza, luminosidad y tono, equivalente a Tinte, tono y tono de James Clerk Maxwell . [6] Como artista aficionado, Rood era miembro de la Sociedad Estadounidense de Acuarela . En 1874 dio dos conferencias en la Academia Nacional de Diseño de Nueva York sobre "Óptica moderna en la pintura". Junto con Maxwell y Michel Eugène Chevreul , el trabajo de Rood fue una influencia para los artistas impresionistas y sus sucesores. El pintor Camille Pissarro definió el objetivo de los neoimpresionistas en una carta: "Buscar una síntesis moderna de métodos basados en la ciencia, es decir, en la teoría del color de M. Chevreul y en los experimentos de Maxwell y las mediciones de NO". Cruz." [7]
La teoría de Rood sobre los colores contrastantes fue particularmente influyente en Georges-Pierre Seurat , el fundador del neoimpresionismo y el más destacado puntillista . Rood sugirió que pequeños puntos o líneas de diferentes colores, vistos desde la distancia, se mezclarían en un nuevo color. Creía que los colores complementarios de su círculo cromático , cuando el artista los aplicaba en pares, realzarían la presencia de una pintura: "... pinturas, compuestas casi en su totalidad por tintes que por sí solos parecen modestos y lejos de ser brillantes, a menudo "Nos parecen ricos y hermosos en color, mientras que, por otro lado, los colores más llamativos se pueden organizar fácilmente para producir un efecto deprimente en el espectador". [8] William Innes Homer consideró que Seurat fue influenciado por pasajes del Libro de texto de color para estudiantes de Ogden Rood; O cromática moderna, con aplicaciones al arte y la industria . [9]
En sus Normas de color y nomenclatura de colores de 1912 , Robert Ridgway nombró cuatro colores para Rood: azul de Rood, marrón de Rood, lavanda de Rood y violeta de Rood. [10]
