Mona Mary Moore (20 de marzo de 1917 - 20 de septiembre de 2000), también conocida como Mona Bentin y más tarde como Deborah Bentin , fue una pintora e ilustradora británica, mejor conocida por su trabajo durante la Segunda Guerra Mundial tanto para el proyecto Recording Britain como para el War Artists' Advisory Committee . Su trabajo también apareció regularmente en varias revistas, incluidas Good Housekeeping , Radio Times y The Listener . [1]
Moore nació en Londres y asistió a la escuela St. Martin's-in-the-Fields antes de que, a la edad de catorce años, obtuviera una beca para la St. Martin's School of Art . En 1933 recibió otra beca que le permitió permanecer en St. Martin's hasta los diecinueve años. Moore luego estudió en la Central School of Arts and Crafts , donde aprendió las técnicas de la litografía . [2] Dejó la Central School en 1939 y ese mismo verano se casó con Tony Bentin, que también había sido estudiante de arte. [3]
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Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Tony Bentin sirvió en la Artillería Real en una batería antiaérea en Inglaterra mientras Moore obtenía trabajo como artista con el Pilgrim Trust en el proyecto Recording Britain . Moore tenía contactos en la península de Gower , cerca de Swansea, y se le permitió trabajar allí, pintando paisajes para el proyecto. Después de su primera estancia de dos semanas en Gower, el Trust la autorizó a regresar allí y trabajar en más paisajes. Moore regresó a Swansea en marzo de 1941, poco después de que la ciudad hubiera sufrido tres días de bombardeos, conocidos como Swansea Blitz . Al ver la devastación del centro de la ciudad, decidió quedarse en Swansea y registrar los daños causados por las bombas y el trabajo de recuperación en curso. Una mañana, al regresar para completar un cuadro iniciado el día anterior cerca del castillo de Swansea , Moore descubrió que el montón de escombros en el que estaba trabajando había sido acordonado porque durante la noche se había detectado una bomba sin explotar debajo. Una fotografía de Moore dibujando en su caballete sobre el montón de escombros el día anterior fue impresa en la portada del South Wales Evening Post el 18 de marzo de 1941. [3] [4]
El Pilgrim Trust encargó a Moore la tarea de grabar las obras de construcción en un lugar de Norfolk, donde se estaba construyendo un nuevo aeródromo. A pesar de tener el permiso correspondiente para hacer bocetos en el lugar, la RAF la arrestó y estuvo detenida durante varias horas hasta que un inspector de policía local la entrevistó y la puso en libertad. [3] Moore también pintó escenas callejeras en Great Yarmouth para Recording Britain [5] y, en total, veinte vistas de Gales y ocho de Norfolk fueron aceptadas para el proyecto. [6]
En agosto de 1941, el Comité Asesor de Artistas de Guerra encargó a Moore que grabara al Ejército de Mujeres de la Tierra trabajando en la cosecha en Essex. Moore completó una serie de pinturas sobre el tema y WAAC le pagó 15 guineas por tres de ellas. [7] Kenneth Clark , el director de la Galería Nacional, encargó en privado a Moore que fuera, en secreto, a Blaenau Ffestiniog a la mina de pizarra en desuso donde las pinturas de la Galería habían sido evacuadas durante el Blitz . Más tarde en su vida, Moore recordaría la "extraordinaria experiencia" de entrar en la mina de pizarra y ver "Rembrandts, Van Dycks y Turner, etc. de valor incalculable apilados en estanterías". Moore pasó tres semanas en Blaenau Ffestiniog y Clark más tarde dio los dibujos que produjo allí como obsequios de "agradecimiento" al personal que había organizado la evacuación de la colección. [3] Las pinturas de Moore de East Anglia se incluyeron en la exposición de junio de 1942 de cuadros de la Reina celebrada en la National Gallery de Londres. [8] [5] Además, durante la guerra, en 1944, Moore produjo 16 litografías en color y la ilustración de portada para el libro Sea Poems de Myfanwy Piper que recibieron buenas críticas. [9] La pintura de Moore The Agony in the Garden ganó el primer premio de £200 en un concurso de imágenes religiosas. [3]
Después de la guerra, Moore trabajó regularmente como ilustradora para Radio Times , Daily Express , Good Housekeeping y The Listener . Su trabajo para Radio Times incluyó ilustraciones para transmisiones de El jardín de los cerezos de Chéjov y Ellos de Rudyard Kipling . [10] En 1948 produjo dos carteles para el London Transport Executive , titulados London's Open Air, The Trees . [11] [12] Diseñó las cubiertas de los dos primeros libros de Alan Sillitoe , Saturday Night y Sunday Morning en 1958 y The Loneliness of the Long Distance Runner el año siguiente. [3] [13] Moore y su esposo se convirtieron en seguidores del movimiento espiritual Subud y también cambiaron sus nombres, siendo finalmente conocidos como Phillip y Deborah Bentin. En la década de 1960, una infección ocular que no respondió al tratamiento provocó que Moore quedara ciega y terminó con su carrera artística. Moore escribió una autobiografía inédita y concedió entrevistas de historia oral tanto al académico Gill Clarke como al Museo Imperial de la Guerra . [14] Las pinturas de Moore se conservan en el Museo Imperial de la Guerra, el IWM, el Museo Victoria y Alberto y el Museo Británico . Las obras de Moore se incluyeron en War Fields , la exposición de préstamos de 2004 organizada por el IWM en la Galería de Arte Wolsey en Ipswich. [15]